我承認(rèn)，我對流量明星始終抱有成見，所以我對電影《得閑謹(jǐn)制》的期待值很低。

結(jié)果期望越低，驚喜越大，這部電影竟然出乎意料的好看。

然而我去網(wǎng)上交流一圈，卻發(fā)現(xiàn)很多朋友認(rèn)為這就是個抗日神劇，言語間把我襯托得像是個無腦吹的明星粉絲。

這不禁讓我產(chǎn)生那個老掉牙的困惑：難道只有我一個人覺得這部電影好看嗎？

這部電影的確能被指出諸多問題，但說它是抗日神劇就過分了。孔笙大銀幕首秀就拍一部抗日神??？何況編劇還是蘭曉龍。

如果讓我定位這部電影，它介于《舉起手來》和《鬼子來了》之間，雖然荒誕卻并不滑稽，有嚴(yán)肅內(nèi)核卻又沒一條道走到黑。

總之一句話，孔笙和蘭曉龍口碑也要，票房也要。然后他們又找來了肖戰(zhàn)，而這一回，肖戰(zhàn)的表演同樣出乎我的意料。

絕對不是“抗日神劇”

YIQIYINGCHUANG

評價《得閑謹(jǐn)制》是不是抗日神劇，至少先要給抗日神劇下個定義。百度百科總結(jié)得很好：戰(zhàn)爭游戲化，我軍偶像化，友軍懦夫化，日偽白癡化。

《抗日奇?zhèn)b》劇照

對照電影，首先尹正扮演的日本鬼子就和白癡扯不上任何關(guān)系。尹正的神經(jīng)病氣質(zhì)更讓這個角色極具恐懼感，只不過后來被老太爺追殺破防了。

這個角色屬于那種從南京城走出來的惡魔，殺人早已經(jīng)不眨眼，屠個村莊也不過是20分鐘的事兒。

而就這么一個惡魔，到最后竟然還沒有死掉。這種“反套路”不可能出現(xiàn)在抗日神劇里，嚴(yán)肅作品也不敢這么安排。

反倒是廖凡扮演的膽小怕事的平民，沒說幾句臺詞就被鬼子一刀捅死。之所以找明星來演這么一個路人甲，就是為了表達(dá)戰(zhàn)爭無?！阋詾樗苤匾\(yùn)另有安排。

兩相對比告訴我們，真實(shí)的戰(zhàn)爭里就沒有什么善有善報惡有惡報。

與抗日神劇里動輒手撕鬼子鬼子相反，現(xiàn)實(shí)中的鬼子戰(zhàn)斗力爆表?？箲?zhàn)初期，中國軍人要七八條命才能換鬼子一條命。

這樣的對比也如實(shí)反映在電影里，莫得閑不理解十幾個人居然不敢和鬼子過招，因?yàn)樗麄冋娴脑?jīng)被嚇破了膽。

如果不是梅德福臨死那句“我只是死了，你只是沒死，我們都算不得活”把肖衍擠兌住了，恐怕肖衍就又跑了。

同樣，三個鬼子就敢占領(lǐng)一個村莊，也是因?yàn)檫^往的戰(zhàn)斗經(jīng)歷帶給他們巨大的心理優(yōu)勢。而當(dāng)村民開始反抗時，鬼子們既憤怒又恐懼，因?yàn)檫@超出了他們的經(jīng)驗(yàn)。

主人公莫得閑也并非從一開始就勇敢無畏，他也一直在跑，直到無路可跑。

其實(shí)莫得閑最初與鬼子虛與委蛇時也存著僥幸心理，直到尹正扮演的日本兵看到了他的“軟肋”莫等閑。

這對兒表面上溫良恭儉讓的“皇軍”和“順民”，在心里都默默地起了殺心。

同樣真實(shí)的還有戈止村的村民，膽怯時無論莫得閑怎樣呼喊他們也閉門不出，而當(dāng)他們終于鼓足勇氣，卻又近乎白癡般善良，白白送了性命。

以上種種，可以說都和抗日神劇反其道而行之，這里沒有天生的英雄，也沒有永遠(yuǎn)的懦夫，更沒有白癡的對手。

也許唯一能貼上邊的是戰(zhàn)爭游戲化，但是放到整個荒誕的故事里，這場戰(zhàn)爭并不兒戲，反而充滿黑色幽默。

蘭曉龍的文字游戲

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有人說，這部電影的一大缺點(diǎn)是男主角的臺詞太文藝，知識分子也沒有人天天像念詩一樣說話，更何況莫得閑這個“八級鉗工”。

