德國愛因斯坦Einstein這臺(tái)膽石混合放大器推出到現(xiàn)在應(yīng)該快二十年了吧？The Absolute Tune中文名為“絕對(duì)音調(diào)”，早在十多年前就從國外的媒體評(píng)測文章中看到，因?yàn)楫?dāng)年就是售價(jià)過萬美元的合并機(jī)，加上其特殊的外觀讓人過目難忘?，F(xiàn)在的版本與之前在外觀上并沒有什么區(qū)別。也是，對(duì)于傳統(tǒng)模擬的功率放大器，就是將近二十年前推出的，也不需要像數(shù)碼器材一樣需要升級(jí)。還有一點(diǎn)，像Einstein這種Hi-End廠家，本身的設(shè)計(jì)就比較成熟，也不需要推翻原來的設(shè)計(jì)或者改個(gè)外觀升級(jí)下功率來吸引發(fā)燒友。翻墻找到了當(dāng)年國外音響評(píng)論員S. 安德烈亞·桑達(dá)拉姆對(duì)它的評(píng)價(jià)：“聲音純凈——它似乎像我聽過的某些頂級(jí)系統(tǒng)一樣，在我的耳朵和錄音之間幾乎不添加任何干擾，不論其價(jià)格如何。節(jié)奏和韻律是引人入勝的音樂的重要組成部分，而愛因斯坦在這方面表現(xiàn)出色。The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”的低音范圍不僅靈活且清晰，而且在我的揚(yáng)聲器所能達(dá)到的范圍內(nèi)，其力量和延展性都令人滿意。”

在近二十年前，過萬美元的合并功放本來就不多，而The Absolute Tune這么一臺(tái)在當(dāng)年售價(jià)就過萬美元的合并機(jī)，竟然只提供2X 50瓦（8Ω）的功率、2X 85瓦（4Ω）的輸出功率。這很不可思議，并且其“阻尼系數(shù)大于 200”的數(shù)據(jù)在現(xiàn)在看似不大好看，比起現(xiàn)在很多阻尼系數(shù)動(dòng)輒上千的合并機(jī)看似有點(diǎn)不夠看。但我們想一想，過度追求高阻尼系數(shù)真的好么？Hi-Fi晶體管機(jī)最低要求阻尼系數(shù)不低于40，多數(shù)傳統(tǒng)機(jī)型在50 - 200之間，這個(gè)范圍能滿足多數(shù)家用音箱的低頻控制需求，音質(zhì)表現(xiàn)比較均衡。The Absolute Tune既然設(shè)計(jì)出這么一臺(tái)50瓦X2（8Ω）的小功率合并機(jī)，自然不是用來驅(qū)動(dòng)低靈敏度音箱的，因此沒必要在高阻尼系數(shù)上做文章，只需要做好這50瓦的音質(zhì)即可。

近二十年過去，The Absolute Tune有什么升級(jí)？外觀和上看似沒有改變，但新款The Absolute Tune輸出功率已經(jīng)由初代的50瓦X2（8Ω）、2X 85瓦（4Ω）升級(jí)到115瓦X2(8Ω)、200瓦X2（4Ω），可以搭配的音箱就更多了。

二十年經(jīng)典，設(shè)計(jì)里的聲學(xué)哲學(xué)

The Absolute Tune膽石混合機(jī)的特點(diǎn)是采用混合設(shè)計(jì)，將電子管增益級(jí)與晶體管輸出級(jí)相結(jié)合，輸出級(jí)采用全平衡設(shè)計(jì)，但輸入級(jí)為單端設(shè)計(jì)。在一個(gè)箱體中，電源變壓器盡可能遠(yuǎn)離音頻電路，同時(shí)信號(hào)路徑保持極短。唯一可能存在問題的規(guī)格是標(biāo)稱輸入靈敏度為 2 V有效電壓值。2 伏的靈敏度對(duì)于后級(jí)功率放大器來說沒問題，但對(duì)于合并式放大器來說就偏高了，意味著需要更高輸入信號(hào)才能達(dá)到額定功率，遇到電平比較低的唱片時(shí)可能需要將音量調(diào)得比較大。不過，我們雜志社試用馬蘭士KI紅寶石SACD機(jī)，播放各種類型的音樂包括一些電平比較低的古典音樂、SACD都沒有問題。使用靈敏度為94dB的意大利Zingali Acoustics號(hào)令Quantum Array 3.8號(hào)角落地音箱，The Absolute Tune膽石混合機(jī)的音量旋鈕開在10點(diǎn)鐘位置聲壓已經(jīng)足夠。

