第二屆中國(guó)書(shū)法大廈杯書(shū)法大獎(jiǎng)賽基本落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)均已出爐，隨著信息的公示，各種爭(zhēng)議、話(huà)題、八卦都漸漸消退，一場(chǎng)文化盛會(huì)完成了他的歷史使命。

近幾年隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，富足的人們有了更多的精力關(guān)心傳統(tǒng)文化藝術(shù)，書(shū)法也成為熱議的話(huà)題。

當(dāng)然，更多的人對(duì)書(shū)法的關(guān)注更多的基于傳統(tǒng)審美，對(duì)于當(dāng)代書(shū)法缺乏認(rèn)同感，特別是楷書(shū)領(lǐng)域，更青睞唐楷碑刻，推崇規(guī)范、整齊、端正、均衡的作品，對(duì)于當(dāng)代融合多元的楷書(shū)頗多爭(zhēng)議。

本次大廈杯楷書(shū)作品同樣受到廣泛的關(guān)注，然而卻沒(méi)能引發(fā)大的議題，這在當(dāng)今書(shū)法輿論中實(shí)屬令人意外。

不過(guò)看過(guò)投展的幾件楷書(shū)作品后，似乎找到了一些答案，其中不乏作者的苦思，也顯示出當(dāng)今展覽機(jī)制的弊端。

僅從獲獎(jiǎng)的幾幅作品就看出問(wèn)題所在，中楷長(zhǎng)篇章構(gòu)筑的巨幅作品，雖然頗顯功力，但是在整個(gè)巨大的展廳里，字顯得太小了，一般的手機(jī)拍照能力根本看不清，這也許就是本屆楷書(shū)展逃過(guò)網(wǎng)友吐槽的主要原因。

對(duì)于字小，字多，篇幅卻很大的布局樣式，很多書(shū)法家也非常不習(xí)慣，甚至有人認(rèn)為這是出于作者的一種投機(jī)心態(tài)：寫(xiě)了這么多的字，沒(méi)有功勞也有苦勞，總能令評(píng)委有些感動(dòng)吧。

看看其他書(shū)體的展覽，篆隸草行的作品基本都是大字，字型都不小于150公分，這種大小的字非常適合在遠(yuǎn)距離觀賞，也特別適合在巨大的展廳布置，能夠烘托出宏大的氣勢(shì)。

相比之下，中小楷的作品就顯得太小了，特別是用整張宣紙懸掛起來(lái)看，真是近看不全，遠(yuǎn)看不清，非常尷尬。

從評(píng)審過(guò)程也能看出些許不足，很多評(píng)委要踮著腳努力看上面的字，又要將作品掀起來(lái)看下面的字，難以通讀全貌。

其實(shí)中小楷長(zhǎng)篇作品更適合冊(cè)頁(yè)和手卷的形式，在展柜中平鋪展示，供大家近距離觀賞，既能看清作品全貌也能顧及筆法細(xì)節(jié)。

崔寒柏先生在投展第七屆蘭亭獎(jiǎng)時(shí)就使用了小楷冊(cè)頁(yè)的形式，目的就是希望評(píng)委能夠近距離觀看，充分欣賞作品的細(xì)節(jié)，最終他的巧思得到了滿(mǎn)意的回報(bào)，斬獲金獎(jiǎng)而歸。

當(dāng)今仍然流行著楷書(shū)是書(shū)法基礎(chǔ)的觀念，認(rèn)為楷書(shū)寫(xiě)不好其它書(shū)體也無(wú)法寫(xiě)好，堅(jiān)實(shí)的楷書(shū)基礎(chǔ)是步入書(shū)法大門(mén)的第一道坎。

從參展的作品當(dāng)中可以看出作者更多的是在展示楷書(shū)功力，而非楷書(shū)藝術(shù)。這些小字長(zhǎng)篇巨幅作品如果鑿刻上石，也許不會(huì)遜于古代名刻。

然而這種理念在崇尚藝術(shù)性的今天，就顯得過(guò)于傳統(tǒng)和守舊?？瑫?shū)作為書(shū)法五體之一，雖然具有濃厚的實(shí)用性，但是作為書(shū)法創(chuàng)作載體，依舊要注重其藝術(shù)性，要表達(dá)獨(dú)特的個(gè)性和藝術(shù)感，更要緊追時(shí)代發(fā)展。

在當(dāng)前展廳模式下，如果是懸掛展示，只有大字或者榜書(shū)才能夠契合宏大的場(chǎng)景，并且也更能展現(xiàn)作者的書(shū)寫(xiě)功力和藝術(shù)水平。

相比于謝興華先生十四個(gè)字的行書(shū)楹聯(lián)斬獲特等獎(jiǎng)，一整張的小字楷書(shū)就顯得性?xún)r(jià)比太低，并且對(duì)于展廳模式也不太友好，不知道網(wǎng)友對(duì)于大廈杯的楷書(shū)作品有何觀感，歡迎在評(píng)論區(qū)留言。