韓媒確認(rèn)：限日令比限韓令更嚴(yán)格，中國不讓韓國組合的日本人演出。

高市早苗涉臺言論一事已經(jīng)發(fā)生了一個(gè)多月，但是她和日本政府依然不撤回言論，也并不道歉，這給中日關(guān)系帶來了日益緊張的局面。

在此背景下，上個(gè)月中方對日本在中國的文化演出進(jìn)行了限制。取消了幾乎所有預(yù)定舉辦的日本藝人在華演唱會(huì)和各種演出。

這被日本和分析人士普遍視為是“限日令”，也就是說，這與2015年薩德事件引發(fā)中國針對韓國文化明星來華演出的“限韓令”如出一轍。

前言

2025 年下半年，中日關(guān)系因日本首相高市早苗的涉臺言論陷入僵局。這位日本首位女性首相在國會(huì)答辯中明確宣稱 “臺灣地區(qū)有事等于日本存亡危機(jī)”，其言論突破中日關(guān)系政治基礎(chǔ)，引發(fā)中方強(qiáng)烈抗議。

在外交層面反制的同時(shí)，中方在文化領(lǐng)域的限制措施逐步落地，被日媒及分析人士定義為 “限日令”，這一舉措與 2016 年薩德事件后針對韓國的 “限韓令” 形成呼應(yīng)，卻在實(shí)施力度上呈現(xiàn)出更嚴(yán)格的特征。

不同于正式出臺的政策文件，“限日令” 延續(xù)了 “限韓令” 的隱性執(zhí)行模式，通過演出審批環(huán)節(jié)的管控實(shí)現(xiàn)限制目標(biāo)。

11 月下旬起，日本藝人在華的各類商業(yè)演出開始密集取消，從爵士音樂人到流行歌手，從獨(dú)奏音樂會(huì)到團(tuán)體表演，涉及范圍覆蓋不同風(fēng)格與規(guī)模的演出活動(dòng)。

路透社報(bào)道顯示，北京、上海等多地演出場所接到口頭通知，要求暫停受理日本藝人相關(guān)演出申請，已審批的項(xiàng)目也被要求重新評估，這一態(tài)勢迅速引發(fā)韓國演藝界的連鎖反應(yīng)。

韓國組合遭遇 “日本成員禁令”

12 月 13 日，韓國多家媒體集中報(bào)道了限日令對 K-pop 產(chǎn)業(yè)的沖擊，核心案例直指包含日本成員的韓國組合。

韓國女子組合 LE SSERAFIM 的遭遇成為輿論焦點(diǎn)，該組合由五名成員組成，其中兩名為日本籍藝人，原定于 12 月 14 日在上海舉辦的首次中國粉絲簽名會(huì)，在活動(dòng)前三天突然宣布取消。

主辦方發(fā)布的公告僅以 “不可抗力” 為由解釋原因，未披露具體細(xì)節(jié)，但韓媒援引行業(yè)內(nèi)部消息稱，取消的直接原因是中方相關(guān)部門明確要求 “排除日本籍成員方可舉辦”，而組合所屬經(jīng)紀(jì)公司不愿拆分團(tuán)隊(duì)，最終選擇整體取消活動(dòng)。

類似事件在短期內(nèi)密集發(fā)生。上周，音樂機(jī)構(gòu) Incode 娛樂原計(jì)劃在上海舉辦的粉絲見面會(huì)，因邀請了兩名日本藝人擔(dān)任嘉賓，在活動(dòng)當(dāng)天被臨時(shí)叫停，現(xiàn)場聚集的數(shù)百名粉絲僅收到 “活動(dòng)取消” 的簡短通知，未獲得更多解釋。

另一則案例中，韓國男子組合 Close Your Eyes 在杭州舉辦的粉絲見面會(huì)雖順利舉行，但組合中的日本成員被明確排除在演出名單之外，經(jīng)紀(jì)公司對外解釋為 “成員個(gè)人行程沖突”，但業(yè)內(nèi)人士向韓媒證實(shí)，這是為符合中方演出審批要求作出的妥協(xié)。

這些案例凸顯了限日令的嚴(yán)格性 —— 不僅針對純?nèi)毡舅嚾说难莩?，還延伸至跨國組合中的日本籍成員，即便以韓國組合名義申請，也無法規(guī)避限制。

