隨著2025年接近尾聲，2026年央視春晚的籌備工作已悄然啟動。

然而，與以往不同的是，今年春晚節(jié)目組主動向全國觀眾發(fā)出征集令，邀請大眾對節(jié)目內容、形式提出建議。

這一舉動背后，折射出的是近年來春晚所面臨的嚴峻現(xiàn)實——收視率連年走低，口碑持續(xù)下滑，那個曾經讓億萬家庭守歲期待的春晚，似乎正在逐漸失去它的魅力。

歡笑不再：當代春晚的困境

近年來，春晚最受詬病的莫過于語言類節(jié)目的質量下滑。

曾經，小品和相聲是除夕夜的笑點擔當，趙本山、宋丹丹、陳佩斯等藝術家的作品至今仍被反復回味。

然而，如今的春晚小品被觀眾批評為“背負了太多任務”，總是試圖在娛樂中強行植入教育意義，導致劇情模式化，笑點生硬。

有春晚導演曾公開表示，節(jié)目必須“先有意義后有意思”，認為“意義比意思更加重要”，因為春晚是一家?guī)状送糜^看的節(jié)目。

這一創(chuàng)作理念與普通觀眾的期待形成了鮮明落差，正如趙本山曾指出的：“春晚小品最大的主題就是快樂，你那個作品教育不了人，365天都在接受教育，就這一晚上，教育還有用嗎？”

與此同時，明星“扎堆”現(xiàn)象也引發(fā)爭議。

春晚舞臺上，流量明星合唱串燒、演員跨界表演已成常態(tài)，但往往形式大于內容，被觀眾調侃為“明星團建”。

這種安排雖然可能吸引年輕觀眾，卻也稀釋了節(jié)目的專業(yè)性和創(chuàng)新性，讓春晚逐漸失去其作為專業(yè)藝術舞臺的獨特地位。

征集令下的亂象：三種令人擔憂的現(xiàn)象

2026年春晚節(jié)目組放下身段征求民意，本是一次積極的嘗試，但隨之而來的卻是一系列亂象。

1、虛假信息泛濫

盡管央視尚未正式公布馬年春晚總導演人選，網絡上已流傳“80后導演張一一將任總導演”的消息，甚至出現(xiàn)了所謂的顧問團名單，其中包括《哪吒》導演餃子。

然而，餃子導演團隊正專注于《哪吒3》的制作，幾乎不可能參與春晚策劃。

更離譜的是，一些地區(qū)已出現(xiàn)“濟南分會場”的虛假宣傳海報，而分會場城市實際上尚未確定。

2、明星名單五花八門

春晚邀請的明星通常不會提前對外公布，且即便進入初選，也可能因節(jié)目調整而無法登臺。

然而，網絡上已流傳多個版本的“擬邀明星名單”，這些名單往往缺乏依據，許多明星本人可能都不知道自己“被上春晚”了。

3、節(jié)目征集令淪為追星許愿池

節(jié)目組本意是收集大眾對文化創(chuàng)作的意見和建議，但許多網友卻在評論區(qū)直接為自己偶像“打call”，希望節(jié)目組邀請?zhí)囟餍恰?/p>

春晚的本質應是內容創(chuàng)作和節(jié)日氛圍營造，而非明星人氣的比拼場。

觀眾的集體記憶：為什么我們懷念過去的春晚？

每當春晚引發(fā)爭議，觀眾總會不自覺地回憶起趙本山、陳佩斯等藝術家活躍的時代，這種懷念并非簡單的懷舊，而是對春晚核心價值的重新確認——春晚首先應該是快樂的。

陳佩斯曾直言不諱地批評春晚的某些現(xiàn)象：“最討厭春晚弄虛作假，臺上的人還沒說詞，臺下的人就鼓掌了。”

這種預先安排的掌聲與笑聲，恰恰背離了喜劇藝術的真諦，觀眾真正渴望的，是表演者與觀眾之間自然、真誠的情感共鳴，是那些源于生活、貼近百姓的幽默與智慧。

趙本山的小品之所以深入人心，正是因為它們扎根于普通人的生活，以發(fā)現(xiàn)生活中的幽默為出發(fā)點，而不是被預設的“教育意義”束縛。

這種創(chuàng)作理念，恰恰是當下春晚語言類節(jié)目所缺失的。

理性建議：觀眾為春晚支招

盡管存在各種亂象，仍有不少觀眾真誠地為春晚建言獻策，這些建議大致可分為兩類：

1、創(chuàng)新選拔機制

有觀眾建議，可由各省份統(tǒng)一選送節(jié)目至總臺，進行創(chuàng)意比拼，這種方式不僅能激發(fā)地方創(chuàng)作活力，也能增強各地觀眾的參與感和認同感，使春晚真正成為全國人民的聯(lián)歡。

2、召回優(yōu)秀傳統(tǒng)

許多人呼吁邀請趙本山、陳佩斯、宋丹丹等老藝術家重返舞臺，或至少邀請他們參與創(chuàng)作指導。

這一呼聲的背后，是對“純粹以逗樂觀眾為第一目標”的喜劇時代的懷念，也是對當下春晚過度追求“正確性”而犧牲“趣味性”的反思。

馬年春晚：挑戰(zhàn)與期待并存

面對種種問題和觀眾期待，2026年馬年春晚無疑站在了一個十字路口，觀眾并非簡單地想要“回到過去”，而是期待一個既能保持春晚傳統(tǒng)特色，又能與時俱進、真正理解當下觀眾需求的春晚。

理想的春晚應當平衡“意義”與“意思”，在傳遞積極價值觀的同時，不失去娛樂的本質；

應當兼顧各年齡層觀眾的喜好，而不是簡單堆砌明星或強行灌輸觀念；應當鼓勵真正有創(chuàng)意、接地氣的作品，而不是機械執(zhí)行某種固定模式。

春晚作為中國獨特的文化現(xiàn)象，承載的不僅僅是幾小時的節(jié)目內容，更是全國人民的情感聯(lián)結和文化認同。

它的困境某種程度上反映了當代中國文化創(chuàng)作面臨的普遍挑戰(zhàn)——在多元價值觀中尋找共識，在娛樂與教化之間尋求平衡，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到結合點。

馬年春晚能否突破重圍，重獲觀眾認可？

答案不在于是否請回了某位老藝術家，或是否采用了某種新穎形式，而在于創(chuàng)作者是否真正理解了觀眾最樸素的需求：在辛苦一年后，能夠在除夕夜純粹地、沒心沒肺地笑一場，感受節(jié)日的溫暖與歡樂。

這看似簡單的期待，恰恰是春晚最本質、也最難實現(xiàn)的價值。

2026年春晚的籌備過程，已經顯現(xiàn)出節(jié)目組尋求改變的意愿，而最終成果如何，仍需拭目以待。

無論如何，億萬觀眾仍然懷抱著最樸素的希望：期待馬年春晚能帶來意想不到的驚喜，讓除夕之夜重新充滿發(fā)自內心的笑聲。

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