The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”采用雙單聲道結(jié)構(gòu)，左右聲道完全獨(dú)立，避免了相互干擾，進(jìn)一步提升了聲音的純凈度；輸出級(jí)采用全平衡設(shè)計(jì)，搭配短路徑信號(hào)傳輸，確保了信號(hào)的完整性與穩(wěn)定性。其特點(diǎn)在于其電子管增益級(jí)與晶體管輸出級(jí)的混合設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)完美融合了兩種器件的優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)了溫暖與精準(zhǔn)的平衡。它采用四支6922雙三極管作為前級(jí)放大，為聲音注入豐富的諧波質(zhì)感與開闊的空間感，讓音樂更具感染力；后級(jí)則采用晶體管輸出，提供強(qiáng)勁的驅(qū)動(dòng)力與控制力，確保對(duì)音箱的精準(zhǔn)掌控。

在數(shù)據(jù)層面，“絕對(duì)音調(diào)”并非玩數(shù)據(jù)游戲的，115瓦X2(8Ω)、200瓦X2（4Ω） 96 dB的高信噪比與1kHz時(shí)僅0.02%的總諧波失真，一看就是比較實(shí)在且不浮夸的標(biāo)稱，德國人的執(zhí)著與堅(jiān)持看似不高的功率與參數(shù)，讓其在同價(jià)位合并功放中脫穎而出，而不是冷冰冰色數(shù)據(jù)，很多指標(biāo)數(shù)據(jù)比它好看的合并機(jī)卻沒有它的音樂感染力，這就像電子管功放，數(shù)據(jù)指標(biāo)與失真度不如晶體管，但在音樂感染力和音色的營造上有區(qū)別于晶體管機(jī)的溫潤與寬松味道。其電子管配置極具靈活性，6922雙三極管作為常見型號(hào)，既方便發(fā)燒友更換高價(jià)NOS管追求極致音質(zhì)，也可選擇平價(jià)現(xiàn)代管降低使用成本，滿足不同用戶的需求。

耐用耐看，穩(wěn)定可靠

愛因斯坦作為德國高端音響品牌中的小眾瑰寶，始終以“少而精”的理念打造音頻器材。“絕對(duì)音調(diào)”作為其旗艦級(jí)合并功放，自推出以來外觀設(shè)計(jì)始終保持經(jīng)典原貌——亮黑色機(jī)身搭配拋光不銹鋼飾邊，線條簡潔利落，既彰顯了工業(yè)設(shè)計(jì)美學(xué)，更暗藏聲學(xué)工程的精妙考量。其最獨(dú)特之處在于變壓器前置、電子管后置的布局，這種看似反常規(guī)的設(shè)計(jì)，實(shí)則經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆晫W(xué)考量：將電源變壓器與音頻電路保持最大距離，有效避免了磁場干擾；同時(shí)將信號(hào)路徑壓縮至僅150mm，從物理層面確保了信號(hào)傳輸?shù)募儍舳龋屢魳沸盘?hào)在傳輸過程中幾乎無損耗。其電路板工藝同樣盡顯德國工藝的嚴(yán)謹(jǐn)：采用milspec雙面無氧銅PC板，搭配最高質(zhì)量的連接器，確保信號(hào)傳輸?shù)牡蛽p耗；電源部分配備強(qiáng)大的變壓器，每聲道近40,000uF的濾波電容，為功放提供寬裕的高低頻電流，即使在大動(dòng)態(tài)音樂段落也能從容應(yīng)對(duì)。

