最近，相聲演員楊威到鋼絲節(jié)上演出，給高峰捧哏，看了評論區(qū)，所謂的鋼絲們高興壞了，各個評論區(qū)里發(fā)表一番言論，那個幾比較出名的鋼絲主播也拿楊威到鋼絲節(jié)上演出的事情發(fā)表意見，流量還挺大！

楊威老先生70多歲了，是前幾個月去世的楊少華老先生的長子，以前在直播間里，聽楊威直播聊天，楊威老先生從軋鋼廠退休，退休金也不多，沒有錢接濟(jì)徒弟，還得和徒弟拍幾個段子，以讓徒弟在自媒體上掙點(diǎn)流量換點(diǎn)錢。

楊少華老先生去世的時候，德云社和高峰都去拜祭，我看有粉絲從這個角度來分析，說楊威去德云社演出是還人情，也有道理，再怎么說，楊威去德云社演出是掙錢的，掙錢補(bǔ)貼家用，放到哪里都說得過去，不應(yīng)該有人說三道四。

從另一方面說，楊威老師有師門，也有自己的相聲園子，還正常賣票演出，德云社流量大嘛，德云社也是打著相聲的幌子賣票的，從相聲小園子經(jīng)營上來看，楊威老師到德云社演出給粉絲看，也沒有錯，互相借鑒，互相拉人氣，都是為了多賣點(diǎn)票。

以上是正常分析事情，如果拿出來挑事的態(tài)度來分析，那么楊威老師到德云社演出給“鋼絲”們看，這里面問題就大了。自從去年的七月風(fēng)波以來，楊家在相聲圈里已經(jīng)所謂“聲名遠(yuǎn)揚(yáng)”了，這里特別給這四個字打上引號，這一年半來，楊家每個人掙到的流量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電視劇帶來的流量。

如果只從流量上說楊威該不該去鋼絲節(jié)，那就沒有問題了，問題在于楊家愿不愿意要這個流量。流量是一個好東西，罵楊家的流量正是這群鋼絲送給楊家的。楊老五每天直播帶貨，就是每時每刻都在忍受這些鋼絲的罵，楊家大哥跑去給鋼絲們演出去了，讓楊老五在直播間里不能說一句完整的話。

難道楊威老師認(rèn)為：給鋼絲節(jié)們演出后，鋼絲們就不罵楊家了，嘴巴上的官司就和解了？

從這些坊間雞毛蒜皮的事情，說一個嚴(yán)肅的文藝?yán)碚搯栴}：文藝演出是為了給誰看。

我們的文藝?yán)碚?，是誕生在1942年或者1943年，這是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的時刻，我們讓文藝工作者把文藝當(dāng)成反抗侵略的工具，拿起文藝這個工具，團(tuán)結(jié)人民，教育人民，打擊敵人。

相聲這個文藝形式，在解放前拿不到大雅之堂，正是因為新中國成立后，我們解決了相聲演出是給誰看的問題，所以以侯寶林老先生為代表的一代老藝術(shù)家們，把相聲進(jìn)行了改革，相聲才成為新中國很重要的文藝形式，有才能的人才有機(jī)會進(jìn)國家專業(yè)文藝團(tuán)隊。

改革開放后，大家忙著掙錢，相聲演員也不甘心下基層演出了，而是熱衷于上大雅之堂掙大錢。其他藝術(shù)形式和傳播方式的改變，也只不過是相聲這個文藝形式衰落的原因之一，更重要原因是相聲演員忘記給誰演出了，在改革開放掙大錢的年代，相聲演員眼睛里只有大老板，很少有演員關(guān)心自己作品質(zhì)量，而是關(guān)心有沒有大老板看上自己。

我認(rèn)為，牛群就是相聲演員忘記演出給誰看最典型的例子。地方認(rèn)為牛群結(jié)識了許多大老板能拉來招商贊助，牛群也認(rèn)為憑自己結(jié)識的大老板，肯定能讓地方人們馬上致富。最后的結(jié)果是兩敗俱傷，都沒有落下好。

演員們認(rèn)為自己演出是為了大老板，老百姓也認(rèn)為那些演員與大老板關(guān)系熟，要不然，一個知名的演員在直播間里說認(rèn)識廠長，就能把特供都供不上貨的酒，攔腰降價賣給直播間里不認(rèn)識的人。

在網(wǎng)絡(luò)上，德云社就等同于整個相聲界了，德云社在網(wǎng)絡(luò)時代的成功，就在于知道了說相聲給誰聽的問題，喜歡什么就給他們說什么，自己掙足了錢吃飽了飯，自己就變成爺了，我說這是相聲，這就是相聲，我說這是京劇，那就是京劇。

文藝作品給誰看，服務(wù)于誰，這是一個嚴(yán)肅的文藝?yán)碚搯栴}，在當(dāng)今更值得嚴(yán)肅起來，不只是楊威老師沒有認(rèn)真考慮演出是給誰看，在當(dāng)前亂嘈嘈的網(wǎng)絡(luò)，也有很多人沒有認(rèn)真的考慮這個問題，朱自清堅決不吃美國面粉餓死了，梅蘭芳不給侵略者唱戲，這樣的氣節(jié)，在當(dāng)今需要再提一下。