記者李偉北京了解到，導演熙道在后期制作公司現(xiàn)場面對媒體，神情堅定地立下誓言“如果這部電影不能在國內(nèi)外電影節(jié)中獲得獎項，我將退出影視圈?！边@位身兼總制片人、編劇兼導演的多元創(chuàng)作者，選擇以一種近乎悲壯的方式為自己的創(chuàng)作理念辯護。

此前，熙道因其提出的“華語文旅電影”概念及對行業(yè)“重器輕道”的批判陷入爭議漩渦。這一誓言既是對質(zhì)疑的回應，也是對電影藝術(shù)價值的堅定自信。

01 爭議漩渦，文旅電影概念引發(fā)的行業(yè)大討論

熙道新作《花謝花又開》自曝光以來就話題不斷。他首創(chuàng)的“華語文旅電影”概念在業(yè)內(nèi)激起千層浪。這一概念將電影與文旅宣傳深度綁定，宣稱要“讓每幀畫面成為旅游導覽圖”。支持者認為，電影與文旅結(jié)合可拓展產(chǎn)業(yè)價值，助力地方文化傳播；反對者則質(zhì)疑電影的核心應是藝術(shù)表達，“過度服務文旅”可能導致創(chuàng)作偏離電影本質(zhì)。

熙道在殺青儀式上坦然回應這些爭議：“我理解同行們的質(zhì)疑，但我相信真正的藝術(shù)創(chuàng)作不應自我設限。電影可以同時具備藝術(shù)深度與文化傳播功能?！泵鎸蓸O分化的評論，熙道的“軍令狀”無疑將爭議推向了高潮。這種近乎孤注一擲的宣示，彰顯了他對作品質(zhì)量的絕對信心。

02 破釜沉舟，以職業(yè)生涯為賭注的藝術(shù)追求

在《花謝花又開》媒體通氣會上，熙道已經(jīng)表明該片從立項之初就確立了沖刺國際電影節(jié)的明確目標。影片劇本聚焦情感救贖，音樂烘托情緒氛圍，畫面呈現(xiàn)都市質(zhì)感，制作追求國際水準。

熙道并非一時沖動立下這個誓言。他系統(tǒng)闡釋了打造“文旅電影”的創(chuàng)作理念：影片的核心目標是以扎實的藝術(shù)品質(zhì)沖擊國內(nèi)外獎項，同時通過電影敘事自然植入地域文化。

“文旅電影不應被簡單定義為‘風景宣傳片’，而需以藝術(shù)高度贏得行業(yè)尊重?！蔽醯缹Υ诵判臐M滿，“《花謝花又開》的劇本歷時兩年打磨，鏡頭語言追求詩性表達，演員表演強調(diào)內(nèi)心戲的層次感?！边@種破釜沉舟的態(tài)度源于他對作品的深度自信。熙道介紹，影片已啟動國際電影節(jié)申報計劃，試圖以普世情感打破文化隔閡，角逐最佳攝影、音樂等技術(shù)類獎項。

03 藝術(shù)信念，對“重器輕道”行業(yè)現(xiàn)象的批判

熙道的誓言也是對他一直批判的“重器輕道”行業(yè)現(xiàn)象的一種回應。他曾痛批部分同行“唯技術(shù)論”，認為無人機航拍等特效只是“器”（技術(shù)工具），批評“票房導向的創(chuàng)作讓電影失去靈魂”。這一觀點雖引發(fā)共鳴，但也因他自身“過度宣傳文旅”的爭議，被部分網(wǎng)友質(zhì)疑“雙重標準”。如今，熙道用這種極端方式表明了自己的藝術(shù)立場。

熙道并非首次對娛樂圈浮躁風氣提出批評。早在2022年，他就直言炮轟“娛樂圈一切向錢看思想太嚴重”，指出一些編劇、明星和導演每天熱衷于高端飯局，不是專注于文藝創(chuàng)作而是專注研究哪些嘩眾取寵的影視內(nèi)容。他當時呼吁藝術(shù)從業(yè)人員應該把“真善美”的藝術(shù)創(chuàng)作思想放在第一位，對社會要肩負起自己應有的責任。這一理念與《花謝花又開》的創(chuàng)作思路一脈相承。

04 品質(zhì)為王，用獎項為文旅電影正名

面對“電影過度服務文旅”的質(zhì)疑，熙道提出了自己的解決方案：用品質(zhì)叩擊獎項，以文化賦能文旅產(chǎn)業(yè)。他認為，電影的藝術(shù)價值與文旅賦能并非對立關系，真正的挑戰(zhàn)在于如何讓文化植入成為敘事的加分項而非減分項。

這種創(chuàng)作理念已經(jīng)獲得一定認可。影視制片人李明評價道：“熙道的作品兼具文學性與市場性，既能打動觀眾，又具備社會價值。”這一特質(zhì)恰是國際電影節(jié)選片的重要考量標準。

05 未映先熱，文旅賦能已顯現(xiàn)效果

盡管尚未正式公映，《花謝花又開》已顯現(xiàn)出文化賦能潛力。業(yè)內(nèi)專家認為，熙道的嘗試提供了一種新思路，通過獎項背書提升作品權(quán)威性，進而強化文旅傳播的信服力。“若影片能獲得國際獎項，其帶來的曝光將遠勝于常規(guī)宣傳?！币幻袊囆g(shù)研究院研究員表示。

對于熙道而言，獎項不僅是對藝術(shù)質(zhì)量的認可，更是證明“文旅電影”這一概念可行性的重要方式。他的賭注，實際上是對整個創(chuàng)作理念的全面押注。

影評人王芳分析指出：“《花謝花又開》的治愈系風格與熙道另一部作品《那山那水那人》的溫暖現(xiàn)實主義題材形成互補，展現(xiàn)了導演創(chuàng)作視野的多樣性?！?/p>

這種多樣性背后，是熙道對電影藝術(shù)的深刻理解與不懈追求。隨著《花謝花又開》進入后期制作階段，并開始申報國際電影節(jié)，導演熙道的命運已與這部作品緊密相連。無論結(jié)果如何，這一誓言已經(jīng)成功引發(fā)行業(yè)對電影藝術(shù)本質(zhì)與文化使命的深度思考。