文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

提到電影史上的里程碑之作，第一部《阿凡達(dá)》絕對是繞不開的存在。

這部上映于2009年的科幻巨制，不僅以29.2億美元的票房登頂全球影史票房榜，更徹底改寫了全球電影的工業(yè)格局。

在國內(nèi)，它更是掀起了IMAX狂潮，推動了國內(nèi)IMAX銀幕和3D放映設(shè)備的普及，更讓“去影院看特效大片”成為一種全新的觀影潮流。

時隔多年，系列第三部《阿凡達(dá)：火與燼》帶著全球影迷的期待而來，定檔12月19日中美同步上映，從官宣到首映禮，每一個消息都霸占娛樂熱搜，大家都盼著卡梅隆能再次帶來震撼。

萬眾期待的續(xù)作，遭遇口碑“滑鐵盧”

《阿凡達(dá)3》的期待值從籌備階段就拉滿了。

前作《阿凡達(dá)：水之道》雖口碑褒貶不一，但全球斬獲23.2億美元票房，證明了這個IP依然擁有強大的號召力。

卡梅隆在宣傳期更是放話，第三部會解鎖潘多拉星球的全新族群和地貌，還會揭露人類入侵的深層陰謀，讓不少影迷直呼“等不及了”。

影片將延續(xù)系列一貫的高水準(zhǔn)制作，采用最新的水下3D拍攝技術(shù)和4K高幀率格式，觀眾對這場視覺盛宴充滿憧憬。

然而，隨著洛杉磯首映禮落幕，影片口碑解禁后卻呈現(xiàn)出兩極分化的慘烈局面，徹底打破了大家的美好預(yù)期。

IMDb開分7.2，隨后微漲至7.3，僅745位觀眾打分的成績，遠(yuǎn)低于前兩部的7.9和7.5分。

贊譽聲集中在影片的視覺效果上，有美國網(wǎng)友直言“你永遠(yuǎn)可以相信卡梅隆”，盛贊最后一小時的終極大戰(zhàn)堪稱“影史級場面”，飛機熔成鐵雨、巨龍扎進巖漿的畫面，震撼到讓人失語。

但負(fù)面評價同樣尖銳，有系列死忠粉給出及格分，吐槽影片“完全沒達(dá)到預(yù)期”，故事混亂、人物塑造笨拙、表演平淡，冗長的片長更是讓人看得煎熬。

這場口碑翻車，讓《阿凡達(dá)3》未映先涼，不少網(wǎng)友調(diào)侃卡梅隆的金字招牌，這次有點晃了。

視效封神，敘事拉胯：一半是天堂，一半是地獄

《阿凡達(dá)3》的口碑分裂，核心在于它把“視覺驚艷”和“劇情拉胯”做到了兩個極端，就像一場精美的視聽盛宴，卻搭配了難以下咽的主食，讓觀眾愛恨交織。

在視覺呈現(xiàn)上，卡梅隆再次刷新了行業(yè)天花板，把潘多拉星球的奇幻魅力推向了新高度。

這次解鎖的“灰燼族”棲息地充滿末日美學(xué)，火山噴發(fā)時漫天飛舞的熒光火山灰，在3D鏡頭下仿佛能飄出銀幕，與之前雨林族的生機盎然形成鮮明對比。

而最讓觀眾津津樂道的一小時終極大戰(zhàn)，更是集系列視效之大成，戰(zhàn)斗場面與人物情感細(xì)節(jié)結(jié)合得恰到好處，飛機、機甲與潘多拉本土生物的混戰(zhàn)，畫面恢弘又不失細(xì)膩。

但糟糕的劇情和角色塑造，卻讓這份視覺盛宴大打折扣。

195分鐘的片長里，故事主線一直在“抓捕—解救”的循環(huán)中打轉(zhuǎn)，節(jié)奏拖沓到讓人崩潰。

影片與《水之道》銜接過于緊密，沒看過前作的觀眾完全摸不著頭腦，就算是老粉，也會被頻繁切換的支線劇情繞暈。

新登場的“灰燼族”本是最大看點，結(jié)果卻成了最華麗的“工具人”，造型酷炫但動機模糊，首領(lǐng)張口閉口“復(fù)仇”，觀眾卻連他的仇人是誰都不清楚。

