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上世紀(jì)三四十年代，

Peter Hunt 的手繪家具風(fēng)靡美國上流社會。

明艷的色彩、童趣的圖案，流傳至今。

這位充滿爭議的天才，

用及時(shí)行樂的人生哲學(xué)，

書寫了一段跨越時(shí)代的藝術(shù)傳奇。

1967 年，71 歲的Peter Hunt在睡夢中因突發(fā)心臟病離世，去世時(shí)身無分文，近乎默默無聞。

他死后，那些曾經(jīng)備受追捧的手繪家具，被遺忘在度假別墅的閣樓里，慢慢蒙上塵埃，他的名字也逐漸被世人淡忘。

但真正的藝術(shù)價(jià)值，從不會被時(shí)間徹底掩埋。近些年，Peter Hunt的作品重新進(jìn)入大眾視野，獨(dú)特的風(fēng)格與背后的故事讓他再度翻紅。

在拍賣會上，他的手繪家具屢屢拍出數(shù)千美元的高價(jià)，成為極具收藏價(jià)值的民間藝術(shù)珍品。

今天，我們就一同走進(jìn)他跌宕起伏的一生。

1896年，Hunt 出生于新澤西州一個(gè)貧窮的移民家庭，原名 Frederick Lowe Schnitzler。

第一次世界大戰(zhàn)期間，頂著一個(gè)聽起來像德語的名字很難找到工作，于是 Hunt 一家改名換姓。他有了新名字，Peter Hunt。

成年后的他應(yīng)征入伍，以救護(hù)車司機(jī)的身份在歐洲服役。在輾轉(zhuǎn)于意大利、西班牙、法國的過程中，當(dāng)?shù)貪庥舻拿耖g藝術(shù)風(fēng)情深深吸引了他，那些質(zhì)樸而鮮活的裝飾圖案，在他心中埋下了創(chuàng)作的種子。

一戰(zhàn)結(jié)束后，一場突如其來的海上暴風(fēng)雨，讓 Hunt 的航行被迫中斷，意外受困于馬薩諸塞州的普羅文斯敦。

當(dāng)他第一次踏上這座小鎮(zhèn)的土地，便由衷感慨：“這里就是我的歸宿”。

1920 年代，他毅然搬到這里，開設(shè)了一家古董店。然而，當(dāng)時(shí)大眾對古董的興趣寥寥，店鋪生意慘淡，難以維持生計(jì)。

絕境之下，Hunt 突發(fā)奇想，將自己對繪畫的熱愛與古董舊物結(jié)合，在滯銷的家具、織物、金屬盒等物品上，繪制色彩鮮艷的農(nóng)民風(fēng)格圖案（peasant designs）。

這一無奈之舉，卻意外打開了藝術(shù)的大門。

I think that peasant designs are the gayest and happiest form of decoration that exists.

Hunt 的創(chuàng)作風(fēng)格極具辨識度，核心是 “快樂至上” 的藝術(shù)理念。他偏愛鮮明的色彩，圖案設(shè)計(jì)雖然有點(diǎn)松散，但不草率，筆觸流暢。

他從不用很纖細(xì)的小畫刷，對細(xì)枝末節(jié)不太在意，也不追求對稱。這恰好契合了民間藝術(shù)的質(zhì)樸與活力，讓每一件作品都充滿獨(dú)特的個(gè)性。

Hunt 的靈感來自歐洲的民間傳說和中世紀(jì)的宗教肖像。

心形、花朵、水果、小鳥、天使、美麗的少女和她們的追求者，裝飾著小屋、櫥柜、梳妝臺、桌椅、木制托盤、織物，以及鐵盒等金屬制品，一些作品上還會涂鴉幾句偽法語。

這些獨(dú)一無二的手繪家具和裝飾品，很快吸引了主婦們的注意。

她們渴望得到一些引人注目的東西，裝飾自己的公寓和別墅。Hunt 歡快鮮艷的作品與度假屋簡直是絕配。

更難得的是，Hunt始終秉持著分享的態(tài)度，不愿讓藝術(shù)成為少數(shù)人的專利。

他出版創(chuàng)作指南書籍，提煉簡單易懂的繪畫公式，還制作貼紙，鼓勵(lì)經(jīng)濟(jì)大蕭條和二戰(zhàn)時(shí)期的普通家庭主婦翻新舊家具。

