古往今來，掌握“二王”筆法，或模仿“王書”惟妙惟肖的人，并不算少，比如褚遂良、米芾，皆繼承古人筆法，把王羲之用筆絞轉(zhuǎn)、提按等豐富變化，運用的出神入化，甚至米芾仿本，專家也分辨不清。

不過?王僧虔《筆意贊》?曾說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之”，?張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》也提到：“務(wù)于神采，神采之至，幾于玄微”，形似容易，神似困難，書法的最高境界，并非只是筋骨、血肉相仿，而要做到氣韻、神采相通。

王羲之書法的雅士風姿，以及虛和清逸的氣韻，千百年來，時常被忽視，極少有人悟透，僅有智永、陸柬之等寥寥幾人掌握，其中最值得學(xué)習(xí)的一位，當是“書法界最后一位巨匠”——董其昌。

董其昌到了18歲，才系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法，他入項元汴的府內(nèi)，任職館師，見到諸多名家真跡，自己也搜購法帖，日日臨學(xué)，眼界開闊，從顏真卿入門，用“唐楷”夯實基礎(chǔ)，而后深入魏晉，學(xué)習(xí)鐘繇、王羲之。

同時兼臨宋、元作品，得其中意趣，融諸家之法，最終以魏晉虛靈之風，宋人自然率意之美，結(jié)合禪宗氣韻，創(chuàng)造“生秀淡墨”的獨特風格，用筆極盡簡淡、疏空，絕去甜俗，骨力練達，還原古人醇和、淡遠的高深境界。

比如欣賞80歲寫的大字草書——《呂仙詩卷》，字字仙氣飄飄，不染塵俗，全卷共計95字，單字6~10厘米，彼時處于晚年，技藝成熟，達到“人書具老”的境界，用筆狂而不亂，收放自如。

線條時而濃潤凝厚，時而枯澀飛動，對比鮮明，突出動勢和藝術(shù)效果，真跡現(xiàn)藏臺北故宮，字字清晰、完整，細節(jié)盡備，可時常臨摹，初步掌握古人筆法，同時回歸本真，領(lǐng)悟虛和的魏晉氣韻，日后深入晉唐法帖。

500年來，不少噴子借由“民抄董宦”“字如其人”，嘲諷“董字”庸俗，首先董其昌的惡霸事跡，乃是民間傳言，無正史記載，其次“字如其人”本就錯誤，書法鑒賞當看筆法、氣韻等。

就像此帖，質(zhì)感高級，氣韻生動，如何三畏所言：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也”，狠狠打臉“字如其人”。

而今，我們對董其昌《呂仙詩卷》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

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