最近我通關(guān)了一款叫《A.I.L.A》的恐怖游戲。說是恐怖游戲，但上手后我總有種“看樂子”的心態(tài)，因?yàn)橛螒蚶镏鹘堑墓ぷ魇怯螒驕y(cè)試員，用我們更熟知的叫法是，苦逼的QA崗。

別誤會(huì)，我對(duì)QA工作一向懷有敬意，沒他們的努力就沒有穩(wěn)定能玩的產(chǎn)品。但架不住有些朋友對(duì)這工作多少有點(diǎn)誤解：

“工作就是提前玩游戲，難道不好嗎？”

答案是真不一定，有些游戲上線前補(bǔ)丁沒打完，結(jié)果或許是優(yōu)化不足，也可能是難度超綱，看上去是玩其實(shí)更像是一頓折騰。《A.I.L.A》的主人公就是要測(cè)試一個(gè)尚不完善的“AI游戲”，我當(dāng)時(shí)就忍不住想，不會(huì)游戲的故事要講這工作把主角玩出什么心理創(chuàng)傷吧？

AI形象有點(diǎn)恐怖谷式的驚悚

結(jié)果還真讓我大致猜對(duì)了。

用VR去玩人工智能為你現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的游戲，這個(gè)主題本身很有創(chuàng)意，制作組借此把《A.I.L.A》做成了“五合一”的恐怖游戲。

例如游戲第一幕是A、B兩個(gè)房間，主要玩法是通過一條長廊A、B間走來走去，每次循環(huán)再出現(xiàn)一些驚悚元素，是心理恐怖游戲的常見手法。

那“五合一”是什么意思？就是你每通關(guān)一幕，就會(huì)回現(xiàn)實(shí)世界休息一會(huì)兒，第二天再來上班又是不一樣的關(guān)卡，這樣一來一回最后就有五種風(fēng)格的游戲。

很早以前的《寂靜嶺4：密室》就類似這樣，讓你穿進(jìn)風(fēng)格各異的危險(xiǎn)世界，結(jié)束后再回到安全屋讓你稍微喘口氣。包括安全屋后面會(huì)出幺蛾子的設(shè)定也如出一轍，你越是推進(jìn)度，安全屋的氛圍也會(huì)愈發(fā)詭異，危險(xiǎn)和安全的分界愈發(fā)模糊。

不一樣的是，《A.I.L.A》的安全屋各種意義上都更奢華，有著非常多的建模細(xì)節(jié)，建模和打光也挺考究，是讓人眼前一亮的地方。

其實(shí)也不僅僅是《A.I.L.A》，在觀感上，恐怖游戲總能當(dāng)行業(yè)技術(shù)迭代的第一批受益人，很多恐怖游戲雖然做得很粗糙，但在虛幻5引擎和素材庫的加持下，純看畫面效果確實(shí)不輸很多3A級(jí)游戲。

《A.I.L.A》很多場(chǎng)景有種豁然開朗的宏大感

不過《A.I.L.A》從第二幕開始，整個(gè)游戲變成了線性探索，還出現(xiàn)了奇形怪狀的外星敵人，剛才的“心理恐懼”又變成了“生存恐懼”。高畫質(zhì)的好感沒能維持多久，到這《A.I.L.A》的做工粗糙就開始逐漸暴露。

很多恐怖游戲多少都在面臨這么個(gè)問題，想做出特色不搞廉價(jià)跳臉，但是實(shí)力有限，最后“生存恐懼”就成了另一種普遍的解決方案，玩家要四處逛地圖找資源，然后偶爾對(duì)付突然跳出來的怪。

雖然是外星怪物，但這一章幾乎是在致敬《生化危機(jī)7》了

很多廠家用“生存恐怖”來作為宣傳手法，在我看來頗有誤導(dǎo)性，真正的“生存恐怖”里玩家不僅脆弱，能用的資源也很有限，需要針對(duì)性思考用在哪。

例如《生化危機(jī)2重制版》，前面用木板封住哪一個(gè)窗口是有學(xué)問的，攻擊更是學(xué)問，畢竟僵尸耐打隔段時(shí)間還有概率復(fù)活，“見一個(gè)開槍崩一個(gè)”的做法在低難度勉強(qiáng)可行，難度稍微往上拉一些，這么打就注定活不長。