在他的推動下，藝術(shù)不再是遙不可及的殿堂之作，而是能融入日常生活的實(shí)用裝飾，這也讓他的風(fēng)格迅速普及，收獲了廣泛的群眾基礎(chǔ)。

Hunt 的成功，不僅源于獨(dú)特的藝術(shù)天賦，更離不開他精明的自我營銷與形象包裝。

他深知當(dāng)時(shí)上流社會的審美偏好，為自己編造了貴族后裔的人設(shè)，聲情并茂地向科德角的富婆和社交名流講述自己在歐洲的游歷見聞。

這一 “騙局” 意外地取悅了目標(biāo)客戶，幫他結(jié)交了眾多有錢有勢的朋友，像是波士頓社交名媛 Frances Brown Merkel 、紐約化妝品天后 Helena Rubinstein（沒錯(cuò)，就是高端美容品牌赫蓮娜的創(chuàng)立人），這兩人都幫助他進(jìn)一步提高了聲譽(yù)。

隨著名氣與日俱增，Hunt 的事業(yè)迎來巔峰。他的商店是鎮(zhèn)上最熱鬧的，從一家店擴(kuò)張到好多家店、工作室和公寓，取名為Peter Hunt’s Peasant Village。

他的作品入駐紐約梅西百貨等高端商場，持續(xù)二十年占據(jù)核心位置，供不應(yīng)求；他為知名酒店設(shè)計(jì)餐廳，出版書籍，登上雜志。

很多年輕人慕名而來，成為他的學(xué)徒。Hunt 讓他們自由創(chuàng)作，夏天的時(shí)候一起坐在院子里畫畫，開開心心地享受學(xué)習(xí)的過程。

在三四十年代，他風(fēng)光無限，揮金如土。

不過，盛極而衰的命運(yùn)還是悄然降臨。

到了 1950 年代，Hunt的風(fēng)格因過于流行而被大量仿冒，市場上充斥著粗制濫造的仿品，再加上大眾審美疲勞，他的生意一落千丈。

這位曾風(fēng)靡一時(shí)的藝術(shù)家，最終成為了自己巨大成功的犧牲品，往日輝煌一去不返。

關(guān)于 Hunt 的評價(jià)，始終充滿爭議。

有人罵他是 “老練且富有創(chuàng)造力的騙子”，指責(zé)他編造身份欺騙客戶；也有人認(rèn)可他是上世紀(jì)三四十年代最多產(chǎn)、最廣為人知的民間藝術(shù)天才。

其實(shí)，這兩種身份并不矛盾。

他或許真的如學(xué)徒Everett所說：“我不認(rèn)為他是想讓任何人相信，他只是在找樂子”。

“Have Fun” 的人生哲學(xué)貫穿了他的一生，畫畫是為了快樂，分享創(chuàng)作技巧是為了快樂，揮金如土是為了快樂，就連編造那些浪漫的謊言，或許也只是他覺得好玩的游戲。

除了藝術(shù)家的身份，Hunt 還是設(shè)計(jì)師、裝飾家、店主、作家和收藏家，甚至還擅長烹飪，出過料理書。

他的人生看似混亂矛盾，卻始終忠于自己的內(nèi)心。

正如《The Search for Peter Hunt》一書的作者所說：“在某種程度上，Hunt的生活方式很簡單。他的人生態(tài)度就是，玩得開心。如果不開心，那就不值得去做。這似乎過于簡單，但卻是非常明智的建議。”

如今，當(dāng)人們再次凝視 Peter Hunt 的手繪作品，那些明艷的色彩、靈動的圖案依然能傳遞出純粹的快樂。

他的一生或許不算完美，結(jié)局也略顯凄涼，但他用藝術(shù)點(diǎn)亮了一個(gè)時(shí)代的日常，用率性活出了自我的精彩。

editor_joyce

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