1、《誤殺》

《誤殺》的成功，離不開演員們對(duì)角色的精準(zhǔn)演繹，更離不開角色本身的復(fù)雜性影片中沒有純粹的“好人”與“壞人”，每個(gè)人的選擇都源于自身的立場(chǎng)與困境，構(gòu)成了一幅鮮活的人性群像。劇情緊湊，懸念迭起，通過李維杰與J方的智斗，展現(xiàn)了緊張刺激的貓鼠游戲。 非線性敘事結(jié)構(gòu)增加了故事的復(fù)雜性和觀眾的觀影快感。

2、《心迷宮》

這部電影用一具尸體，串起了整個(gè)村子里每個(gè)人見不得光的秘密。非線性敘事像拼圖，需要觀眾自己把時(shí)間線理順。拍攝手法很粗糲，但劇本極其扎實(shí)，把人在壓力下的自私與謊言拍得冷靜透徹，看完會(huì)不自覺地回想那些細(xì)節(jié)。這部電影特別好的闡釋了即使沒有好的收音設(shè)備，鏡頭設(shè)計(jì)，演員，拍攝環(huán)境等等等等，只需要一個(gè)好劇本也可以救活國(guó)產(chǎn)電影。

3、《暴裂無聲》

優(yōu)秀的懸疑片，在找孩子的過程中姜武的嫌疑被質(zhì)疑到排除再被質(zhì)疑再被排除，到最后突然真相大白，只剩下讓人細(xì)思極恐的結(jié)尾，意料之外，情理之中，屬實(shí)是暴裂。人物塑造上，男主把一個(gè)底層無法發(fā)聲的悲慘角色扎住了，有一種看中國(guó)版黃海的既視感。原來保民不是不能說話，而是象征著階級(jí)碾壓所致的底層失語。三條命運(yùn)交織的敘事線如同礦山下的暗河，在干旱的內(nèi)蒙土地下悄然涌動(dòng)，匯聚成足以摧毀山體的悲劇洪流。具有現(xiàn)實(shí)力量的懸疑佳作真令人著迷。

4、《闖入者》

《闖入者》是王小帥“三線生活”三部曲的最后一部，一個(gè)遠(yuǎn)離三線生活已久的老人，重新揭開塵封的記憶，直面特定時(shí)代背景下影響一生的糾葛，從文G中“加害方”懺悔的角度切入，通過文G后不同人物的命運(yùn)歸屬，展現(xiàn)文G在兩個(gè)方面的“加害”，影片在影像上的構(gòu)建頗花心思，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、過去與現(xiàn)在反復(fù)跳轉(zhuǎn)，令影片進(jìn)入如夢(mèng)似幻的情境，增加了懸疑效果，而鬼魂突然出現(xiàn)、人物時(shí)有時(shí)無的跳切，也增加了詭異的氣氛。

5、《雙瞳》

如果說要給華語驚悚恐怖片排名，我心目中那一定是《雙瞳》，無論是故事和氛圍營(yíng)造的質(zhì)感是相當(dāng)高的水準(zhǔn)，這個(gè)制作水準(zhǔn)超越大多數(shù)千禧年后的港式恐怖片。劇情豐滿，敘事沉穩(wěn)，多種類型元素有機(jī)整合在一起，扣人心弦、引人入勝，特別是前70分鐘絕對(duì)是好萊塢懸疑驚悚片的高水準(zhǔn)。

6、《無雙》

《無雙》是近年來華語犯罪片領(lǐng)域少見的“高概念敘事+強(qiáng)細(xì)節(jié)打磨”作品，它以偽C制造的精密流程為外衣，實(shí)則剖開了人性中“真實(shí)與虛假”“Y望與救贖”的混沌肌理，堪稱一場(chǎng)用謊言編織的人性解剖課。偽C江湖戲張力拉滿，細(xì)節(jié)藏滿伏筆，結(jié)局驚掉下巴，看完還在回味劇情，后勁太足！

被稱為天花板級(jí)別的6部國(guó)產(chǎn)懸疑電影，每一部都值得反復(fù)品味。