前言

剛剛上線的熱播劇本是高能權(quán)謀局，結(jié)果這位男演員一出場(chǎng)，腫脹得像發(fā)面的臉、僵硬到?jīng)]表情的狀態(tài)，直接成了全劇最大敗筆。

明明是演技派出身，咋就淪落到靠 “科技臉” 勸退觀眾？

男演員整容這事，真就這么容易毀戲？這位讓觀眾直呼 “嚇人” 的演員到底是誰(shuí)？他的臉又為啥成了劇里最刺眼的存在？

男演員整容有多下頭！

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》這劇是真的火到離譜，上線 4 天有效播放量就飆破了億，優(yōu)酷站內(nèi)熱度峰值更是刷新了平臺(tái)年度紀(jì)錄。

跟著成毅演的謝淮安摳 “局中局”，前一秒還為他反殺周墨的利落眼神攥緊拳頭，后一秒就被突然切進(jìn)來(lái)的鏡頭給晃了神。

鏡頭里是藍(lán)色背景配一身藍(lán)布衣，色調(diào)本來(lái)夠陰冷了，結(jié)果正臉一露，那張臉腫得像剛出鍋的發(fā)面饅頭，飽滿得特別不自然，連額頭都亮得反光。

更出戲的是他的嗓子，啞得像吞了把砂紙，說(shuō)話總像卡著口痰沒(méi)咳出來(lái)，明明演的是陰狠的情報(bào)頭子，狠勁沒(méi)傳出來(lái)，倒先讓人覺(jué)得 “陰森得有點(diǎn)詭異”，這張臉看起來(lái)太嚇人了！

最要命的是表情，不管劇情里是算計(jì)人還是得手竊喜，他臉上都沒(méi)什么波動(dòng)，肌肉僵得像凍住了，跟旁邊自然臉的演員一對(duì)比，那視覺(jué)落差簡(jiǎn)直扎眼。

可誰(shuí)能想到，這張腫脹到嚇人、頻頻讓觀眾出戲的臉，當(dāng)年也是迷倒萬(wàn)千少女的 “民國(guó)第一小生”？

2000 年一部《一腳定江山》，李宗翰飾演的張俊少年氣十足，甚至被譽(yù)為 “最有走勢(shì)的四大小生之一”。

那時(shí)候他眉目清秀得不像話，輪廓分明，笑起來(lái)眼里有光，哭戲又帶著韌勁，完全是古裝劇里的顏值天花板。

追過(guò)他劇的觀眾都知道，他的帥是有辨識(shí)度的，五官精致又立體，關(guān)鍵是氣質(zhì)還特別貼角色，民國(guó)裝一穿，活脫脫從老照片里走出來(lái)的公子哥。

可誰(shuí)能想到，多年后再在《長(zhǎng)安二十四計(jì)》里見(jiàn)他，居然變成了這樣？好好的一張 “男神臉”，咋就折騰得連表情都快做不出來(lái)了呢？

腫脹臉跟老戲骨一比更扎眼

真不是夸張，追《長(zhǎng)安二十四計(jì)》時(shí)最直觀的感受就是：老戲骨們的臉是 “行走的演技教科書(shū)”，一跟李宗翰同框，那反差簡(jiǎn)直沒(méi)眼看，妥妥的就是一敗筆。

劉奕君演的新帝蕭武陽(yáng)就特典型，人家往那兒一站擦個(gè)劍，眼神里全是尸山血海里拼出來(lái)的狠勁，眉頭一皺、嘴角微抿，每塊面部肌肉都在說(shuō) “不好惹”。

可鏡頭切到旁邊的李宗翰，臉上的肌肉僵得跟凍住似的，格格不入到讓人出戲。

張涵予更不用說(shuō)，飾演的言鳳山往那一站就有獅子般的壓迫感，說(shuō)話時(shí)連皺紋里都藏著情緒，沙啞的嗓音自帶威嚴(yán)。

可跟李宗翰同場(chǎng)時(shí)，一個(gè)是 “滿臉是戲”，一個(gè)是 “滿臉僵硬”，觀眾的目光壓根控制不住地往那張腫脹的臉上飄，連臺(tái)詞都聽(tīng)不進(jìn)去了。

