生命的謝幕有的時(shí)候比戲劇還要來得突然。

12月8號，在紐約曼頓的街頭。

溫妮·奧爾頓·戴維斯在過馬路的時(shí)候。

被一輛左轉(zhuǎn)的黑色凱迪拉克SUV給撞到了。

她的頭部和身體受傷的情況比較嚴(yán)重。

被送到醫(yī)院之后最終沒有搶救過來。

她剛剛滿60歲，是一名女演員。

她在《了不起的梅塞爾夫人》這部作品里出演過角色。

給觀眾帶來過歡笑，可突然地離開了人世。

連一句臺詞都沒有留下。

去年有影迷在布魯克林的片場碰到她拍攝新的劇集。

當(dāng)時(shí)她穿著羽絨服，對著鏡頭笑著說。

紐約的冬天適合拍攝具有人間煙火氣息的戲。

如今真正的“人間戲”在寒冬結(jié)束之后。

只剩下涉事的司機(jī)，一位61歲的男性留在現(xiàn)場配合調(diào)查。

警方到12月10日還沒有提出指控，這件事情擱置著。

現(xiàn)實(shí)和熒幕存在反差。

如同她所演過的《盲點(diǎn)》系列里很多尚未解開謎團(tuán)的番外一樣。

我認(rèn)為溫妮的職業(yè)生崖符合老派演員的堅(jiān)守。

從《新阿姆斯特丹》里的醫(yī)護(hù)人員，到《美國奧德賽》里的冒險(xiǎn)家。

她總是在配角的位置上支撐起完整的人物弧光。

《Girls5eva》中有這樣一段情節(jié)，她飾演過氣歌手指導(dǎo)后輩。

臺詞為“舞臺不等人，但觀眾會記得真誠”。

如今聽來，倒成了她自身的真實(shí)寫照。

當(dāng)下追逐流量的娛樂圈里，這般深耕劇集的耐力還確實(shí)難得。

說來頗為讓人感慨，近五年已發(fā)生第三起好萊塢演員在街頭遇難的事件了。

2021年，《絕望的主婦》女星麗薩·巴恩斯在紐約被闖紅燈的摩托車撞了。

肇事者逃逸，到現(xiàn)在都沒有查清楚。

2022年，安妮·海切出車禍后腦死亡，車內(nèi)有著不少的疑點(diǎn)。

溫妮的遭遇好似不幸重復(fù)。

只是這一次車換成了SUV，現(xiàn)場多了一個(gè)等待調(diào)查結(jié)果的司機(jī)。

紐約街頭仿佛總是在上演著光鮮與危險(xiǎn)這兩個(gè)方面的事情。

要是這么去想的話，溫妮·劉留存的作品清單比眾多明星的更為有分量。

在《正常之心》這部作品當(dāng)中，她扮演艾滋病維權(quán)者的時(shí)候十分克制。

在《羞恥》里，她對成癮者的破碎感進(jìn)行詮釋。

早期在《美國奧德賽》里，她有著探險(xiǎn)家的莽撞之舉。

她老是不愿意重復(fù)自己，老是去突破類型。

或許是因?yàn)樗兄鴳騽∥枧_的根基。

畢竟她是百老匯出身的演員，她最為懂得每一個(gè)角色都是不同的生命體 。

我查看了她最后一次的社交動態(tài)。

依舊停留在11月宣傳新劇《羞恥》的幕后花絮。

視頻當(dāng)中她指著曼頓的天際線開玩笑道。

“看，很多鋼筋構(gòu)成的森林才是真正的演員訓(xùn)練場”。

現(xiàn)在這句話已經(jīng)成為了殘酷的隱喻。

如同她在訪談里所說的：“城市總是在即興地進(jìn)行表演，我們所有人都是臨時(shí)進(jìn)行表演的”。

這么思考一下，溫妮離開之后，更多的人開始重新去回顧她的作品。

有人察覺到她在《盲點(diǎn)》的某一集中扮演車禍幸存者。

臺詞是“活著就是不斷重新學(xué)走路”。

還有影迷找出在《新阿姆斯特丹》里她面對醫(yī)療危機(jī)時(shí)所說的。

“意外比疾病更不懂禮貌”。

這些臺詞和現(xiàn)實(shí)相互對應(yīng)。

比任何編劇所設(shè)定的內(nèi)容都更讓人感覺扎心。

演員的命運(yùn)或許就在于在真實(shí)和虛構(gòu)之間留下連接點(diǎn)讓人去思索。

當(dāng)溫妮·奧爾頓·戴維斯的名字從娛樂版流轉(zhuǎn)到社會新聞。

當(dāng)她的角色臺詞成為了悼詞的一部分。

我們才發(fā)覺藝術(shù)和生命的界限是如此的模糊。

期望這位總是在劇里飾演“第二次機(jī)會”的女演員。

在另一個(gè)劇本里有著溫柔的轉(zhuǎn)折。

畢竟好的演員值得更具儀式感地退場。