為什么要省資源，主要為的是某些環(huán)節(jié)容錯(cuò)率能更低，心流上也有“先苦后甜”的節(jié)奏——先讓玩家的恐懼、壓力維持在一定水平，每過一段流程再設(shè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)讓玩家釋放一下。

我現(xiàn)在很懷念最初體驗(yàn)《逃生》的感覺，那時(shí)每找到一塊電池都會(huì)長舒一口氣，如今在許多恐怖游戲里撿資源，內(nèi)心基本沒什么波動(dòng)，反倒更像單純的拖時(shí)間行為。

《A.I.L.A》的關(guān)卡設(shè)計(jì)大概率就沒有考慮這種“戰(zhàn)或逃”的選項(xiàng)，遇到敵人就是必須清理，后面的“釋放點(diǎn)”也很少。

也能潛行暗殺，但整個(gè)過程的判定過于詭異，基本用不上

如果真有人是沖著“生存恐懼”來玩這游戲，那打到第一個(gè)BOSS就要感覺上當(dāng)了。敵人AI本身也不怎么聰明，你貼身繞著對(duì)方轉(zhuǎn)圈圈，然后按住鼠標(biāo)左鍵用斧頭之類的一直砍對(duì)面就還不了手，沒什么挑戰(zhàn)性不說，一幕結(jié)束后所有資源跟著就沒了，也帶不到下一關(guān)——前面節(jié)省子彈受的苦，情緒上、推關(guān)上都得不到回報(bào)。

對(duì)“生存恐懼”的執(zhí)念也拖累了后面的流程，前面提到的“五合一”，其實(shí)是主角在現(xiàn)代用斧子和手槍打外星人，在中世紀(jì)用長劍和弓弩打僵尸，在航海時(shí)代用彎刀和燧發(fā)槍打惡靈……變了，但又根本什么也沒變。

即便是有經(jīng)驗(yàn)的大廠，也不敢再執(zhí)著于“生存恐懼”這個(gè)單一命題。

例如過去的卡普空從《生化危機(jī)4》到后面的《生化危機(jī)6》，針對(duì)動(dòng)作性的開發(fā)快趕上大半個(gè)《鬼泣》，以至于一些老玩家抱怨“卡普空已經(jīng)忘了本”。包括后面重制的3、4代動(dòng)作元素明顯增多，所謂的“生存恐怖”基本已經(jīng)站不住腳，更多成了“帶恐怖元素的動(dòng)作游戲”。

當(dāng)然，評(píng)價(jià)起來是一回事，真體驗(yàn)起來則是另一回事。

我個(gè)人其實(shí)很中意《生化危機(jī)6》，主要是服務(wù)器連接很穩(wěn)定，一起聯(lián)機(jī)打起來體驗(yàn)不差，甚至有時(shí)過年回家的時(shí)候，親戚家的小朋友路過看到我玩，也會(huì)過來一起打兩把，當(dāng)然也不難聽出這游戲和“嚇人”著實(shí)沒什么關(guān)系了。

所謂的“動(dòng)作恐怖”和“生存恐怖”區(qū)別在哪？從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來看，是游戲是否為戰(zhàn)斗行為設(shè)定了不可回收的風(fēng)險(xiǎn)成本。

這一條直接影響玩家想不想戰(zhàn)斗，畢竟如果知道擊殺敵人有回報(bào)，玩家動(dòng)手的時(shí)候不能說是毫無顧忌，但基本也沒什么心理壓力——畢竟花出去的資源大概率馬上能撈回來，況且加上很多廠商對(duì)武器、動(dòng)作的不斷調(diào)教，大家本身就挺享受“戰(zhàn)斗”這個(gè)過程。