The Absolute Tune機(jī)身尺寸約為43.2cm寬×17.8cm高×39.4cm深，重量達(dá)18kg（這數(shù)據(jù)可能是初代機(jī)的數(shù)據(jù)，實(shí)際上搬動(dòng)，至少有20多公斤），中等體型卻盡顯扎實(shí)質(zhì)感。前端控制面板配備兩個(gè)卡點(diǎn)式旋鈕，右側(cè)控制音量，左側(cè)負(fù)責(zé)信號(hào)源選擇，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的阻尼感細(xì)膩均勻，搭配帶有三個(gè)藍(lán)色LED的顯示屏，既保證了操作便捷性，又營造出低調(diào)奢華的使用體驗(yàn)。機(jī)箱背面布局清晰，右聲道輸入輸出位于右側(cè)，左聲道位于左側(cè)，中間設(shè)有接地柱，可有效解決接地環(huán)路問題；所有輸入接口均為高品質(zhì)RCA插座，每個(gè)聲道的喇叭接線柱配有塑料護(hù)罩，確保音箱線連接牢固穩(wěn)定。

近二十年的經(jīng)典設(shè)計(jì)證明了“絕對(duì)音調(diào)”的耐用性，其扎實(shí)的做工與高品質(zhì)的元件選擇，確保了長期穩(wěn)定運(yùn)行。膽石混合設(shè)計(jì)既保留了電子管的音樂性，又避免了純電子管功放的穩(wěn)定性問題；在散熱設(shè)計(jì)上，The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”采用8個(gè)散熱“煙囪”，兼具美觀與高效散熱功能，有效解決了膽石混合設(shè)計(jì)中電子管與晶體管共同發(fā)熱的問題，確保機(jī)器長時(shí)間穩(wěn)定運(yùn)行。此外，廠家建議在聽音樂之前將其開啟半小時(shí)預(yù)熱，以獲得最佳音效，而實(shí)際使用中也能發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過充分預(yù)熱后，其聲音的溫潤感與細(xì)膩度會(huì)進(jìn)一步提升。

號(hào)令Quantum Array 3.8號(hào)角音箱是絕配

本次評(píng)測搭配的意大利Zingali Acoustics號(hào)令Quantum Array 3.8隱形號(hào)角音箱（下稱“QA 3.8”），雖非主角，卻與The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”形成了完美互補(bǔ)。QA 3.8采用獨(dú)特的Kompressor Array?陣列式號(hào)角系統(tǒng)，94 dB的高靈敏度（1瓦/1米）與The Absolute Tune的輸出特性高度匹配，50瓦的功率足令其發(fā)出從容飽滿的聲壓，讓The Absolute Tune的控制力得以充分發(fā)揮。在30多平方米的半開放性客廳環(huán)境中，號(hào)令QA 3.8音箱距后墻150cm，兩側(cè)距離左右側(cè)墻80厘米左右，聆聽位置距音箱3米，The Absolute Tune 膽石合并機(jī)與號(hào)令QA 3.8的組合展現(xiàn)出了令人驚嘆的適應(yīng)能力。無論是人聲、古典還是流行音樂，“絕對(duì)音調(diào)”都以其純凈的聲音底色、精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)還原與充沛的情感表達(dá)，交出了完美答卷。

古典音樂測試涵蓋了小提琴獨(dú)奏、交響樂等多種類型，全面檢驗(yàn)The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”的動(dòng)態(tài)范圍、聲場表現(xiàn)與細(xì)節(jié)還原能力。盡管只有區(qū)區(qū)50瓦的功率，但相比一些高阻尼系數(shù)的大功率合并機(jī)在微動(dòng)態(tài)上處理得更好。筆者甚至認(rèn)為大多唱片錄音的微動(dòng)態(tài)比大動(dòng)態(tài)更為重要，比如播放維瓦爾第《四季》“春”時(shí)，小提琴的弓弦摩擦聲帶著恰到好處的光澤，既保留了細(xì)節(jié)鋒芒，又不會(huì)尖銳刺耳，展現(xiàn)出“絕對(duì)音調(diào)”高頻的通透與細(xì)膩。這種表現(xiàn)離不開其低失真的電路設(shè)計(jì)，讓高頻延伸自然，沒有絲毫毛刺感。

