韓媒確認(rèn)：限日令比限韓令更嚴(yán)格，中國不讓韓國組合的日本人演出。

高市早苗涉臺言論一事已經(jīng)發(fā)生了一個多月，但是她和日本政府依然不撤回言論，也并不道歉，這給中日關(guān)系帶來了日益緊張的局面。

在此背景下，上個月中方對日本在中國的文化演出進(jìn)行了限制。取消了幾乎所有預(yù)定舉辦的日本藝人在華演唱會和各種演出。

這被日本和分析人士普遍視為是“限日令”，也就是說，這與2015年薩德事件引發(fā)中國針對韓國文化明星來華演出的“限韓令”如出一轍。

那么限日令實施也差不多快有一個月了，效果怎么樣？

韓國人有一個判斷。

12月13日韓國媒體認(rèn)為，限日令其實要比限韓令更嚴(yán)格。

要厘清此次限日令的出臺邏輯，必須將其置于中日關(guān)系的大背景之下。一個多月前，日本政客高市早苗拋出涉臺錯誤言論，公然觸碰中國核心利益，嚴(yán)重違背中日四個政治文件精神和中日之間的共識。

令人遺憾的是，一個多月時間過去，高市早苗本人及日本政府始終未對該不當(dāng)言論進(jìn)行撤回，也未作出任何形式的道歉，這種漠視中方核心關(guān)切、損害雙邊互信的行徑，直接導(dǎo)致中日關(guān)系陷入日益緊張的局面。

在外交層面的溝通未能得到積極回應(yīng)后，中方開始在非政治領(lǐng)域采取反制措施，文化演出領(lǐng)域首當(dāng)其沖。

據(jù)多方信息證實，上月起中方已取消了幾乎所有預(yù)定舉辦的日本藝人在華演唱會及各類商業(yè)演出，這一舉措的覆蓋面之廣、執(zhí)行力度之快，遠(yuǎn)超外界預(yù)期。

日本及相關(guān)分析人士普遍將其定義為 “限日令”，并將其與 2015 年因薩德事件引發(fā)的 “限韓令” 相類比，二者均是中方在核心利益受損后，在文化交流領(lǐng)域采取的合理反制手段。

經(jīng)過近一個月的落地實施，限日令的實際效果已逐步顯現(xiàn)，而韓國媒體的觀察則為外界提供了審視這一舉措的獨特視角，限日令的嚴(yán)格程度，已超過當(dāng)年的限韓令。

最具代表性的案例，便是含日本成員的韓國流行音樂組合在華演出的審批困境。

此前，有此類韓團(tuán)原計劃于國內(nèi)舉辦小型粉絲活動，卻遭到中方相關(guān)部門的明確要求，要么直接取消活動，要么在剔除日本籍成員的前提下才可推進(jìn)。

這一審批標(biāo)準(zhǔn)的出臺，直接打破了部分韓團(tuán)日本藝人試圖借 “韓團(tuán)” 身份規(guī)避限日令的設(shè)想，也讓外界直觀感受到限日令在執(zhí)行層面的剛性。

要理解這一差異，需先梳理限韓令與限日令的實施邊界。2015 年薩德事件引發(fā)的限韓令，核心針對的是韓國藝人在華的大型商業(yè)演藝活動，從審批層面限制其大型演唱會、舞臺演出等項目的落地。

但在小型活動層面，韓國藝人仍保有一定操作空間，比如可舉辦無大型舞臺搭建的小型粉絲見面會，維系與中國粉絲的基本互動，這也讓韓國流行文化行業(yè)得以保留部分在華市場的生存通道。

反觀此次限日令，其限制范圍已突破 “國籍” 的單一維度，延伸至 “身份關(guān)聯(lián)” 層面。

只要演藝人員具有日本籍身份，即便其隸屬于韓國經(jīng)紀(jì)公司、以韓團(tuán)成員的身份開展活動，也會被納入限日令的管控范疇。

這一管控邏輯的底層邏輯，是中方在中日關(guān)系緊張的背景下，對日本相關(guān)主體在華文化活動的全面審慎態(tài)度，任何與日本籍藝人相關(guān)的文化交流活動，都需接受更為嚴(yán)格的合規(guī)性審查。

