于國(guó)家公祭日在江蘇衛(wèi)視開(kāi)播的電視劇《反人類(lèi)暴行》，無(wú)疑是對(duì)臭名昭著的731部隊(duì)（日本關(guān)東軍駐滿洲第731防疫給水部隊(duì)）最有力的控訴，也是對(duì)歷史最好的紀(jì)念。

《反人類(lèi)暴行》陣容很強(qiáng)，導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《邊水往事》等作品的算，主演陣容則包括江奇霖、章宇、尹正、蘭西雅、韓靜等眾多實(shí)力好演員，同時(shí)我們也可以于劇中看到蔣奇明、甘昀宸、周政杰、艾麗婭、安沺、董牧沙等知名演員的身影。

眾所周知，因?yàn)槿哲姵吠藭r(shí)曾刻意毀滅證據(jù)，因此有關(guān)731部隊(duì)留存下來(lái)的相關(guān)資料少之又少?！斗慈祟?lèi)暴行》這部作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，通過(guò)各方面的查證及還原，終令這段塵封的反人類(lèi)罪惡過(guò)往浮出水面。而這部劇也確實(shí)通過(guò)多視角的敘事來(lái)構(gòu)建沉浸式的歷史場(chǎng)景，跳脫出了同類(lèi)型作品在創(chuàng)作層面的類(lèi)型化框架。由此說(shuō)，《反人類(lèi)暴行》無(wú)論是史料價(jià)值還是藝術(shù)水準(zhǔn)，都是方方面面的好，非常值得點(diǎn)贊。

一、敘事視角、人物塑造的革新式呈現(xiàn)

《反人類(lèi)暴行》自12月13日在江蘇衛(wèi)視開(kāi)播至今，從已經(jīng)看到的劇集中，非常清晰的體現(xiàn)了前期的內(nèi)容在整部作品里身處“歷史真相鋪陳期”的核心價(jià)值所在。大致總結(jié)下來(lái)，《反人類(lèi)暴行》在創(chuàng)作層面，包括敘事視角和人物塑造等多個(gè)層面都可圈可點(diǎn)。

故事開(kāi)篇第1集：二條沒(méi)了（貨郎篇），便是貨郎佟長(zhǎng)富的離奇遭遇，先是無(wú)端被牽走了賴以為生的馬，在尋馬的過(guò)程中又被關(guān)押，而后又陰差陽(yáng)錯(cuò)的領(lǐng)到了給這座神秘的“給水部”送蘋(píng)果的差事，由此探知到了許多讓他倍感蹊蹺的事情。佟長(zhǎng)富的經(jīng)歷于現(xiàn)實(shí)中投射出一些魔幻色彩，包括神秘的夢(mèng)境、被運(yùn)送的馬的尸體，還有因?yàn)檎`食而染疫的張青發(fā)等等，讓我們迫不及待想知道接下來(lái)的內(nèi)容。

而到了第2集：地圖重制（畫(huà)匠篇），敘事的主角則轉(zhuǎn)為了第一集中給佟長(zhǎng)富“派單”的日軍荒川良平?？催^(guò)他走進(jìn)這座神秘的“給水部”的經(jīng)歷才發(fā)現(xiàn)，他也曾是一個(gè)對(duì)未來(lái)充滿美好期待的普通人，一個(gè)愛(ài)創(chuàng)作的畫(huà)匠，卻在應(yīng)召之后，不得不面對(duì)罪惡的人體試驗(yàn)，并被要求通過(guò)畫(huà)筆進(jìn)行記錄……

直至第3集：滿洲新娘（導(dǎo)演篇），視角投向了紀(jì)錄片導(dǎo)演小島幸夫這邊，包括今晚播出的第4集：瘟疫（災(zāi)禍篇），則又會(huì)將前面幾集的主要人物，包括小島幸夫、佟長(zhǎng)富、張青發(fā)、成田一男等等“聚攏”到一起，開(kāi)啟有關(guān)鼠疫傳播故事線的更完整化的敘事。

因此，從前四集的內(nèi)容可以看出，《反人類(lèi)暴行》于既往的同類(lèi)型題材中，更多是直接聚集受害者與施害者的正面沖突，以暴行直給而引發(fā)情感沖擊的表達(dá)手法截然不同，有其“劍走偏鋒”的新銳化表達(dá)。

與此同時(shí)，相信大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，《反人類(lèi)暴行》在人物創(chuàng)造之上，也有很明顯的特點(diǎn)，那便是拒絕臉譜化塑造，而聚焦人性的復(fù)雜面。在這部劇中，不再是單純的非黑即白的人物正邪對(duì)立的設(shè)定，而是盡力抹去了先入為主的定義與白描，甚至也去除了常見(jiàn)的男主角“光環(huán)”。

回望已經(jīng)播出的劇集中，既有占領(lǐng)區(qū)百姓的生存掙扎，比如佟長(zhǎng)富的執(zhí)拗與膽怯，陸增友的熱情與心機(jī)等等，也展現(xiàn)侵略者陣營(yíng)的人性未泯，比如荒川良平的恐懼與懷疑……類(lèi)似的例子，在追劇的過(guò)程中我們可以看到很多。這并非創(chuàng)作上的標(biāo)新立異，而是完成了敘事層面與觀眾之間的同頻與共振。只有人物更真實(shí)飽滿，才能為整部作品迎來(lái)更多的信任。

