1、《盲井》

兩個(gè)礦工把老鄉(xiāng)騙下井，制造假礦難騙賠償金，這設(shè)定本身已足夠荒誕。但當(dāng)他們盯上少年元鳳鳴時(shí)，故事開始滲出血味——宋金明看著孩子寫家書的手，突然想起自己兒子。礦井下的黑暗放大了這種撕裂：一邊是鎬頭舉起的陰影，一邊是人性微光的掙扎。 結(jié)尾那聲爆炸不是高潮，而是對(duì)貪婪的終極審判。

2、《盲山》

白雪梅被拐賣到深山，全村人都是幫兇——買她的老漢、勸和的村婦、甚至送信的郵差。沒有驚天動(dòng)地的反抗，只有日復(fù)一日的窒息：她砸鍋逃跑，被全村人追回；她寫求救信，被村長(zhǎng)截下。這電影不是故事，是面鏡子，照見每個(gè)人心里那座“盲山”。

3、《湄公河行動(dòng)》

影片主線圍繞湄公河慘案展開的，還原湄公河慘案細(xì)節(jié)，可以稱為主旋律商業(yè)片的典范。最后沒有人來救援的真實(shí)絕境，看到最后總是希望有人來幫忙，就可以輕松脫困，但現(xiàn)實(shí)就是在絕境中尋求希望。沒有買賣，就沒有殺害，坤沙下網(wǎng)，糯康被捕，下一個(gè)會(huì)是誰？

4、《踏血尋梅》

劇情上讓人有點(diǎn)回到那個(gè)青春疼痛文學(xué)暢銷的時(shí)代，犯罪片起到一個(gè)串聯(lián)的作用，實(shí)際意義不明。一個(gè)是敘事手法，二是演員演技都可圈可點(diǎn)，紙醉金迷的香港，都想出人頭地，活出精彩人生，現(xiàn)實(shí)哪有那么容易。

5、《解救吾先生》

以真實(shí)案件為骨，緊張感全程拉滿。劉德華演活被綁者的恐懼與鎮(zhèn)定，王千源反派塑造堪稱驚艷，節(jié)奏利落、細(xì)節(jié)寫實(shí)，是國(guó)產(chǎn)犯罪片的扎實(shí)之作。王千源太出彩了，故事雖然簡(jiǎn)單，但他沒有浪費(fèi)任何一個(gè)鏡頭。

6、《可可西里》

導(dǎo)演拍的真的很不錯(cuò)，劇情非常寫實(shí)。每個(gè)時(shí)代都有這樣的人，這是我們的脊梁。每一個(gè)觀眾，都是可可西里的見證者。我們或許無法走進(jìn)荒原，但我們可以拒絕購(gòu)買野生動(dòng)物制品，可以關(guān)注生態(tài)正義，可以在日常中踐行對(duì)生命的尊重。

7、《天注定》

這是暴力背后的窺探：命運(yùn)的助紂為虐，以及之后的掙脫。放在現(xiàn)在也是很炸裂的存在，把一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)和心理刻畫的很到位，配角的臺(tái)詞和表現(xiàn)都具有深意，是批判現(xiàn)實(shí)主義的再現(xiàn)。后面的故事就有待商榷了。

7部華語真實(shí)事件電影，多部被雪藏，最后一部至今都是童年陰影！