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12月的偶像劇市場空降一匹黑馬！

虞書欣、何與主演的《雙軌》空降開播，上線5天全網(wǎng)破790萬播放量，貓眼數(shù)據(jù)一路飄紅。

按理說這成績?cè)搼c祝吧？結(jié)果你打開評(píng)論區(qū)一看，好家伙，清一色的吐槽。

觀眾的評(píng)價(jià)出奇一致：劇是真的想追，但女主這演技……真的頂不住。

01

說實(shí)話，《雙軌》這個(gè)設(shè)定挺有意思的。偽骨科加?xùn)|南亞冒險(xiǎn)，重組家庭的兄妹曖昧拉扯，聽著就上頭。

虞書欣演的姜暮，人設(shè)也討喜。表面清冷小白花，實(shí)際是跆拳道黑帶，能飛踢能當(dāng)賽車領(lǐng)航員，妥妥的反差萌。

但問題來了。

人設(shè)再好，演不出來有什么用？

姜暮第一次出場，導(dǎo)演給的鏡頭很夢(mèng)幻。高丸子頭，白色小短裙，陽光透過落地窗灑下來，女主緩緩戴上蝴蝶發(fā)夾。

畫面是真美，可虞書欣往那一站，含胸駝背，整個(gè)人像個(gè)大頭娃娃，氣質(zhì)瞬間垮掉一半。

更要命的是臺(tái)詞。

那個(gè)聲音夾得我耳朵疼。明明是個(gè)19歲獨(dú)自出國找親爸的姑娘，張嘴說話跟撒嬌似的，每句話尾音都要往上挑。

在飛機(jī)上跟陌生人聊天那段，嘴上沒把門什么都往外倒，我尋思這是社恐還是社交恐怖分子??？

還有一場戲，姜暮得知哥哥不是親哥、爸爸也再婚了，按劇情應(yīng)該是情緒復(fù)雜的時(shí)刻吧？

結(jié)果虞書欣的處理方式是：瞪眼、嘟嘴、皺鼻子，三連combo。

完了。就這？

02

翻了翻她之前的作品，《蒼蘭訣》《噓，國王在冬眠》一模一樣的配方，一模一樣的味道。

開心就瞪大眼睛咧嘴笑，難過就癟嘴眨眼睛憋眼淚，生氣就皺鼻子跺腳。來來回回就這幾招，換個(gè)劇本換個(gè)造型，表演內(nèi)核紋絲不動(dòng)。

這叫什么？這叫套路化演技，或者說得更直白點(diǎn)，她根本沒在演角色，她在演虞書欣。

《雙軌》里有場重頭戲，姜暮在地下拳場看到滿身傷痕的靳朝，劇情需要她展現(xiàn)心疼、震驚、復(fù)雜的情感交織。結(jié)果呢？

虞書欣貢獻(xiàn)了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“甜妹震驚臉”，眼睛瞪得溜圓，嘴巴微微張開，表情僵在那里。

對(duì)手演員何與渾身是傷躺在那，情緒給得很足，她就愣著。

彈幕飄過一句話我印象特別深：“何與在演戲，虞書欣在拍照?！?/strong>

扎心，但真實(shí)。

還有個(gè)細(xì)節(jié)我必須說。

劇里有段男女主重逢后的對(duì)手戲，靳朝問姜暮熱不熱，還給她買了冰飲。畫面里何與穿著皮衣長褲，虞書欣穿著小短裙。

這本來是個(gè)很日常的甜蜜互動(dòng)，但虞書欣的反應(yīng)是什么？喘息。

對(duì)，就是那種刻意的、做作的喘息聲。

評(píng)論區(qū)直接炸了：“這喘息真的好惡心”“臺(tái)詞已經(jīng)夠難聽了還要加這個(gè)”“沒人覺得不正常嗎”。

我理解偶像劇需要制造心動(dòng)感，但這種表演方式不是撒嬌，是有點(diǎn)傻。

03

說到底，虞書欣的問題不是不努力，是路徑依賴太嚴(yán)重了

她找到了一套“低齡甜妹”的表演模板，市場買單，粉絲喜歡，于是就一直用。瞪眼嘟嘴皺鼻子，夾子音加小動(dòng)作，管你什么角色什么情境，統(tǒng)統(tǒng)套進(jìn)去。

但觀眾會(huì)審美疲勞的啊。

《雙軌》里的姜暮，人設(shè)明明是個(gè)有反差感的“暴力蘿莉”，外柔內(nèi)剛，經(jīng)歷過家庭變故，獨(dú)自漂泊異國。這種角色需要層次，需要深度，需要讓觀眾看到她眼里的故事。

結(jié)果虞書欣演出來，就是個(gè)穿著跆拳道服的甜妹，除了可愛還是可愛，除了撒嬌還是撒嬌。

角色的鋒利感呢？成長感呢？掙扎感呢？

全被糖精淹沒了。

更讓人無語的是，導(dǎo)演好像完全放棄了對(duì)她的指導(dǎo)。

任由她在錯(cuò)誤的表演道路上狂奔，甚至還配合她，給大量懟臉特寫，加厚濾鏡磨皮，妝造永遠(yuǎn)是網(wǎng)紅風(fēng)。出租屋的戲份，女主精致得像隨時(shí)準(zhǔn)備直播帶貨，哪有半點(diǎn)漂泊感？

有網(wǎng)友扒出來，《雙軌》開拍前女演員大鬧片場的事。雖然不知道真假，但看成片效果，導(dǎo)演確實(shí)沒什么話語權(quán)的樣子。

當(dāng)劇組默許演員用“努力”掩蓋專業(yè)能力的缺失時(shí)，所謂的“成長型表演”不過是給不敬業(yè)找的漂亮借口。

04

《雙軌》熱度是有了，但口碑正在肉眼可見地崩塌。

7000萬播放量的背后，是觀眾一邊追劇一邊罵街的割裂體驗(yàn)。何與的表演被夸“野性又溫柔”，虞書欣的表演被嘲“十年如一日的甜妹模板”。

同一部劇，同樣的鏡頭，差距就是這么明顯。

我不是說虞書欣沒有觀眾緣，她的甜妹形象確實(shí)有市場。但問題是，一個(gè)演員如果永遠(yuǎn)只能演一種角色，那她的天花板也就到這了。

《雙軌》本可以是她突破的機(jī)會(huì)，姜暮這個(gè)角色有足夠的發(fā)揮空間。可惜她選擇了最保險(xiǎn)也最偷懶的方式，繼續(xù)復(fù)制自己。

當(dāng)一位演員不斷復(fù)制自我，且復(fù)制的是一種已被市場過度消費(fèi)的單一形象時(shí)，她的表演便失去了生命力，只剩下面具化的空洞符號(hào)。

《雙軌》還在更新，后面的劇情據(jù)說更虐更甜。但說真的，如果虞書欣的表演還是這個(gè)水平，再好的劇本也救不回來。

熱度可以靠營銷砸出來，口碑卻要靠實(shí)力說話。

屏幕前的你們覺得呢？虞書欣的演技還有救嗎？評(píng)論區(qū)聊聊？