總之，通過(guò)劇情與人物的精心打磨，本片通過(guò)平民視角的觀察，以及侵略者邊緣人的參與，并以他們的戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲品的劇情走向呈現(xiàn)，由731部隊(duì)的外圍故事，逐步向內(nèi)里滲透，帶領(lǐng)讓觀眾跟隨角色逐步發(fā)現(xiàn)真相的“亦步亦趨”，其真實(shí)感與近身感也無(wú)疑得到了非常有效的加強(qiáng)，這種敘事視角，無(wú)疑是一種行之有效又極具匠心的革新創(chuàng)造。

二、集與集之間結(jié)構(gòu)的有機(jī)性關(guān)聯(lián)

創(chuàng)作內(nèi)容層面，本劇亮點(diǎn)頗多，而從敘事結(jié)構(gòu)層面看，同樣值得一書(shū)。就目前已經(jīng)看到的播出內(nèi)容而言，每集故事是可以獨(dú)立成篇，但集與集之間又有緊密的鏈接，這不僅僅是由于每一集之中，都有下集的主要角色來(lái)“串場(chǎng)”，而且所有的故事的指向，都會(huì)“殊途同歸”，指向神秘的“給水部”，指向罪惡的731部隊(duì)的累累罪行。

故事開(kāi)篇第一集，所講的其實(shí)是疫病蔓延的時(shí)間線，從佟長(zhǎng)富的馬被無(wú)端沒(méi)收，到他后來(lái)于雪中挖出的馬的尸體，然后再由張青發(fā)吃馬肉染疾，以及其突然倒地，和身上的膿包癥狀，都可以視為是一條完整的暗線串聯(lián)，讓我們看到了整個(gè)疫病，是如何由動(dòng)物感染到人的全過(guò)程。

與此同時(shí)，有關(guān)疫病蔓延的明線，也補(bǔ)齊了觀眾在觀看第一集時(shí)的困惑，那便是，佟長(zhǎng)富的馬究竟有沒(méi)有?。繌埱喟l(fā)的病又從何而來(lái)？結(jié)合第二集長(zhǎng)田騎馬被怒喝被沖洗劇情所透露出來(lái)的馬染病，可以明確這些馬是日本731部隊(duì)細(xì)菌實(shí)驗(yàn)的犧牲品，而張青發(fā)因?yàn)橥凳潮粧仐壍鸟R肉，間接成為了細(xì)菌實(shí)驗(yàn)的犧牲品。

因此，《反人類(lèi)暴行》看似集與集之間故事獨(dú)立，但其內(nèi)部有著太多的有機(jī)性關(guān)聯(lián)，特別是到第四集中，也將前三集的故事線，以及出現(xiàn)過(guò)的眾多人物，進(jìn)行了一次“復(fù)排”，作為觀眾的我們由此才恍然大悟，整個(gè)故事鏈都變得完整。與此同時(shí)，集與集之間的情感關(guān)聯(lián)，也更加呼之欲出，包括第一集佟長(zhǎng)富的個(gè)體焦慮，到第二集荒川良平的恐懼懷疑，再到第三集滿洲新娘的絕望，情感層層遞進(jìn)，逐步強(qiáng)化觀眾對(duì)歷史悲劇的共情與對(duì)暴行的憤慨，讓人在悲痛之余，也忍不住要為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)鼓掌。

這樣的敘事結(jié)構(gòu)，這樣的敘事節(jié)奏，完美的遵循了“形散而神不散”的文藝創(chuàng)作理念，以來(lái)自事件的目睹者、參與者等各方面的劇情講述，避免單一視角的片面性，更是共同構(gòu)建“731罪惡”的完整認(rèn)知，讓觀者更加感同身受。因此說(shuō)，《反人類(lèi)暴行》確實(shí)是那種看一眼就忍不住看下去，從第一集就可以封神的精彩作品。

歸根結(jié)底，從目前已經(jīng)在江蘇衛(wèi)視播出的《反人類(lèi)暴行》的前幾集來(lái)看，這部劇已經(jīng)完成了從“歷史場(chǎng)景還原”到“人性深度剖析”的雙重任務(wù)，這部作品與同類(lèi)型題材的差異之處，本質(zhì)上則是對(duì)“歷史敘事真實(shí)性”的更高追求，在分而不散、層層遞進(jìn)的敘事節(jié)奏中，讓人追劇到欲罷不能。

《反人類(lèi)暴行》的更大的價(jià)值同樣也在于，不僅僅是一部反抗日本侵略的作品，更是一部如片名所述的聲討“反人類(lèi)罪行”的作品，這部劇的立意，已經(jīng)從地域性，上升到了具有普世價(jià)值觀，可以與全人類(lèi)共情的高度。

追劇的過(guò)程中，戰(zhàn)臺(tái)烽也更加期待接下來(lái)的內(nèi)容，能夠繼續(xù)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史態(tài)度和創(chuàng)新的敘事手法，完成對(duì)這段黑暗歷史的深刻叩問(wèn)，與對(duì)日本軍國(guó)主義體制性罪惡的強(qiáng)烈控訴，并時(shí)刻警醒我們，守護(hù)住我們來(lái)之不易的和平與安寧，不再給極端分子們?nèi)魏慰沙酥畽C(jī)。