發(fā)燒友人手一張的阿卡多演奏的小提琴曲選集CD《魔鬼的顫音》，這張專輯以其豐富的細(xì)節(jié)與強(qiáng)勁的動(dòng)態(tài)著稱，是檢驗(yàn)功放性能的試金石，在絕大多數(shù)系統(tǒng)上都會(huì)顯得火氣十足，難以平衡細(xì)節(jié)與耐聽度。但在“絕對(duì)音調(diào)”The Absolute Tune的這張專輯呈現(xiàn)出了令人驚喜的聽感：三角鐵的泛音有實(shí)體感與空間感，深遠(yuǎn)悠長，余韻在空氣中自然消散，不見一絲拖泥帶水，反而像被賦予了清晰的空間軌跡；小提琴的擦弦聲既有琴弦振動(dòng)的真實(shí)顆粒感，又帶著溫潤底色，沒有傳統(tǒng)晶體管功放可能出現(xiàn)的“銳利感”。

在大動(dòng)態(tài)段落，樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴的呼應(yīng)精準(zhǔn)無誤，聲場瞬間拉開，低頻的下潛扎實(shí)卻不渾濁，與中頻的圓潤、高頻的通透形成完美銜接。The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”的膽石混合設(shè)計(jì)在此展現(xiàn)出巨大優(yōu)勢——電子管的溫暖中和了高頻的凌厲，晶體管的控制力確保了低頻的扎實(shí)，讓這張難播的專輯多了一份耐聽的流暢度與音樂鮮活感。

在播放馬勒《第一交響曲》第三樂章時(shí)，The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”區(qū)區(qū)百來瓦的功率由于與意大利號(hào)令QA 3.8落地箱的高靈敏度匹配得水乳交融，即使打擊樂與管弦樂迸發(fā)的瞬間，動(dòng)態(tài)控制能力令人驚嘆。定音鼓的敲擊清晰可辨鼓皮振動(dòng)的起始與衰減，弦樂群的齊奏在其驅(qū)動(dòng)下形成寬闊卻不松散的聲場，小提琴與大提琴聲部的位置界限分明。當(dāng)音樂從弱音突然轉(zhuǎn)為強(qiáng)音時(shí)，如樂章末尾的銅管爆發(fā)，系統(tǒng)沒有出現(xiàn)絲毫的壓縮或失真，這既得益于The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”充沛的電流儲(chǔ)備，也展現(xiàn)了其優(yōu)秀的動(dòng)態(tài)響應(yīng)能力，也就是明明可以做到一百多瓦的功率，卻只做50瓦，每一瓦的功率都“物盡其用”。

瞬態(tài)與質(zhì)感的全面呈現(xiàn)

為檢驗(yàn)The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”對(duì)不同樂器的還原能力，我們選用了科林·狄尼爾的羽管鍵琴專輯。羽管鍵琴采用撥弦方式發(fā)聲，音色自帶清亮鏗鏘的金屬質(zhì)感，對(duì)功放的瞬態(tài)響應(yīng)提出了極高要求。在“絕對(duì)音調(diào)”的驅(qū)動(dòng)下，羽管鍵琴的音色既有金屬材質(zhì)的穿透力，又融合了扎實(shí)的木質(zhì)溫潤感，聲音顆粒感晶瑩剔透，仿佛每一個(gè)音符都清晰可觸。這種出色表現(xiàn)，既得益于“絕對(duì)音調(diào)”精準(zhǔn)的瞬態(tài)響應(yīng)，也離不開其對(duì)音箱的精準(zhǔn)控制。即使驅(qū)動(dòng)QA 3.8的三只8英寸低音單元，“絕對(duì)音調(diào)”也能實(shí)現(xiàn)游刃有余的控制，讓整體聽感盡顯從容。在打擊樂測試中，鼓類樂器的敲擊既有足夠的力量感，又能清晰分辨出鼓皮的振動(dòng)與共鳴；三角鐵、鈸等高頻打擊樂器的泛音豐富，延伸自然，進(jìn)一步印證了“絕對(duì)音調(diào)”全頻段的均衡表現(xiàn)。

