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《春樹》

Mothertongue

一個人會遺忘成長歲月中的語言嗎？

我們會徹底喪失母語溝通能力嗎？

這正是中國朝鮮族導(dǎo)演張律新作《春樹》發(fā)出的詰問。

《春樹》電影海報

影片以凝滯的節(jié)奏和散淡的結(jié)構(gòu)追蹤了一位京漂的成都籍演員返鄉(xiāng)旅程：她因無法使用成都方言演繹角色而被導(dǎo)演棄用，放棄了明星夢。

在庸常節(jié)奏與綿長靜默中構(gòu)筑敘事

《春樹》（Mothertongue）入圍了第38屆東京國際電影節(jié)主競賽單元。影片主動摒棄經(jīng)典敘事范式，采用近乎即興的松散形式，以異鄉(xiāng)人的疏離視角的觀察他者性。頗具反諷意味的是，這部對話精簡、依賴影像的作品，執(zhí)拗地在庸常的節(jié)奏與延宕的靜默中構(gòu)建著故事脈絡(luò)。

《春樹》電影劇照

該片與張律前作《羅目的黃昏》（Gloaming in Luomu）主題相承——后者剛斬獲釜山國際電影節(jié)首屆主競賽最佳影片。兩部作品背靠背制作（《春樹》先于《羅目的黃昏》完成），不僅共享創(chuàng)作班底，更在探討疏離、聯(lián)結(jié)、邊界與蛻變等母題層面形成了互文共振。

這將吸引與張律合作過的電影節(jié)及發(fā)行方的關(guān)注，影片在博物館等小眾場所進(jìn)行特定發(fā)行也頗為契合，未來有望登陸專業(yè)流媒體平臺。

《羅目的黃昏》電影劇照

張律曾透露，《春樹》殺青后他在羅目古鎮(zhèn)度假時獲得靈感，遂召集原班人馬創(chuàng)作了《羅目的黃昏》。然而《春樹》卻更似靈光乍現(xiàn)的即興之作——絕非指技術(shù)層面的草率。

白百何（在《羅目的黃昏》中飾演尋找失蹤男友的舞者）此次回歸飾演方春樹，這位川籍北電畢業(yè)生仍在等待事業(yè)突破。因成都方言能力（能聽不能說）未達(dá)到導(dǎo)演對“真實(shí)性”的要求，她放棄表演事業(yè)返回故鄉(xiāng)。

帶著貓咪回到成都后，春樹最初自覺像一個異鄉(xiāng)人，卻很快發(fā)現(xiàn)人人都身負(fù)著遷徙的痕跡，周遭的一切都在流動與變遷。延續(xù)張律前作《漫長的告白》（Yanagawa）《豆?jié)M江》（Dooman River）《芒種》（Grain In Ear），《春樹》再次將鏡頭聚焦移民群體與身份追尋者，這些漫游在文化間隙的個體，持續(xù)經(jīng)歷著聯(lián)結(jié)機(jī)制的失效危機(jī)。

《漫長的告白》電影劇照

《芒種》電影劇照

春樹與張梅（同樣出自《羅目的黃昏》，并再度成為隱形的主角）建立了微妙的情感鏈接：這位疑似陷入認(rèn)知衰退的前表演導(dǎo)師，與她那上海籍的兒子冬冬（王傳君飾）維系著緊繃的關(guān)系。與此同時，春樹與母親麗娟（彭瑾飾）的重逢亦充滿疏離隔閡——母親全程使用成都方言，僅在與情人約會的間隙，向女兒投射零星的注視。

彭瑾在影片中飾演方麗娟 王傳君在影片中飾演王冬冬

影片的敘事主線如其所是，圍繞著春樹如游客般漫步成都街巷，目睹城市變遷：更名后的“金棕櫚公寓”（內(nèi)置紅毯），外墻光滑的多層建筑群落，遭廢棄和瀕臨拆除的峨眉電影制片廠，造就了從李晨風(fēng)的《碧血劍》（1958）到姜文的《讓子彈飛》（2010）的時代記憶。在這個即將消失的片場遺跡，她偶遇退休導(dǎo)演杜先生（第五代導(dǎo)演黃建新飾）——當(dāng)年正是他讓幼年春樹在其作品中跑龍?zhí)?，間接引導(dǎo)她追求字正腔圓的職業(yè)普通話，卻也割斷了她與故鄉(xiāng)的情感紐帶。

《碧血劍》電影海報 《讓子彈飛》電影海報

對于習(xí)慣經(jīng)典敘事程式的觀眾而言，影片拒絕提供戲劇性情節(jié)推進(jìn)與角色弧光，或造成一定的觀看挑戰(zhàn)——但恰是這種緩慢從容的沉思質(zhì)地，鑄就了《春樹》的獨(dú)特印記。

《春樹》電影劇照

通過舞臺化調(diào)度、破碎的對白與留白美學(xué)，影片比以往更倚重場面調(diào)度來呈現(xiàn)無形的隔閡：即語言壁壘。攝影指導(dǎo)樸松日（Piao Songri）以極具沖擊力的構(gòu)圖，巧妙暗示角色在每個新空間中的命運(yùn)走向，強(qiáng)化了春樹內(nèi)化的成長軌跡。

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

原作者：Elizabeth Kerr

文字翻譯：Luna

排版：Evonne Dong

責(zé)任編輯：陸泫龍