但如果結(jié)合劇情，你會發(fā)現(xiàn)這些臺詞非常精煉，透著濃濃的黑色幽默。

當(dāng)祖峰扮演的國民黨軍官跑到船上拉壯丁，不情愿的肖衍順手也推薦了莫得閑，莫得閑小聲嘀咕了一句“煮豆燃豆萁”。

這話定義了莫得閑與肖衍這群散兵游勇之間相愛相殺的關(guān)系。

當(dāng)莫得閑心里計劃了對付鬼子坦克的戰(zhàn)術(shù)，肖衍讓他給自己講解一下。莫得閑回了一句，我要是給你講清楚，咱們可就“朝聞夕死”了。

這話就像是一個氣口，讓高度緊張的人物和觀眾都喘了一口氣。

而且也只有文縐縐的莫得閑，才能說出最后那段臺詞：“像一個人一樣慷慨赴死，像一群人一樣前赴后繼，我們做的事沒人曉得，我們的子孫與世長存。”

這也映襯了奇跡般生還的莫得閑一家人，他們一家便是這種精神的具象，而這精神不會死。

蘭曉龍的文字可以文縐縐，同樣也可以通俗得一塌糊涂。

肖衍臨死前請求莫得閑：“幫我穿上鞋，這樣死得太難看了。”莫得閑回答：“只要你不嫌我腳臭。”肖衍則回應(yīng)：“沒我嘴臭。”

這段對話像一個儀式，幫肖衍找回了尊嚴(yán)，完成了從“逃兵”到“戰(zhàn)士”的蛻變。

當(dāng)被莫得閑被問到拿什么打日本人時，他沒有文縐縐：“有口水吐口水，有炮開炮?！边@讓人想起《我的團(tuán)長我的團(tuán)》里龍文章的那句名言。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》劇照

這是獨(dú)屬于蘭曉龍的文字風(fēng)格——用戲謔的方式演繹悲劇，用荒誕的方式抵達(dá)真實(shí)。

影片里還充斥著拆字游戲，莫得閑與莫等閑父子倆的名字，“戈止”與“武”的關(guān)系，還有莫老太爺瘋狂追逐的豬——家。

它們交織出一個道理：人們努力尋找可以“不知有漢何論魏晉”的桃花源，但如果一味逃避，桃花源便不會與世長存。

還有這部電影真正的“主角”——瑞士國造的蘇羅通機(jī)關(guān)炮，它不僅是這幫散兵游勇的遮羞布，也是莫得閑的力量所在?！暗瞄e謹(jǐn)制”這四個字，就濃縮在這門大炮上。

而最終，這門大炮讓莫得閑和肖衍們支棱起來，也讓觀眾理解：電影所紀(jì)念的并非一場彪炳史冊的偉大勝利，而是一群小人物在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后，依然選擇“做點(diǎn)什么”的勇氣。

一種新的抗戰(zhàn)電影

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當(dāng)老導(dǎo)演們?nèi)匀幻詰儆谟⑿凼吩姷暮甏髷⑹聲r，抗戰(zhàn)電影的風(fēng)格早已悄然發(fā)生變化，新一代導(dǎo)演開始將目光下移，以平民的視角觀察戰(zhàn)爭，把更多符合人性的真實(shí)情緒融入電影。

比如暑期檔票房大賣的《南京照相館》，影片不再以宏大視角俯瞰整個南京城，而是聚焦于一家照相館，將鏡頭對準(zhǔn)小人物的恐懼、掙扎與抗?fàn)帯?/p>

《南京照相館》劇照

《得閑謹(jǐn)制》同樣如此，如導(dǎo)演孔笙所說：“我看膩了‘雄赳赳氣昂昂’的模板英雄，所以讓鉗工、茶農(nóng)、補(bǔ)鍋匠成為主角?！?/p>

而《得閑謹(jǐn)制》更進(jìn)一步，不僅舍棄了所有的大場面，而且舍棄了中國導(dǎo)演習(xí)以為常的戲劇化表達(dá)。

電影里沒有趙安南犧牲時的漫天花雨，也沒有金陵十三釵身著旗袍驚艷亮相，更沒有照相館里足不出戶看遍祖國大好河山……導(dǎo)演不再打算強(qiáng)行讓觀眾感動。

《金陵十三釵》劇照

在一部抗戰(zhàn)電影里徹底放棄煽情需要很大的勇氣。更別說影片里充斥的荒誕與黑色幽默，這本身就是對宏大敘事和打悲情牌的一種解構(gòu)。

這次嘗試給國產(chǎn)抗戰(zhàn)電影帶來了新的角度——不需要歌頌，不需要賣慘，不需要煽情，聚焦小人物的真情實(shí)感，感知戰(zhàn)爭中最真實(shí)的人性。

所以當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)一群平民和國民黨逃兵時，我們就該明白這部電影不是標(biāo)準(zhǔn)的主旋律，也沒有打算迎合觀眾，編導(dǎo)只想把心目中抗戰(zhàn)電影該有的樣子呈現(xiàn)出來。

作者 | 牛角

永遠(yuǎn)的新文化報評論員

排版 | 竹子

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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