在封丘縣陳橋黃河濕地深處，蘆葦如海，隨風(fēng)起伏。一位身穿迷彩服的身影，已在葦叢中靜伏了六個(gè)小時(shí)。長(zhǎng)焦鏡頭緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，如同他延伸出的、最敏銳的感官，捕捉著風(fēng)拂過(guò)葦葉的每一絲微顫。突然，一抹靈動(dòng)的棕黃在取景框中一閃而過(guò)——那是“鳥(niǎo)中熊貓”震旦鴉雀�？扉T(mén)聲輕響，在寂靜的曠野中，這聲音細(xì)微卻堅(jiān)定，仿佛一聲跨越四十年的心跳，連接著一個(gè)人與一條河的命運(yùn)。這位“葦間隱者”，正是孟慶軍（如圖）。

扎根黃河的鏡頭人生

1959年，孟慶軍生于黃河臂彎里的濮陽(yáng)市范縣。奔騰的河水與廣袤的灘涂，是他生命最初的底色。幼時(shí)偶然接觸的一臺(tái)舊相機(jī)，為他打開(kāi)了一扇通往無(wú)限世界的窗。然而，他的鏡頭從未向往遠(yuǎn)方名山大川，而是如黃河故道的盤(pán)根老柳，深深扎進(jìn)了腳下這片渾厚而多情的土地。

自1980年進(jìn)入封丘縣黃河河務(wù)局工作起，他就將“守望黃河”從職責(zé)升華為信仰。上班，他是守護(hù)母親河——黃河的水利工作者，用腳步丈量堤防；下班，他是攝影癡人，用鏡頭閱讀奔騰不息的河流。四十年寒暑交替，他從青澀的“小孟”，成長(zhǎng)為封丘縣攝影家協(xié)會(huì)主席，成為中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)水利攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省人像攝影協(xié)會(huì)理事。

他的作品橫跨生態(tài)、人像、紀(jì)實(shí)三大領(lǐng)域，看似駁雜，內(nèi)核卻高度統(tǒng)一：一切關(guān)乎“黃河灘”這片土地上的人、鳥(niǎo)、草木與時(shí)代的變遷。

生態(tài)守望者的無(wú)聲告白

若要探尋孟慶軍攝影美學(xué)的精神原點(diǎn)，必定要走進(jìn)那片蘆葦蕩，遇見(jiàn)他鏡頭下的震旦鴉雀。

震旦鴉雀，中國(guó)特有的珍稀鳥(niǎo)類(lèi)，被稱(chēng)為“蘆葦蕩里的精靈”，對(duì)濕地生態(tài)要求極高。為捕捉這“鳥(niǎo)中熊貓”的靈韻，孟慶軍化身“鳥(niǎo)癡”，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十余年的“葦間蹲守”。他摸透了鳥(niǎo)的習(xí)性：何時(shí)覓食，何處筑巢，何種姿態(tài)最為生動(dòng)。他穿著迷彩服，忍受著夏日蚊蟲(chóng)的圍攻與冬季刺骨的寒風(fēng)，常常一蹲就是大半天，只為等待一個(gè)眼神、一次振翅、一場(chǎng)親昵的互動(dòng)。

于是，我們看到了那組令人動(dòng)容的《葦間精靈》：殘荷冰面上，它縮羽而立，細(xì)小雪粒綴于絨羽，靜穆如禪；蘆葦稈間，它振翅欲飛，翼羽紋理與蓬松葦穗虛實(shí)相映，生機(jī)盎然；雙鳥(niǎo)嬉戲，一靜一動(dòng)，瞬間的張力迸發(fā)出生命的歡愉。這些作品接連斬獲中國(guó)三門(mén)峽自然生態(tài)國(guó)際攝影大展一等獎(jiǎng)等榮譽(yù)，三次登上平遙國(guó)際攝影展的殿堂。

然而，獎(jiǎng)項(xiàng)并非終點(diǎn)�！芭乃鼈�，就是想讓更多人看見(jiàn)咱家鄉(xiāng)濕地里，藏著這么金貴的精靈。”孟慶軍的話(huà)樸素而深刻。他的鏡頭美學(xué)，早已超越了單純的視覺(jué)之美。殘荷、枯葦、冰雪，這些極具中國(guó)畫(huà)意境的元素，是他為震旦鴉雀精心構(gòu)圖的“原生劇場(chǎng)”。每一幀畫(huà)面，都是對(duì)黃河濕地生態(tài)系統(tǒng)最生動(dòng)、最有力的科普與呼吁。他將科學(xué)觀(guān)察、生態(tài)關(guān)切與藝術(shù)表達(dá)熔于一爐，讓一只小鳥(niǎo)，成為了一張牽動(dòng)人心的“黃河濕地生態(tài)名片”。

從脫貧攻堅(jiān)到鄉(xiāng)村振興的影像志

孟慶軍的鏡頭，從未遠(yuǎn)離大地與人民。如果說(shuō)濕地鳥(niǎo)類(lèi)是他對(duì)故鄉(xiāng)自然之魂的凝視，那么他的紀(jì)實(shí)攝影，則是對(duì)這片土地命運(yùn)軌跡的深情記錄。

