感情中的距離或許是世間最難把握的東西，有時候你會感覺很近，但是當這種感覺縈繞心頭之后，當你想要再繼續(xù)靠近之時，又會感覺很遠，而且是一種難以名狀的遠。感情中的遠與近本身表現出來的是一種情感上的雙重難題。亦或者是一種主導權的把控，沒有人愿意擔當感情中的隨從，因此，當一段情感開始之時，亦或者當一種氛圍縈繞之后，向何處走，自然成了難題。

《巴黎最后的探戈》講述的是一段無疾而終的感情，同時也是一種社會狀態(tài)。讓娜的男朋友湯姆正在拍攝一部記述自己跟女友讓娜感情經歷的電影，讓那因此來到了巴黎，結果卻在這里與湯姆分開了幾個小時。就在這幾個小時里，讓娜遇見了保羅。而保羅是一個讓這個初次來到巴黎就感覺到興趣盎然的神秘中年男人，他身上散發(fā)出來的神秘氣息，很快就深深的吸引了讓娜。

然而這種感情并非是沒有盡頭的。保羅的神秘來源于保羅與讓娜之間總有著一種距離，這種距離造就了保羅的神秘且對于讓娜來說，這是一種無法拒絕的氣息。僅僅靠著這種神秘，保羅很快的吸引了讓娜，且主導了這段感情。但激情過后，尤其是當保羅開始沉溺于讓娜跟自己的情感之中的時候，轉變就出現了。

對于讓娜來說，在洞穿了這個老男人之后，老男人的魅力就不在了，當老男人的魅力不在，老男人的價值也就沒有太多了，加之湯姆一直在催促讓娜，且在兩難選擇之間，讓娜的情感天平漸漸的傾斜了。保羅這個時候已經深深的沉溺于讓娜給他營造的溫柔鄉(xiāng)之中不能自拔，于是，悲劇發(fā)生了。

《巴黎最后的探戈》講述的是一段感情，但核心卻并不僅僅是感情，而是感情中的這種狀態(tài)。當這種狀態(tài)被單獨提出來之后，感情也就失去了色彩，而這種狀態(tài)本身所能錨定的卻不僅僅是感情。那么這種狀態(tài)是什么呢？親疏關系。

為什么上世紀六十年代，全球左翼運動之下，歐洲會產生新浪潮電影，新浪潮電影的核心就在于對現有的規(guī)則進行反叛。因為自己的屬性，新浪潮電影很快的就成了上世紀六十年代全球左翼運動的重要組成部分。左翼反叛的是什么呢？是一種混沌的狀態(tài)，轉而追求的是一種清晰的狀態(tài)。

從影片中的讓娜和保羅之間的情感入手，我們可以清晰地描述這種狀態(tài)及其它。讓娜有著男友湯姆，但是卻無法在心靈深處得到慰藉。因為讓娜的追求跟湯姆之間有著明顯的距離，這種距離是無法彌合的，讓娜想要追求的卻是湯姆一直忽視的，而且是他永遠都不會達成的，因此，對于讓娜來說，這一切似乎很是疲憊，而就在這個時候，保羅出現了。

瞌睡了遞枕頭，保羅的出現對于讓娜來說是一種新鮮感，這種新鮮感與自己之前的腐朽的生活形成了鮮明的對比，對比之下，讓娜開始重新考慮自己的未來了。而且這種考慮再繼續(xù)進行對比，保羅的成熟穩(wěn)健與湯姆的幼稚形成了鮮明的對比，這種對比使得讓娜更加堅定了自己的想法，那就是走出去。

回看新浪潮電影的核心，無一例外的都是講求走出去，走出去是為了什么？走出去自然是為了找到一個更加有別于現在的世界，或者是社會生活方式。在歐洲人依舊是無法避免自己遭受到經濟危機的打擊之后，資本主義的未來就充滿了悲觀了。于是，人們的目光自然而然地就朝向了東方陣營。而此時，全球左翼運動風起云涌，一切生機勃勃的現象表明了東方的旺盛生命力，以及這種生命力之下蘊含著的內涵智慧，于是，讓娜將自己投向了保羅的懷抱。

然而讓娜并不清楚自己在乎的是保羅還是保羅與自己之間的某種若即若離的距離，當讓娜真正的接觸到保羅之后，她所感受到的并非是美好的愛情，而是一種深層次的控制，這種控制跟讓娜與湯姆在一起的時候的無聊相比更甚。于是，保羅的存在沒有辦法再給予讓娜一種全新的暢想，而這個時候，保羅恰恰已經開始陷入到讓娜一開始的處境當中了，最終，悲劇發(fā)生。

不論是情感還是社會運動，本質上都是為了追求一種全新的體驗，然而任何全新的體驗在得到之后就會變成昨日黃花，因此，我們可以沖動，但是沖動過后呢？是需要繼續(xù)尋找沖動還是要反思一下自己的旅程。在新的事物變成舊的之后，如何接受，如何從中找出來新意這是重要的，而不僅僅是面對一個又一個新的事物而讓自己徹底的沉淪下去。

保羅最后展現出來的并不是一個神秘感加身的中年男人，而這種被讓娜視為恐懼的情緒又開始蔓延的時候，讓那采取了一種更加極端的方式來反制，這個結局似乎并不是大家所期待的，但卻沒得選。

你好，再見