《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的播出，讓一位年輕演員的蛻變呈現(xiàn)在觀眾眼前。他不再是過(guò)往作品中青澀的少年形象，而是成功駕馭了兩個(gè)性格迥異的復(fù)雜人物，展現(xiàn)出令人驚喜的可塑性。

在劇中，他首先詮釋了書童張墨。這個(gè)角色忠誠(chéng)而內(nèi)斂，始終以謙卑的姿態(tài)侍奉舊主。他的表演細(xì)膩入微，通過(guò)低垂的眼眸、輕緩的動(dòng)作，將一位仆從的恭順與內(nèi)心深處的主仆情誼刻畫得絲絲入扣。尤其是在一場(chǎng)贈(zèng)鞋告別的戲份中，那無(wú)聲滑落的淚水，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，將多年離散的牽掛與最終的訣別之情傳遞得淋漓盡致。

與之形成鮮明對(duì)比的，是他塑造的廢帝蕭文敬。這個(gè)角色從云端跌落，內(nèi)心充滿了不甘與怨毒。演員精準(zhǔn)地捕捉到了人物從隱忍克制到兇殘暴戾的轉(zhuǎn)變過(guò)程。一個(gè)眼神，就從被迫學(xué)習(xí)勞作時(shí)的陰郁，切換到手刃他人時(shí)的瘋狂。這種極端的情緒轉(zhuǎn)換在瞬間完成，卻毫無(wú)突兀之感，充分體現(xiàn)了演員對(duì)角色心理脈絡(luò)的扎實(shí)把握。

更值得一提的是，這兩個(gè)由同一人扮演的角色，在劇中還有直接的互動(dòng)與交鋒。演員需要在同一場(chǎng)景中，以不同的身份、心境與表演節(jié)奏進(jìn)行自我對(duì)戲，這無(wú)疑是對(duì)演技的巨大考驗(yàn)。而最終呈現(xiàn)的效果，讓每個(gè)角色都獨(dú)立而豐滿，對(duì)比強(qiáng)烈又合乎劇情邏輯，足見其功底。

這位演員的成長(zhǎng)軌跡也印證了他的努力。作為童星出道，他早已積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。從早年活潑外放的角色，到如今內(nèi)斂而富有層次的人物，他一步步拓寬著自己的戲路。此次在《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中的表現(xiàn)，堪稱其演藝生涯的一次重要突破，標(biāo)志著其從“本色出演”到“塑造人物”的成功跨越。

劇中，溫和的張墨已然退場(chǎng)，而心機(jī)深沉的蕭文敬故事未完。這個(gè)充滿仇恨的角色將如何在這盤復(fù)雜的棋局中掙扎與反擊，他與謝淮安的關(guān)系又將走向何方，這些懸念都因演員出色的演繹而更加引人期待。這不僅是劇中角色的博弈，也仿佛是一位年輕演員在演藝道路上，交出的一份充滿力量的成長(zhǎng)宣言。