更別說(shuō)倪大紅、王勁松這些老戲骨，他們的臉或許有皺紋、不飽滿，但每道紋路里都是故事，表情細(xì)微到眼尾的抽動(dòng)都藏著情緒。

就算是被吐槽 “渾水摸魚(yú)” 的葉祖新，人家臉是自然的，坐輪椅時(shí)眼底的怒氣好歹能傳出來(lái)。

李宗翰這張臉就不一樣了，腫脹感在鏡頭里被無(wú)限放大，跟這些自然臉一對(duì)比，簡(jiǎn)直像強(qiáng)插進(jìn)去的 “異類”，令人瞬間跳戲。

演員演戲靠的不就是以臉傳情嗎？李宗翰這張僵住的臉，怎么能撐得起 “陰狠謀士” 的人設(shè)呢？

整容就是把演技的路堵死

就說(shuō)李宗翰演的青衣，人設(shè)是 “用智謀殺人于無(wú)形” 的情報(bào)頭子，這種角色全靠微表情撐著，算計(jì)人時(shí)眉梢得挑一下，得手時(shí)嘴角得藏著陰笑，被識(shí)破時(shí)眼底得閃過(guò)慌亂。

可他那張腫得發(fā)僵的臉，別說(shuō)細(xì)微表情了，連正常的情緒起伏都傳不出來(lái)，得意時(shí)也只是嘴角勉強(qiáng)扯一下，看著比哭還別扭。

這可不是吹毛求疵，因?yàn)檠輪T的臉本就是 “情緒工具”，女演員張檬當(dāng)年多靈動(dòng)，《美人心計(jì)》里一個(gè)眼波流轉(zhuǎn)就驚艷全網(wǎng)，可整容后肌肉僵住，靈氣全失，從女主一路跌到配角，戲路越走越窄。

說(shuō)白了，醫(yī)美填充的是 “飽滿”，抽走的是 “戲感”。

那些提拉項(xiàng)目把面部肌肉拉得緊繃，就像給臉套了層無(wú)形的面具，想皺眉皺不動(dòng)，想挑眉挑不起來(lái)，喜怒哀樂(lè)全靠嗓門(mén)喊，這哪是演戲？

演員吃飯的本事就是用臉講故事，把講故事的 “工具” 弄壞了，還怎么在鏡頭前立足？

男演員真不用跟臉 “死磕”

每次看到男演員為了顯年輕折騰臉，都覺(jué)得可惜，看《長(zhǎng)安二十四計(jì)》里的張涵予，滿臉風(fēng)霜感，連胡須都透著歲月痕跡，誰(shuí)會(huì)盯著他有沒(méi)有皺紋？

還有倪大紅、劉奕君這些老戲骨，臉上的紋路比年輕演員多了好幾層，可就是這些紋路，成了角色的 “故事密碼”。

倪大紅演個(gè)深沉角色，眼尾一垂，皺紋里都透著琢磨不透；王勁松哪怕就站在那兒沒(méi)臺(tái)詞，面部肌肉輕輕一動(dòng)，都能讓人覺(jué)得 “他肯定在憋大招”。

反觀那些折騰臉的，臉是 “嫩” 了，可連個(gè)皺眉的情緒都傳不出來(lái)，這不本末倒置了嘛！演員靠的是演技留名，不是靠 “凍齡假臉” 圈粉，皺紋多了反而能攢下更多資本。

結(jié)語(yǔ)

說(shuō)到底，演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力從來(lái)不是 “凍齡臉”，而是能傳遞情緒的真表情。

臉是演戲的工具，不是用來(lái)炫耀的擺設(shè)，踏踏實(shí)實(shí)磨演技，讓臉成為角色的 “加分項(xiàng)”，才是正道，畢竟能讓觀眾記住的，從不是那張毫無(wú)生氣的 “科技臉”，而是藏在皺紋與眼神里的真演技。