一臺(tái)好的功放，微動(dòng)態(tài)的控制、聲音的畫面感是其與普通功放的最大區(qū)別。流行音樂測試選用了多種風(fēng)格的作品，檢驗(yàn)“絕對(duì)音調(diào)”對(duì)節(jié)奏、低頻與音樂氛圍的營造能力。播放Andrea Pozza Trio三重奏的《Sweet Lorraine》時(shí)，“絕對(duì)音調(diào)”對(duì)節(jié)奏的把握堪稱精準(zhǔn)，低音線彈跳得恰到好處，推動(dòng)著樂團(tuán)的其他成員協(xié)同演奏，讓人不禁跟著節(jié)奏打拍子。這種表現(xiàn)得益于其優(yōu)秀的低頻控制力，讓每個(gè)音符都有精確的起點(diǎn)和終點(diǎn)，避免了低頻拖沓導(dǎo)致的節(jié)奏模糊。播放抒情搖滾作品時(shí)，系統(tǒng)的低頻表現(xiàn)扎實(shí)有力，貝斯與爵士鼓的節(jié)奏清晰明快，為音樂奠定了穩(wěn)定的基礎(chǔ)；鋼琴的低音區(qū)飽滿厚重，與中頻的人聲形成完美互補(bǔ)，既保證了音樂的抒情性，又不失搖滾的張力。而播放電子音樂時(shí)，“絕對(duì)音調(diào)”的低頻下潛深沉，收放自如，高頻的細(xì)節(jié)豐富，讓音樂充滿層次感與空間感，展現(xiàn)出其多面的音樂適應(yīng)能力。

人聲測試選用齊秦不同時(shí)期的經(jīng)典錄音，以此檢驗(yàn)The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”膽石混合功放對(duì)聲音細(xì)節(jié)與情感表達(dá)的還原能力。播放齊秦早期在綜一時(shí)期的作品時(shí)，The Absolute Tune 膽石合并機(jī)與的中性嚴(yán)謹(jǐn)中略帶溫暖的底色與QA 3.8唯美、委婉中蘊(yùn)藏內(nèi)勁的意大利聲相得益彰，其綜一唱片時(shí)期的作品清晰呈現(xiàn)出其嗓音中金屬般的穿透力與“鑲著金邊”的質(zhì)感，尾音中的沙啞與青澀被完整保留。播放1990年齊秦在滾石唱片時(shí)期的錄音《一面湖水》時(shí)，展現(xiàn)出“冰與火鍛造的詩歌”般的特質(zhì)，清冽中暗藏灼人的孤絕。開頭鍵盤營造的漣漪震蕩聲效泛音裊裊，帶著清晰的顆粒感與空間感。這種表現(xiàn)得益于The Absolute Tune 膽石混合功放對(duì)中頻的細(xì)膩刻畫，既保證了聲音的密度，又不會(huì)顯得過于突兀。播放1996年齊秦《絲路》專輯，The Absolute Tune 膽石混合功放精準(zhǔn)捕捉到其嗓音從外放轉(zhuǎn)向內(nèi)斂的變化，圓潤的中頻讓人聲更具親和力。而這足以證明，The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”膽石混合功放不僅能還原聲音的表面質(zhì)感，更能深入傳遞音樂背后的情感，令我這鐵桿齊秦迷想找出更多的齊秦唱片在這臺(tái)合并功放上再細(xì)細(xì)回味。

