12月13日下午，“鑄魂鑒史——吳為山雕塑文獻陳列”開幕式在紀念館舉行。2005至2007年間，著名雕塑家、中國美術(shù)館原館長吳為山受邀為紀念館擴建工程設(shè)計創(chuàng)作4組雕塑，成為銘記歷史、寄托哀思的重要載體。為讓觀眾更深入了解這組雕塑背后的歷史重量與藝術(shù)匠心，紀念館特別策劃此次陳列，系統(tǒng)展示雕塑創(chuàng)作相關(guān)文獻及全過程。陳列于12月14日正式對公眾展出。

多維呈現(xiàn)

還原組雕創(chuàng)作脈絡(luò)

此次陳列選址紀念館史料陳列廳負一層觀眾休息區(qū)，這片獨立的空間既是觀眾參觀后的休憩場所，也是延伸的歷史教育陣地。作為紀念館常設(shè)展覽的重要補充，該陳列讓觀眾在聆聽藝術(shù)展演的間隙，沉浸式探尋吳為山創(chuàng)作組雕的初心與巧思，從藝術(shù)視角提升觀展體驗。

該陳列以還原創(chuàng)作脈絡(luò)、解讀歷史深意為核心，分為三個部分。第一部分是組雕創(chuàng)作緣起，清晰梳理2005年吳為山接到創(chuàng)作邀請的時代背景，以及他的心路歷程。第二部分是組雕創(chuàng)作紀實，通過多媒體影像、平面圖文等豐富形式，系統(tǒng)呈現(xiàn)雕塑的創(chuàng)作思路與內(nèi)在邏輯，包含創(chuàng)作手稿、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作視頻、創(chuàng)作照片和藝術(shù)家訪談。第三部分是《逃難》主題雕塑手稿陳列，紀念館采用鋼結(jié)構(gòu)，結(jié)合建筑本身的莊嚴肅穆風(fēng)格，搭建出三角形陳列空間，集中展示《逃難》雕塑的66組珍貴手稿，涵蓋110余個人物形象，同時輔以吳為山的書法作品，以筆墨間的情感張力，直觀呈現(xiàn)他創(chuàng)作時的心境。

塑史為銘

雕刻民族苦難記憶

時光回溯到2005年12月，吳為山接到為紀念館擴建工程創(chuàng)作設(shè)計大型組雕的邀請。“時值寒冬，北風(fēng)凜冽。我的心情沉重，仿佛時間倒流到1937年那血雨腥風(fēng)的歲月，那逃難的、被殺的、呼號的……在腦海中揮之不去。”

他在回憶中坦言，紀念館擴建工程是歷史的必然需求，“史實和物證是紀念的基礎(chǔ)，雕塑則能凝固歷史、鑄造國魂，直接觸達人的心靈，為人們客觀認識這段歷史提供價值判斷與參照。”

接到邀請后，吳為山陷入深刻的思考：“雕何？塑何？雕塑者何為？”他堅信，只有站在人類文明與歷史發(fā)展的高度，正視并反思日本軍國主義的暴行，才能讓作品超越單純的紀念與仇恨，擁有更深遠的精神境界。

為讓雕塑扎根歷史、貼近真相，吳為山查閱海量史料，還專程走訪常志強、夏淑琴等南京大屠殺幸存者，從他們的親身經(jīng)歷中感受苦難。他反復(fù)研讀歷史照片，從一個個真實的人物故事里捕捉情感共鳴?！皵⑹滦浴⑹吩姲愕娜旱窠M合，不能是單一化、極端化、臉譜化的捏造。”吳為山強調(diào)，“要以普遍人性為切入點，從人的生存需求和尊嚴底線出發(fā)，才能讓觀眾真正共情?！?/p>

在無數(shù)次思考與打磨中，一段清晰的旋律在吳為山心中成型：“高起—低落—流線蜿蜒—上升—升騰”。該旋律最終化作四組震撼人心的雕塑，并于2007年12月13日在紀念館正式落成。

“高起”對應(yīng)12.13米高的《家破人亡》，以挺拔的造型定格苦難的起點；“低落，流線蜿蜒”對應(yīng)形態(tài)各異的《逃難》，用貼近現(xiàn)實的人物展現(xiàn)同胞的掙扎；“上升”呼應(yīng)參觀路線上的《冤魂吶喊》，隨觀眾動線傳遞壓抑與反抗；最終以“升騰”之勢收尾，通過《勝利之墻》點燃對和平的希望。