相比之下，生存恐怖的核心并不在于怪物有多可怕，而是恐懼被前置到了決策階段：要不要打、現(xiàn)在打是不是最優(yōu)解、會(huì)不會(huì)透支未來的儲(chǔ)備，這種持續(xù)的心理負(fù)擔(dān)，才構(gòu)成了生存恐怖真正的壓迫感。

那現(xiàn)在還有比較純粹的“生存恐怖”游戲嗎？至少在大廠的產(chǎn)品儲(chǔ)備里，確實(shí)很難再見到了。

前兩年的《死亡空間重制版》，即便有著極其完善的劇本、頂級(jí)的制作水準(zhǔn)，最后還是不被資方看好，而且《死亡空間重制版》也不是那種教大家省子彈的游戲，但依舊沒能擺脫恐怖游戲普遍的困境。

這個(gè)標(biāo)簽下最有熱度的《生化危機(jī)》，如今也已然有點(diǎn)搖擺不定。

《生化危機(jī)9》先前公布的時(shí)候，大家以為卡普空又要重回7代相對(duì)嚴(yán)苛的“生存恐懼”，結(jié)果這幾天新預(yù)告一看，4代那樣的強(qiáng)動(dòng)作性不僅還在，甚至還有增無減，多少有種卡普空自己也對(duì)純恐路線沒底氣的感覺。

當(dāng)然，更多像《A.I.L.A》這樣的小體量作品也操心不到那種地步，更多還是缺乏基本功。

例如《A.I.L.A》中后階段會(huì)跑到一片森林里，這段本身做得挺有氛圍的，但是森林里的路很難辨識(shí)，常是以為不能走的地方結(jié)果能走，有時(shí)走著走著又莫名撞空氣墻，缺乏足夠的引導(dǎo)和視覺焦點(diǎn)，不少玩過的集中吐槽這里能迷路大半天，如果是在直播的時(shí)候，這種迷路的垃圾時(shí)間就很減觀眾好感——雖然虛幻5等一類技術(shù)能明顯拉升現(xiàn)代游戲的表現(xiàn)力，但制作經(jīng)驗(yàn)上的差距不是一下就能彌補(bǔ)的。

我剛才之所以提到直播，還是恐怖游戲在直播領(lǐng)域的生態(tài)一直有點(diǎn)特別。

看恐怖游戲直播跟看恐怖電影還是有些差別，主要是把恐懼更多轉(zhuǎn)嫁給了主播，有些看別人玩恐怖游戲的觀眾，可能想看的還就是主播被嚇到魂不守舍，例如最近加藤小夏直播《寂靜嶺f》，如果誰進(jìn)去是真看游戲的，多少就有點(diǎn)不解風(fēng)情了。

都是沖表情包去的（bushi

這方面《A.I.L.A》就還差點(diǎn)火候，我看的幾個(gè)主播都沒能堅(jiān)持打完，自己玩起來沒太大直播效果，如果單純是為圖一樂明顯有更好的選擇。

BUG多也導(dǎo)致玩家很容易出戲

回過頭看，《A.I.L.A》處處都似乎想做點(diǎn)與眾不同的東西，結(jié)果還是繞進(jìn)了一些常見的制作陷阱，包括講故事跳不出慣性思維。我記得在海盜船上的一關(guān)，好不容易打完BOSS了，然后突然來個(gè)怪物說要審判玩家，然后讓你選擇認(rèn)不認(rèn)罪。

這個(gè)選擇明眼一看就知道會(huì)影響結(jié)局，但這時(shí)玩家只會(huì)感到莫名其妙，直到后面結(jié)局才突然告訴你，主角曾犯下錯(cuò)誤導(dǎo)致家破人亡因此有心理創(chuàng)傷，剛才的內(nèi)容都是在逼問主角是否懺悔……這樣的謎語人設(shè)計(jì)如今實(shí)在不太討喜。

我猜《A.I.L.A》的編劇是想把“心理創(chuàng)傷”寫得更有意思些，于是又把劇情主題往上抬了一層——事后主角發(fā)現(xiàn)A.I.L.A并不是游戲而是一種軍用級(jí)的精神拷問工具，是拿來摧毀實(shí)驗(yàn)者意志套情報(bào)的，主角一下從悲情人士變成了對(duì)抗“天網(wǎng)”的英雄，只可惜游戲表現(xiàn)撐不起這么宏大的命題。

