靜觀以沉思

——“去敘述”的靜物畫(huà)續(xù)論

英國(guó)藝術(shù)史家諾曼·布列遜在《注視被忽視的事物——靜物畫(huà)四論》中曾講：“如果說(shuō)歷史畫(huà)是用敘述搭建起來(lái)的，那么靜物畫(huà)則是一個(gè)減去了敘述的世界，或者進(jìn)一步說(shuō)，是一個(gè)無(wú)以產(chǎn)生敘述興趣的世界”。這句話簡(jiǎn)明扼要且恰如其分地闡述了靜物畫(huà)的本質(zhì)特征。他進(jìn)一步指出，靜物畫(huà)摒棄了創(chuàng)作主體對(duì)客體事物特殊性的趨近，其不同類型之間的“家族相似性”來(lái)自于對(duì)某種物質(zhì)文化的基本描繪。然而，由于漫長(zhǎng)的歷史演變，這樣的物質(zhì)文化在民族文化的不同區(qū)域中大抵相仿，主要體現(xiàn)在日常起居和待客禮儀。

17世紀(jì)，荷蘭靜物畫(huà)以一種“去敘述”的方式登上歷史舞臺(tái)，與表現(xiàn)“行業(yè)團(tuán)體”，揭示個(gè)體價(jià)值屬性和群體身份認(rèn)同的“團(tuán)體肖像畫(huà)”一道，成為當(dāng)時(shí)荷蘭重要的藝術(shù)現(xiàn)象。由于工商業(yè)發(fā)展，導(dǎo)致市民階層興起，中產(chǎn)階級(jí)出現(xiàn)，表現(xiàn)日常生活的繪畫(huà)逐漸興起并獲得認(rèn)可。同時(shí)，因新教改革，導(dǎo)致宗教畫(huà)需求減少，生活世俗性取代宗教神秘性介入藝術(shù)。創(chuàng)作者普遍關(guān)注日常生活，接受者主體意識(shí)明顯提高。畫(huà)家們懷著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)，為滿足新的審美潮流，從歷史故事和神話傳說(shuō)的宏大敘事，轉(zhuǎn)向杯、盤(pán)、碗、盞和果、蔬、禽、魚(yú)等小品式靜物描繪，以表現(xiàn)靜物、風(fēng)景、風(fēng)俗為主體，以美化裝飾居所為功能的荷蘭小畫(huà)派應(yīng)運(yùn)而生。歷經(jīng)18世紀(jì)的夏爾丹，19世紀(jì)的塞尚，20世紀(jì)的莫蘭迪等，靜物畫(huà)逐漸發(fā)展成為西方藝術(shù)史不可或缺的重要組成部分。

以前，因靜物畫(huà)描繪的是無(wú)生命特征的物體，而被認(rèn)為是“死亡的藝術(shù)”。然而，這場(chǎng)“靜·觀——第二屆全國(guó)靜物油畫(huà)作品展”的作品卻打破常規(guī)。畫(huà)家們來(lái)自全國(guó)各地，這是一個(gè)無(wú)法預(yù)知且充滿生機(jī)的藝術(shù)群體。他們通過(guò)微妙變化的光影，層次漸變的色彩及精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖，賦予靜物畫(huà)中的物象以生命，呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的生命活力。同時(shí)，以“審美功能”替代“實(shí)用功能”，使靜物畫(huà)超越了單純的視覺(jué)對(duì)象，成為蘊(yùn)含情感、思想、精神的載體。靜物畫(huà)中的物象，并非是對(duì)自然物的摹本，而是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的外在投射。

本次展覽的靜物畫(huà)，既延續(xù)傳統(tǒng)繪畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言，又通過(guò)新材料、新技術(shù)、新觀念等多維度的創(chuàng)新，展現(xiàn)了靜物畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)中的獨(dú)特魅力和珍貴價(jià)值。這些作品不僅是對(duì)自然物象的再現(xiàn)，更是對(duì)“存在與時(shí)間”的理性思考。在當(dāng)代藝術(shù)日趨觀念化和科學(xué)技術(shù)日漸智能化的今天，靜物畫(huà)如同一股清流，以形式構(gòu)成、光影明暗、觀念轉(zhuǎn)向等重構(gòu)具有獨(dú)特魅力的視覺(jué)圖像，為觀者提供一種回歸本真的生命體驗(yàn)。

總之，靜物畫(huà)在當(dāng)代的價(jià)值，不僅是對(duì)經(jīng)典文化的致敬，更是對(duì)智能時(shí)代“物”與“物”，“物”與“人”的存在意義的重新反思。在瞬息萬(wàn)變的時(shí)代，靜物畫(huà)以莊嚴(yán)神圣的靜謐之美，讓我們?cè)谛鷩痰漠?dāng)代社會(huì)獲得內(nèi)心的平靜與安寧?；蛟S，這正是靜物畫(huà)在當(dāng)代社會(huì)最珍貴的價(jià)值所在。

井中月

策展人藝術(shù)批評(píng)家

撰寫(xiě)于中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院

優(yōu)秀作品

鄧鑑

波西米亞花布與銅壺

布面油畫(huà)

60cm×50cm

2025年

韓偉倫

有藍(lán)瓶子的靜物

布面油畫(huà)

50cm×50cm

2024年

白剛

我小時(shí)候的玩具

布面油畫(huà)

60cm×80cm

2025年

崔亞瑞

童年

木板油畫(huà)

45cm×50cm

2025年

高興萍

荏苒

布面油畫(huà)

60cm×50cm 2024年

谷雨

晨曦

木板綜合材料

68cm×50cm

2025年

劉先翻

拾物系列之一

布面油畫(huà)

30cm×40cm

2023年

吳桐

畫(huà)室一隅

布面油畫(huà)

120cm×90cm

2025年

楊珂

桌面上的靜物

布面油畫(huà)

90cm×60cm

2025年

張麗娟

物語(yǔ)之二

布面油畫(huà)

120cm×80cm

2025年

張維林

燭臺(tái)銀光

布面油畫(huà)

100cm×80cm

2024年

李睿婷

綠襯布和水果

木板油畫(huà)

50cm×40cm

2025年

王漢一

日常靜物

布面油畫(huà)

40cm×30cm

2022年

未安林

秋實(shí)圖

布面油畫(huà)

40cm×50cm

2021年

許碩

兩代人的玩具

布面油畫(huà)

150cm×100cm

2025年

董超然

架上物

布面油畫(huà)

100cm×70cm

2025年

羅昌

觀物志·四

布面油彩

80cm×80cm

2023年

強(qiáng)恒

藝術(shù)家工作室之十一

布面油畫(huà)

120cm×110cm

2023年

宋延龍

閑暇時(shí)刻

布面油畫(huà)

80cm×100cm

2025年

隋婕

暖暉漫溯

布面油畫(huà)

50cm×50cm

2025年

尉艷麗

故園·晚夢(mèng)

布面丙烯

80cm×80cm

2025年

許朦月

而已集

布面油畫(huà)

90cm×60cm

2025年

曾松藝

定格美好

布面油畫(huà)

80cm×60cm

2025年

鄭海斌

回憶

布面油畫(huà)

60cm×100cm

2025年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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