老角色的表現(xiàn)同樣讓人失望，主角杰克·薩利徹底丟掉了前兩部的“逆襲爽文”人設(shè)，為了保護族人，他主動將戰(zhàn)火引向其他部落，兒子戰(zhàn)死后第一時間想到的是再拉一隊人填補戰(zhàn)線，這種偏執(zhí)的行為讓不少觀眾反感。

其他角色更是扁平化嚴(yán)重，要么是毫無特點的“背景板”，要么是為了推動劇情強行降智，原本該是情感核心的家庭線，也因為缺乏細(xì)膩刻畫，變得空洞又生硬。

從封神到爭議：卡梅隆的套路為何失靈？

《阿凡達(dá)》系列從當(dāng)年的全民追捧，到如今的差評無數(shù)，絕非偶然。

觀眾早已不滿足于單純的視覺沖擊，沒有內(nèi)核支撐的特效大片，終究難以留住人心。

當(dāng)年第一部《阿凡達(dá)》的火爆，恰逢全球電影工業(yè)處于3D技術(shù)的萌芽期。

彼時，大多數(shù)觀眾從未體驗過如此逼真的沉浸式觀影效果，潘多拉星球的奇幻設(shè)定、反殖民的簡單敘事，剛好契合了當(dāng)時觀眾對“新鮮感”的需求。

卡梅隆用超前的技術(shù)，填補了市場空白，自然能一戰(zhàn)封神。

但隨著電影工業(yè)的飛速發(fā)展，《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列的特效奇觀、《沙丘》的宏大世界觀、《流浪地球》的本土科幻敘事等作品不斷涌現(xiàn)，觀眾的審美閾值被一次次拉高。

這些作品不僅有頂尖的視效，更有完整的故事邏輯和豐滿的人物弧光，比如《流浪地球2》將科幻與家國情懷結(jié)合，讓觀眾在震撼之余更能產(chǎn)生情感共鳴。

相比之下，卡梅隆依然堅守著“視效為王”的老套路，忽略了劇情和角色的打磨，自然會被觀眾拋棄。

另一個關(guān)鍵原因，是卡梅隆對“宏大敘事”的執(zhí)念與當(dāng)下觀眾的觀影習(xí)慣脫節(jié)。

《阿凡達(dá)3》195分鐘的片長，比前兩部還要冗長，影院一天排兩場的時間，足夠排三場其他電影，不僅讓觀眾的膀胱承受巨大壓力，更讓拖沓的劇情暴露無遺。

而卡梅隆一直堅持的舒緩節(jié)奏，在第一部時還能讓觀眾慢慢沉浸于潘多拉的世界，到了第三部，就變成了“尿點密集”的槽點。

此外，系列IP的創(chuàng)作困局也難以破解。

第一部《阿凡達(dá)》的核心是“文明沖突與自我救贖”，主題清晰又有普世價值。

到了第二部，劇情轉(zhuǎn)向家庭冒險，已經(jīng)出現(xiàn)了敘事疲軟的跡象。

第三部更是陷入了“為了沖突而沖突”的怪圈，把“抓捕—解救”的橋段反復(fù)使用，主題也停留在“生存與復(fù)仇”的淺層，沒有更深層次的挖掘。

當(dāng)然，我們不能否認(rèn)《阿凡達(dá)3》的工業(yè)價值，它在特效技術(shù)上的突破，依然為行業(yè)提供了新的范本。

但口碑分化的現(xiàn)狀也明確傳遞出一個信號：卡梅隆的“視效至上”套路已經(jīng)失靈。

對于全球影迷來說，大家期待的不是一部單純的“特效demo”，而是一個能讓人記住角色、共情故事的完整作品。