創(chuàng)作紀實

以赤子之心銘刻歷史

走進紀念館，首先看見的是《家破人亡》雕塑，展示了一位受難的母親懷抱著死去的孩子仰天長嘯。這尊雕塑高達12.13米，寓意1937年12月13日南京大屠殺開始時間，如今已經(jīng)成為紀念館的一個標志性建筑。

吳為山說：“《家破人亡》表現(xiàn)了一位被凌辱的母親悲痛之極，無力的手托著蒙難的兒子麻木地向著蒼天呼號，屈辱而不屈。她不僅是千千萬萬受難家庭的代表，更是蒙難祖國母親的象征?！?/p>

走過《家破人亡》，《逃難》系列群雕映入眼簾。這組雕塑共10組、21個人物，大小近乎真人，被置于水中，與行人和建筑形成若即若離的距離，仿佛在時空交錯中訴說往事。吳為山為每一尊雕塑都寫下注釋語，讓細節(jié)里的傷痛更觸人心。

吳為山說：“他們中有婦女、兒童、老人、知識分子、普通市民、僧人等。最為讓人悲憐的是幸存者常志強的母親將最后一滴奶喂給嬰兒；最為勾起回憶的是以兒子攙扶80歲母親逃難的歷史照片為原型的創(chuàng)作；最為引人沉思的是僧人為死者抹下含冤的雙目……這21個人物虛實錯落，形成悲烈的曲線。”

繼續(xù)前行，《冤魂吶喊》帶來強烈的視覺沖擊。這座雕塑形似被軍刀劈開的兩塊“山”，左側(cè)的“山”意為冤魂手指蒼天發(fā)問，右側(cè)是無辜百姓被殘害場景。不規(guī)則的造型充滿不穩(wěn)定感，預(yù)示著反抗的力量。

吳為山說：“它是逃難之門，也是死亡之門?！迸_的山形寓意破碎的河山，豁口自然地成為紀念館門道。左側(cè)三角形直指蒼穹，塑造了一個吶喊的冤魂。右側(cè)表現(xiàn)的是平民生靈被屠戮的場面，它拔地而起，斜插云霄，發(fā)出冤屈的吼聲、正義的呼號。

來到紀念館和平廣場，看到一面名為“勝利之墻”的巨型浮雕墻。它以“勝利”為主題，以“V”型為基本構(gòu)成，長140米、高8米，以“黃河咆哮，冒著敵人炮火前進”和“長江滔滔，中國人民抗戰(zhàn)勝利”為內(nèi)容?！癡”型結(jié)點處，塑造了一位吹響勝利軍號的中國軍人形象，只見他腳踏侵略者的鋼盔和折斷的指揮刀，斗志昂揚地吹響了勝利的號角。

吳為山在2007年創(chuàng)作完成組雕后，曾寫下詩句并鑄刻其上：“我以無以言狀地悲愴追憶那血腥的風(fēng)雨，我以顫抖的手撫摩那三十萬亡靈的冤魂，我以赤子之心刻下這苦難民族的傷痛。我祈求、我期望，古老民族的覺醒——精神的崛起?。?！”

鑄魂鑒史

歷史記憶代代相傳

這四組群雕早已超越藝術(shù)作品的范疇，成為藝術(shù)家個人情感與民族集體記憶、人類共通情感深度交融的精神載體。如今，觀眾走進紀念館，首先經(jīng)過雕塑廣場，許多人在此駐足、沉思，被雕塑傳遞的力量震撼。許多青少年通過雕塑中具象的人物、真實的場景，直觀感受歷史的沉重，讓歷史記憶代代相傳、生生不息。

《逃難》雕塑中，有一尊雕塑還原了幸存者常志強的親身經(jīng)歷：9歲的他目睹父親、姐姐、弟弟被日軍殘殺，胸口受重傷的母親掙扎著給2歲的弟弟喂下最后一口奶后，永遠閉上了眼睛。常志強老人生前經(jīng)常來到這尊雕塑前，默默站立許久，仿佛在與逝去的親人“對話”。

2007年12月13日，時年85歲的著名物理學(xué)家楊振寧來到紀念館參加悼念活動。參觀這組雕塑時，他動情地說：“這使我想起日軍轟炸時的情景。那炸彈落下時的聲音是任何一個經(jīng)歷的人絕不會忘記的！”

從2007年雕塑落成，到如今文獻陳列開展，吳為山的作品讓更多觀眾了解30萬遇難同胞的傷痛，也讓銘記歷史、珍愛和平的理念在人們心中扎根。

吳為山將書法作品捐贈紀念館

·編 輯：潘琳娜

·攝 影：劉曉光

·校 審：李 凌 李雪琦