深閨寂莫好尋思，長(zhǎng)日懨慵懶賦詩(shī)。

花氣暖融云母帳，鳥(niǎo)聲清入水晶卮。

畫(huà)簾風(fēng)動(dòng)香飄遠(yuǎn)，小檻月斜人睡遲。

怪底柳條無(wú)力緒，等閑牽惹萬(wàn)千絲。

這首七律以深閨女子春日獨(dú)處的慵懶情態(tài)為底色，通過(guò)細(xì)膩的感官捕捉與意象鋪陳，將慵倦表象下潛藏的綿長(zhǎng)思念層層剝開(kāi)。

全詩(shī)以景語(yǔ)寫(xiě)情語(yǔ)，借花影、柳絲等物象的動(dòng)態(tài)流轉(zhuǎn)，最終在“牽惹萬(wàn)千絲”的諧音雙關(guān)中點(diǎn)破相思主題，形成一幅含蓄深婉、聲情并茂的閨怨長(zhǎng)卷。

首聯(lián)“深閨寂莫好尋思，長(zhǎng)日懨慵懶賦詩(shī)”以空間與時(shí)間的雙重鈍感切入。

“深閨”如密閉的琥珀，將人封存于“寂莫”的黏稠中，連呼吸都帶著回響；“長(zhǎng)日”則像被拉長(zhǎng)的牛皮筋，每一寸光陰都繃緊著煎熬。

“懨慵”二字尤見(jiàn)功力——“懨”是精神被抽干的萎靡，如燭火將熄時(shí)的搖曳；“慵”是肢體被灌鉛的沉重，連抬指都似耗盡全身力氣。

這種倦怠滲透到骨髓里，連“賦詩(shī)”這種文人最本能的抒情沖動(dòng)都被消解，只?？斩吹摹皯小弊?，如銹蝕的鎖鏈，將心門(mén)牢牢鎖死。

頷聯(lián)“花氣暖融云母帳，鳥(niǎo)聲清入水晶卮”以感官的豐盈反襯內(nèi)心的荒蕪。

暖香漫過(guò)華美的云母帳，本應(yīng)令人沉醉，卻因“融”字的黏膩感，暗示香氣與寂寞的交融；鳥(niǎo)鳴清越如碎玉，穿入剔透的水晶杯，本應(yīng)悅耳，卻因“入”字的侵入性，顯出熱鬧對(duì)孤獨(dú)的刺探。

云母帳與水晶卮的精致，反襯出主人公精神世界的粗糙——再華美的器物，也盛不下這滿溢的愁思。

頸聯(lián)“畫(huà)簾風(fēng)動(dòng)香飄遠(yuǎn)，小檻月斜人睡遲”以動(dòng)態(tài)畫(huà)面撕開(kāi)時(shí)間的裂縫。

風(fēng)卷簾幕，牽動(dòng)暗香向遠(yuǎn)方飄散，“遠(yuǎn)”字既寫(xiě)香氣消散的軌跡，更隱喻思念的漂泊無(wú)依；月移欄干，照見(jiàn)人影蜷縮如蝦，“睡遲”二字直指徹夜難眠的焦灼——月光越清冷，越顯出被窩的空蕩；夜色越深沉，越襯出心跳的喧囂。

畫(huà)簾的“動(dòng)”與月影的“斜”，構(gòu)成時(shí)間流逝的視覺(jué)符號(hào)，而“香飄遠(yuǎn)”與“人睡遲”則形成空間與情感的呼應(yīng)：香氣越飄越遠(yuǎn)，正如思念越陷越深；月光越移越斜，暗示長(zhǎng)夜漫漫無(wú)終期。

尾聯(lián)“怪底柳條無(wú)力緒，等閑牽惹萬(wàn)千絲”以柳絲作結(jié)，完成情感的終極爆發(fā)。

“怪底”（嗔怪）二字先聲奪人，將主人公的無(wú)奈推至前臺(tái)——柳條本應(yīng)柔韌多姿，此處卻“無(wú)力緒”（“緒”既指柳枝的柔條，亦諧音“思緒”），暗喻其因思念而心力交瘁、精神萎靡。

然而，這看似頹靡的柳條，卻“等閑牽惹萬(wàn)千絲”——“萬(wàn)千絲”既寫(xiě)柳絲的繁密，更諧音“萬(wàn)千思”，將無(wú)形的愁緒化為漫空飄灑的視覺(jué)意象。

嗔怪柳條“無(wú)力”卻偏要“牽惹”的矛盾心理，恰是主人公對(duì)思念不可控的憤怒：明明倦于相思，卻總被外界景物觸發(fā)更深愁緒。

此聯(lián)以諧音雙關(guān)與擬人手法，將全詩(shī)情感推向高潮，使“花影寄相思”的題旨在柳絲牽惹的瞬間得以升華。

全詩(shī)以深閨為畫(huà)布，以春日為顏料，通過(guò)四聯(lián)的層層渲染，完成了一場(chǎng)關(guān)于思念的獨(dú)角戲。

從懨慵倦怠到徹夜難眠，從春意入侵到柳絲牽惹，思念如春日的藤蔓，在封閉的閨閣中野蠻生長(zhǎng)，最終纏繞成無(wú)法掙脫的網(wǎng)?；ㄓ啊ⅧB(niǎo)聲、風(fēng)月、柳絲，無(wú)一不是思念的化身；而那懶得賦詩(shī)的女子，終在柳絲牽惹的剎那，將滿腔心事化作漫空飄灑的“萬(wàn)千絲”。