自1905年譚鑫培以無聲電影《定軍山》敲開中國電影的大門，“中國影史”跨越百年的命運齒輪就開始轉動。

在這歷盡千帆的120年里，中國電影經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從傳統(tǒng)到數(shù)字的一系列演變，用時間和作品形成了帶有中國電影特色的文化脈絡。

12月3日在“中國電影誕生120周年”之際，“華鼎獎”在澳門舉行了一系列的電影“榜單”評選活動，其中近日揭曉的“中國50位最具影響力影視演員”榜單，有著厚重的中國影史風貌。

展開榜單，當我們看到阮玲玉、胡蝶、趙丹這些名字時，立馬想到那個從“無聲”轉到“有聲”的中國電影拓荒時期，

尤其是阮玲玉、趙丹在30年代的《神女》《馬路天使》，用電影揭露社會矛盾，作品兼具藝術性與批判性，藝術水準特別高，而那個時代的這些演員，可以說是中國電影演員當中的先驅者。

接著是田華、孫道林、謝芳、這些在新中國成立后，為社會主義電影時期做出貢獻的老戲骨，在百花齊放與政治挫折時期，都孜孜不倦的輸出作品，夯實了中國電影的基礎。

然后到了改革開放后，新時代電影到來，斯琴高娃、劉曉慶、潘虹、都有著強烈的個人風格，成了行業(yè)中的佼佼者。

同時在那個娛樂高度發(fā)展的特殊時代，香港電影迅速崛起，成龍、周潤發(fā)、周星馳這些港片大佬，推動了電影產(chǎn)業(yè)的變革，開啟了真正意義上的國產(chǎn)大片時代。

最后就是國際化與多元創(chuàng)作的演員時期，從鞏俐、葛優(yōu)、李雪健開始，到當下年輕人喜愛的朱一龍，易烊千璽，這些演員與他們的作品，推著中國電影進入躍進式的工業(yè)化時期，有的更是進入了全球視野，讓全世界影迷看到中國電影的崛起。

放眼看去，整個“中國50位最具影響力影視演員”榜單，以演員為線，梳理著中國電影120年的成長與發(fā)展史，看到他們就能想起幾代電影人，為了中國電影開啟的一場持續(xù)百年的文化追索。

而這份滿意的榜單答卷，是“華鼎獎”對中國電影最好的回饋。

要知道當下的榜單市場極其混亂，尤其容易受到流量和資本的影響，做一些有失偏頗的妥協(xié)，以至于很多榜單出爐后，就讓觀眾頻頻吐槽。

可“華鼎獎”的評選一直很“硬派”，牢牢的抓住“觀眾歡迎度為主、專家辨識度為輔”的評選機制，再通過獨立，公正，專業(yè)的評選程序，最終選出了讓業(yè)內和業(yè)外都信服的“中國50位最具影響力影視演員”榜單，彰顯了“華鼎獎”的評選公信力。

而且在“華鼎獎”的規(guī)劃中，這次的“中國50位最具影響力影視演員”榜單，并不是一次簡單的電影致敬活動，是帶有一種強烈的文化使命感。

“華鼎獎”想要通過這份厚重的榜單，勾勒出中國電影演員的榜樣，為后來的年輕演員指出一條明路，只有輸出高水準具有藝術價值的作品，以及為電影產(chǎn)業(yè)做出相應的貢獻，才能在影史上留下光影。

潛移默化的調解市場亂象，倡導演員素養(yǎng)和演員能量，體現(xiàn)了“華鼎獎”的絕對社會責任感，也樹立了電影榜單的公正標桿。