純凈自然，情感充沛

愛因斯坦The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”膽石混合功放的聲音最顯著的特點(diǎn)是“干凈”，但這種干凈并非單薄或者音調(diào)偏上，它是一種帶著豐潤質(zhì)感的純凈，同時(shí)又豐富的音樂情感與跌宕起伏的韻律感，它既沒有純電子管放大器可能出現(xiàn)的過度甜膩，它能在耳朵和錄音之間幾乎不添加任何干擾，真實(shí)還原音樂的本來面貌。如果以中國古代書法名家風(fēng)格比喻“絕對(duì)音調(diào)”膽石混合功放，它既不是王羲之筆鋒變化多端無冗余、飄逸流暢里藏著冷峻韻味的俊秀派，也不是顏真卿書法筆勢雄健、結(jié)構(gòu)沉穩(wěn)中藏著厚重的溫潤感。愛因斯坦The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”它更像是米芾行書，通過數(shù)十年對(duì)晉唐書跡的融會(huì)貫通，融合王羲之與顏真卿最終形成“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤不肥”的書學(xué)要義，兼具寬厚與灑脫，米芾在宋代尚意書風(fēng)中獨(dú)樹一幟、在情感充沛、韻律跌宕中實(shí)現(xiàn)靈動(dòng)與規(guī)整的平衡。

本次搭配的是高靈敏度號(hào)角音箱，但“絕對(duì)音調(diào)”的強(qiáng)大控制力使其能夠適應(yīng)多種類型的音箱。無論是易推的高靈敏度音箱，還是難驅(qū)動(dòng)的低靈敏度音箱，它都能憑借適當(dāng)?shù)淖枘嵯禂?shù)實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)控制，展現(xiàn)出出色的搭配兼容性。這一優(yōu)勢讓“絕對(duì)音調(diào)”成為許多發(fā)燒友的退燒之選，只需要一對(duì)靈敏度比較高的落地音箱，區(qū)區(qū)百多瓦的功率也可實(shí)現(xiàn)無動(dòng)態(tài)壓縮的大能量輸出。

盡管價(jià)格不菲，但The Absolute Tune “絕對(duì)音調(diào)”作為一款Hi-End級(jí)合并功放，展現(xiàn)出了接近分體式器材的性能水準(zhǔn)。與同價(jià)位分體式音響相比，它不僅節(jié)省了空間，更在成本控制上具有優(yōu)勢，為預(yù)算充足且追求極致音質(zhì)的用戶提供了高性價(jià)比的選擇。對(duì)于喜歡多種音樂類型、注重系統(tǒng)穩(wěn)定性與音樂性的發(fā)燒友而言，“絕對(duì)音調(diào)”無疑是高端合并功放中的優(yōu)選。在30-50平方米的空間內(nèi)，能夠?yàn)槎嗳颂峁┮恢碌膬?yōu)質(zhì)聽感，適合音樂愛好者聚會(huì)交流。

結(jié)語：超越參數(shù)的音樂共鳴

愛因斯坦The Absolute Tune“絕對(duì)音調(diào)”膽石混合合并功放，聲如其名，它用近二十年的經(jīng)典設(shè)計(jì)與卓越性能，詮釋了“絕對(duì)音調(diào)”的真諦。對(duì)于追求聲音藝術(shù)的發(fā)燒友而言，“絕對(duì)音調(diào)”不僅是一臺(tái)合并功放，更是一位能夠讀懂音樂的伙伴。它打破了膽石功放“非此即彼”的刻板印象，實(shí)現(xiàn)了溫暖與精準(zhǔn)的完美平衡；它無需復(fù)雜的調(diào)試，就能在普通家庭環(huán)境中發(fā)揮出色性能，讓音樂回歸本質(zhì)。這或許就是高端合并功放的終極意義——用技術(shù)服務(wù)于音樂，讓聽眾忘記設(shè)備的存在，只專注于音樂本身的美好。愛因斯坦The Absolute Tune，正是這樣一款能夠帶來深度音樂共鳴的經(jīng)典器材。

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