其實(shí)玩到后面我也跟這些不足和解了，因?yàn)閺默F(xiàn)在這個(gè)節(jié)點(diǎn)來說，對(duì)成本有限的獨(dú)立恐怖游戲有太多要求本身就不現(xiàn)實(shí)，甚至說愿意往高端方向嘗試做恐怖游戲，這種行為本身就很勇敢了。

我最近還通關(guān)了一個(gè)叫《月球任務(wù)》的恐怖游戲，屬于恐怖游戲里少見的“細(xì)糠”，環(huán)境渲染、音效、謎題以及劇本都可圈可點(diǎn)，放在最近幾年的恐怖游戲里屬于完成度極高的一作。

我不止一次被《月球任務(wù)》的音效給嚇到叫出聲

但，這游戲初次放預(yù)告還是2012年，結(jié)果今年年末才終于做出來。雖然游戲目前在Steam商店的數(shù)據(jù)很好，但這么長的開發(fā)周期，不免讓人好奇制作組為了找對(duì)路中間遇到過多少困難。

這樣的恐怖游戲也屬于可遇不可求

不過讓人欣慰的是，《月球任務(wù)》就沒去踩“生存恐懼”這個(gè)坑，壓根放棄了所謂的資源管理，雖然玩家也有制敵手段，但戰(zhàn)斗的占比微乎其微，不用糾結(jié)怎么保證戰(zhàn)斗和資源平衡，好處就是團(tuán)隊(duì)能有足夠的余裕，把精力放在更基礎(chǔ)、也更決定體驗(yàn)下限的內(nèi)容上。

從結(jié)果來看，這種“主動(dòng)減法”反而讓《月球任務(wù)》避開了不少恐怖游戲常見的設(shè)計(jì)陷阱，也側(cè)面說明了一個(gè)現(xiàn)實(shí)：真正落到制作層面，大廠往往缺乏投入純恐怖項(xiàng)目的商業(yè)動(dòng)力，中小團(tuán)隊(duì)則很難同時(shí)駕馭戰(zhàn)斗系統(tǒng)、資源曲線與整體節(jié)奏，最終兩頭都不討好。

這種困境并不只存在于“生存恐怖”之中。類似的情況也發(fā)生在“潛行”玩法上——潛行機(jī)制依舊頻繁出現(xiàn)在各類游戲里，但以潛行為核心體驗(yàn)的傳統(tǒng)潛行游戲卻逐漸式微，《恥辱》《細(xì)胞分裂》這樣的系列，已經(jīng)很久沒有站在行業(yè)討論的中心。

或許，這些類型并不是被玩家拋棄了，而是在當(dāng)前的制作與商業(yè)環(huán)境下，越來越難以被完整、純粹地實(shí)現(xiàn)。

結(jié)語

今年在一則國產(chǎn)動(dòng)作游戲的PV下，我記得有個(gè)評(píng)論，說國產(chǎn)游戲現(xiàn)在怎么全是動(dòng)作游戲，都沒見過其他類型，然后底下回復(fù)就氣不過：“有啊，恐怖題材的《黑暗世界：因與果》，你玩過嗎？”

《黑暗世界：因與果》的演出與氛圍確實(shí)一流，視聽層面表現(xiàn)極佳

一番爭(zhēng)論之后，最開始評(píng)論的人留下一句“走路模擬器有什么好玩的，還是《生化危機(jī)》那樣的才有意思”。

這其實(shí)也是個(gè)挺矛盾的事，單純的“走路模擬器”很多人嫌沒意思，就好像大家都變成“生存恐懼”才顯得時(shí)髦，仿佛這才是恐怖游戲唯一的出路。

確實(shí)，誰不想變成《生化危機(jī)》呢——但就連《生化危機(jī)》自己，可能都還沒想明白要不要繼續(xù)做自己了。