韓媒分析指出，這種 “連帶限制” 是限日令區(qū)別于限韓令的關(guān)鍵特征，后者雖限制韓國藝人大型演出，但未對跨國組合中的非韓籍成員作出明確限制。

限日令的嚴(yán)格性體現(xiàn)在何處

要理解限日令的嚴(yán)格程度，需從執(zhí)行范圍、管控力度、影響層面與限韓令進(jìn)行客觀對比。2016 年薩德事件引發(fā)的限韓令，核心是限制韓國主流藝人在華舉辦大型商業(yè)演出、參與綜藝節(jié)目的錄制及商業(yè)代言，但其管控存在一定彈性：小型粉絲見面會(huì)、非盈利性文化交流等活動(dòng)仍有審批通過的可能，部分韓國藝人通過網(wǎng)絡(luò)平臺開展活動(dòng)也未被完全禁止。

限日令則呈現(xiàn)出 “全鏈條管控” 的特征。首先，限制對象覆蓋所有日本籍藝人，無論其所屬經(jīng)紀(jì)公司國籍，只要涉及日本藝人參與，無論活動(dòng)規(guī)模大小、是否盈利，均面臨審批障礙。

其次，管控延伸至跨國組合，韓國組合中的日本成員成為限制焦點(diǎn)，這在限韓令中并未出現(xiàn)。再者，執(zhí)行時(shí)效更短，限韓令實(shí)施初期仍有部分已審批活動(dòng)正常舉辦，而限日令則對未舉辦的活動(dòng)一律暫停，已審批的項(xiàng)目也被要求重新核查。

從影響范圍來看，限韓令主要沖擊韓國本土藝人，而限日令則波及依賴跨國成員配置的韓國 K-pop 產(chǎn)業(yè)。

韓媒統(tǒng)計(jì)顯示，當(dāng)前活躍的韓國一線組合中，約 30% 包含日本籍成員，這些組合原本計(jì)劃在 2025 年底至 2026 年初在中國開展小型活動(dòng)，以試探市場反應(yīng)，如今均因限日令被迫擱置。

韓國文化產(chǎn)業(yè)研究院的數(shù)據(jù)顯示，中國市場占韓國 K-pop 海外收入的 18%，限日令的實(shí)施預(yù)計(jì)將導(dǎo)致相關(guān)產(chǎn)業(yè)年損失超 3000 億韓元。

涉外演出的審批邏輯

中方的限制措施并非無規(guī)可依，而是基于現(xiàn)有涉外文化演出管理規(guī)定。根據(jù)《營業(yè)性演出管理?xiàng)l例實(shí)施細(xì)則》，涉外營業(yè)性演出需經(jīng)省級以上文化和旅游主管部門審批，審批過程需 “服從國家外交工作的大局”。

另一項(xiàng)針對涉外文化藝術(shù)表演的管理規(guī)定也明確，此類活動(dòng)需 “服從社會(huì)主義精神文明建設(shè)的大局”，并報(bào)相關(guān)部門備案或?qū)徟?/p>

這些規(guī)定為中方的審批管控提供了政策支撐。雖然沒有針對日本藝人的專門禁令，但在中日關(guān)系緊張的背景下，相關(guān)部門通過嚴(yán)格審批標(biāo)準(zhǔn)、延長審批周期等方式，間接實(shí)現(xiàn)限制效果。

韓媒注意到，中方并未發(fā)布正式的 “限日令” 文件，這種 “隱性管控” 與限韓令的實(shí)施模式一致，既符合相關(guān)管理規(guī)定，又能根據(jù)外交局勢靈活調(diào)整。

值得注意的是，11 月下旬，原定在澳門舉辦的 2025 年韓中日文化部長會(huì)議被中方臨時(shí)推遲，中國外交部發(fā)言人明確表示，日本領(lǐng)導(dǎo)人的涉臺言論 “破壞了中日韓三方合作的基礎(chǔ)與氛圍”，導(dǎo)致會(huì)議舉辦條件不具備。

這一表態(tài)被外界視為中方在文化領(lǐng)域?qū)θ毡静扇》粗拼胧┑拿鞔_信號，也為限日令的實(shí)施提供了清晰的背景注腳。

結(jié)語

從更廣泛的視角來看，限日令與限韓令的實(shí)施，反映了文化交流與外交局勢的緊密關(guān)聯(lián)。在國家主權(quán)和領(lǐng)土完整面前，文化交流往往成為外交反制的重要領(lǐng)域。

對于中國而言，這種限制是維護(hù)核心利益的必要手段；對于相關(guān)國家的演藝界來說，則需適應(yīng)外交局勢帶來的市場波動(dòng)，調(diào)整發(fā)展策略。

截至 2025 年 12 月中旬，限日令的影響仍在持續(xù)發(fā)酵，韓國組合的中國活動(dòng)審批仍處于嚴(yán)格管控狀態(tài)。

這場由外交爭端引發(fā)的文化市場波動(dòng)，不僅改變了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展軌跡，也讓人們再次看到，文化交流的順暢開展離不開穩(wěn)定的外交環(huán)境，而國家核心利益始終是一切對外交往的前提。