這一政策差異，正讓韓國流行文化行業(yè)陷入中日關(guān)系博弈的夾心困境。

一方面，限韓令的影響仍未完全消退，韓國歌手及藝人至今無法通過審批舉辦大型表演活動，只能依靠小型粉絲見面會維系在華商業(yè)價值；

另一方面，限日令的加碼，讓大量含日本籍成員的韓團(tuán)連小型活動的舉辦都變得舉步維艱。

多年來，韓國流行音樂產(chǎn)業(yè)為拓展亞洲市場、吸納多元人才，普遍存在引入日本籍成員的操作，這些日本籍藝人憑借其本土影響力和舞臺表現(xiàn)力，成為韓團(tuán)打開日本市場的重要紐帶，也讓團(tuán)體的整體商業(yè)價值實現(xiàn)躍升。

但在限日令的管控下，這一人才布局反而成為其進(jìn)入中國市場的阻礙。

不少韓團(tuán)原計劃的中國小型粉絲見面會，因日本籍成員的存在而審批受阻，部分經(jīng)紀(jì)公司甚至不得不臨時調(diào)整團(tuán)隊陣容，讓日本籍成員缺席中國行程，即便如此，活動能否順利落地仍存在較大不確定性。

從行業(yè)生態(tài)來看，這種困境已產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。對于韓國經(jīng)紀(jì)公司而言，中國市場曾是其海外營收的重要板塊，小型粉絲見面會雖盈利規(guī)模不及大型演唱會，但勝在頻次高、粉絲黏性強(qiáng)，既能維持藝人熱度，又能通過周邊銷售實現(xiàn)穩(wěn)定創(chuàng)收。

如今限日令的疊加影響，讓這一營收渠道被大幅壓縮，部分中小經(jīng)紀(jì)公司甚至面臨在華業(yè)務(wù)全線停滯的風(fēng)險。

而對于藝人個人而言，無法來華開展活動意味著與中國粉絲的情感聯(lián)結(jié)斷裂，長期來看會導(dǎo)致個人商業(yè)價值的下滑，尤其是那些以中國市場為重要陣地的韓團(tuán)成員，其職業(yè)發(fā)展已明顯受到波及。

值得注意的是，中方相關(guān)舉措的立場始終清晰且明確，無論是早年的限韓令還是如今的限日令，本質(zhì)上都不是針對特定國家的文化產(chǎn)業(yè)，而是在自身核心利益受損后的合理反制。

文化交流的前提是雙邊關(guān)系的健康穩(wěn)定，是彼此對對方核心利益的尊重。

當(dāng)年薩德系統(tǒng)的部署，嚴(yán)重威脅中國國家安全，由此引發(fā)的限韓令，是中方維護(hù)自身安全利益的必然選擇；如今高市早苗涉臺言論及日本政府的消極態(tài)度，損害了中日關(guān)系的政治基礎(chǔ)，限日令的出臺，同樣是中方捍衛(wèi)國家主權(quán)和領(lǐng)土完整的應(yīng)有之舉。

從時間維度來看，限韓令的實施已過去多年，期間中韓關(guān)系出現(xiàn)緩和時，相關(guān)限制也存在一定松動，這也印證了中方舉措的靈活性和針對性。

其核心是為了推動相關(guān)國家正視中方關(guān)切，而非搞永久性的文化隔絕。

此次限日令的實施，同樣遵循這一邏輯，只要日本方面能正視歷史和現(xiàn)實，糾正錯誤言論，恢復(fù)中日關(guān)系的健康發(fā)展軌道，文化領(lǐng)域的交流限制自然會隨之解除。

對于韓國流行文化行業(yè)而言，其當(dāng)前的掙扎本質(zhì)上是地緣政治博弈下的連帶影響。

要破解這一困局，僅靠行業(yè)自身的調(diào)整遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更需要中日關(guān)系重回正軌，也需要韓國方面在相關(guān)議題上秉持客觀公正立場，尊重中方的核心利益。

畢竟，文化交流的生命力，永遠(yuǎn)建立在國家間相互尊重、平等相待的基礎(chǔ)之上。

參考資料：

日本歌手被中斷演出，“掐麥”的是高市早苗！——極目新聞

中日沖突會影響韓國流行音樂嗎 ?