近日，知名制片人、短劇導(dǎo)演王雅曦（藝名丁多福）在《人民日報(bào)》發(fā)表署名文章，以《從“長劇深耕”到“長短互補(bǔ)”》為題，深度剖析影視行業(yè)的發(fā)展趨勢。作為由成毅主演的古裝武俠劇《赴山?！返目傊破耍瑫r(shí)以短劇導(dǎo)演“丁多福”的身份活躍于創(chuàng)作一線，王雅曦成為首位在《人民日報(bào)》撰寫評論文章的短劇導(dǎo)演，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注。

在文章中，王雅曦指出，當(dāng)前影視行業(yè)面臨的根本挑戰(zhàn)并非長劇式微，而是觀眾注意力機(jī)制的深刻變革。她以自身創(chuàng)作實(shí)踐為例，揭示微短劇依托“掌上時(shí)間”崛起的必然性，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)影視人必須主動(dòng)適應(yīng)這一變化，否則將失去與新一代年輕觀眾對話的重要窗口。

作為童樂七麒公司的簽約導(dǎo)演，王雅曦以“丁多?！睘槊诙虅☆I(lǐng)域深耕不輟。其執(zhí)導(dǎo)的《宴律，你的白月光回國了》《三線姻緣福寶牽》《焰欲》《危情》等作品，在市場上獲得了良好反響。這些作品充分體現(xiàn)了她對短劇創(chuàng)作規(guī)律的精準(zhǔn)把握——在極短時(shí)間內(nèi)設(shè)置懸念、制造情感觸點(diǎn)，用“敘事效率”贏得觀眾。

王雅曦認(rèn)為，短劇不是長劇的簡單壓縮，而是基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)傳播規(guī)律的全新內(nèi)容形態(tài)。她在文中提到：“短劇的節(jié)奏是‘合、合、合’，必須在極短時(shí)間內(nèi)給足‘情緒鉤子’。”這種創(chuàng)作理念正在反哺長劇制作，推動(dòng)整個(gè)行業(yè)敘事效率的提升。

此次在《人民日報(bào)》的發(fā)聲，不僅彰顯了王雅曦在影視創(chuàng)作領(lǐng)域的深厚積累，也標(biāo)志著短劇這一新興內(nèi)容形式正在獲得主流認(rèn)可。文章在行業(yè)內(nèi)引發(fā)熱烈討論，許多從業(yè)者表示，王雅曦的觀點(diǎn)為傳統(tǒng)影視公司轉(zhuǎn)型提供了清晰路徑，也為內(nèi)容創(chuàng)作者適應(yīng)新時(shí)代傳播規(guī)律指明了方向。

在注意力經(jīng)濟(jì)時(shí)代，制片人王雅曦和短劇導(dǎo)演丁多?！@獨(dú)特的雙重身份和創(chuàng)作實(shí)踐，正在為影視行業(yè)的融合發(fā)展探索新路。她的思考和行動(dòng)，無疑將為推動(dòng)行業(yè)創(chuàng)新升級注入新的活力。