封丘縣曾經(jīng)是國(guó)家級(jí)貧困縣，在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)全面打響后，孟慶軍感到一種“舍我其誰(shuí)”的使命感。他背上相機(jī)，與扶貧干部一同扎進(jìn)最偏遠(yuǎn)的村莊，走進(jìn)最困頓的家庭。他的鏡頭冷靜而平實(shí)：記錄泥濘小路如何變成水泥大道，破舊危房如何化為整齊新居；捕捉菊苣開(kāi)花時(shí)海歸博士眼角的笑意，金銀花田里采摘的繁忙；凝視扶貧車(chē)間里專(zhuān)注的眼神，鄉(xiāng)村課堂上渴望知識(shí)的瞳仁……

這組《扶貧路上》的影像，沒(méi)有刻意的煽情，只有巨變前夜的沉重與破曉時(shí)刻的微光。他通過(guò)大量新舊對(duì)比，將時(shí)間壓縮在方寸之間，讓封丘人民“戰(zhàn)天斗地”的精神風(fēng)貌，有了最直觀(guān)、最可信的注腳。

當(dāng)鄉(xiāng)村振興的號(hào)角吹響，孟慶軍的影像記錄也隨之轉(zhuǎn)向更廣闊、更豐富的維度。他圍繞封丘“長(zhǎng)壽之鄉(xiāng)、樹(shù)莓之鄉(xiāng)、金銀花之鄉(xiāng)、相思之鄉(xiāng)”的多彩名片，以及黃河灘區(qū)遷建、“長(zhǎng)封一體化”等重大工程，展開(kāi)了全景式的追蹤。

他的足跡遍布衛(wèi)材產(chǎn)業(yè)園轟鳴的車(chē)間、電子商務(wù)園閃爍的屏幕、李莊鎮(zhèn)灘區(qū)群眾搬遷時(shí)復(fù)雜而期盼的臉龐、樹(shù)莓節(jié)上的豐收喜悅、陳橋濕地的晨曦、青龍湖的碧波、以及田間地頭每一滴汗水折射的光芒。他拍下了搬遷群眾拿到新房鑰匙的淚水，拍下了產(chǎn)業(yè)工人專(zhuān)注的神情，拍下了長(zhǎng)壽老人安詳幸福的笑臉，也拍下了鄉(xiāng)村旅游帶來(lái)的勃勃生機(jī)。

這些照片，共同構(gòu)成了一部波瀾壯闊的“封丘新生影像志”。它們不僅展現(xiàn)城市建設(shè)之美、勞動(dòng)自信之美、文化生活之美、自然生態(tài)之美，更捕捉到了一個(gè)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)縣在時(shí)代大潮中轉(zhuǎn)型升級(jí)的脈搏與心跳。孟慶軍用鏡頭，為家鄉(xiāng)的高質(zhì)量發(fā)展，留下了一份厚重、溫暖且充滿(mǎn)力量的視覺(jué)檔案。

無(wú)涯藝海，長(zhǎng)河一葦

從青絲到白發(fā)，從膠片到數(shù)碼，時(shí)代在變，媒介在變，但孟慶軍鏡頭后的那雙眼睛，始終清澈而熾熱。他榮獲“河南省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆�，成為河南攝影界獲此殊榮的第一人，這既是對(duì)其技藝的肯定，更是對(duì)其將藝術(shù)生命與土地深深綁定的奉獻(xiàn)精神的最高褒獎(jiǎng)。

“藝術(shù)是無(wú)止境的。只有不斷的感悟和實(shí)踐、不斷地學(xué)習(xí)和探索，才能在藝術(shù)長(zhǎng)河中有所作為�！泵蠎c軍常這樣告誡后輩，也這樣鞭策自己。對(duì)他而言，攝影早已不是愛(ài)好或工作，而是“終身?yè)磹?ài)的事業(yè)”，是一種理解世界、安放自我、回報(bào)鄉(xiāng)梓的生活方式。

人生有限，長(zhǎng)河不息。孟慶軍就像黃河灘上一株最堅(jiān)韌的蘆葦，根植厚土，仰望蒼穹。他以鏡頭為筆，以光影為墨，在時(shí)代的畫(huà)卷上，深情書(shū)寫(xiě)著對(duì)一條大河、一片濕地、一方百姓的無(wú)限眷戀。他的每一幅作品，都是遞給世界的一張名片，上面清晰地印著：中國(guó)河南，封丘，一個(gè)因黃河而生、因奮斗而美、因鏡頭而被世界看見(jiàn)的地方。

新鄉(xiāng)市攝影家協(xié)會(huì)主席石彤說(shuō)：“四十載與黃河為伴，孟慶軍老師把自己活成了灘涂上的一株蘆葦，堅(jiān)韌而深情。他在葦間蹲守，讓震旦鴉雀的靈動(dòng)身影驚艷世人；他在鄉(xiāng)間奔走，讓封丘振興的鮮活故事溫暖人心。他以鏡頭為筆，飽蘸封丘故土深情，連接起自然生靈與時(shí)代脈搏；他用熱愛(ài)為墨，書(shū)寫(xiě)執(zhí)著堅(jiān)守，詮釋著攝影人記錄時(shí)代、扎根大地的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。這份對(duì)光影藝術(shù)的赤誠(chéng)、對(duì)鄉(xiāng)土家園的眷戀，值得我們新鄉(xiāng)每一位攝影人學(xué)習(xí)與敬仰”。（新鄉(xiāng)日?qǐng)?bào)全媒體記者劉志松）