筆墨凝香賀新歲，屏端聚藝慶元春。著名藝術(shù)家李毅帶來誠摯祝福，與萬千書畫愛好者共赴盛會(huì)！以筆為媒，勾勒山河壯闊；以墨為引，書寫歲月溫情。讓匠心之作穿越時(shí)空，在云端綻放東方美學(xué)光芒，與千萬網(wǎng)友共繪新年圖景。讓藝術(shù)為元旦添彩，讓才情被世界看見！

李毅，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，李可染畫院副院長，研究員。國家民族畫院院委，中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院教授，李可染畫院粵港澳大灣區(qū)分院副院長，國韻文華書畫院副院長，中國民間文藝家協(xié)會(huì)書畫藝術(shù)交流委員會(huì)秘書長，水墨畫院學(xué)術(shù)專家，中國文促會(huì)彩墨專業(yè)委員會(huì)研究員，北京中都匯書畫院副院長，北京市東城美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國農(nóng)工黨黨員，2009年被授予《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場潛力的30位畫家》。第三屆亞洲美術(shù)雙年展尼泊爾特展作品《哈薩克少女》獲得金獎(jiǎng)。作品集中體現(xiàn)了他“天質(zhì)馳縱”和“筆墨雙修”的長期追求，展現(xiàn)了他“濃麗豐腴”與“雍容典雅”的藝術(shù)面貌。就“絲路風(fēng)情”的表現(xiàn)而言，李毅繼承和發(fā)揚(yáng)了老一輩畫家的風(fēng)格和傳統(tǒng)，賦予“絲路風(fēng)情”與“邊塞人物”一種激情激越、濃情似火的意味與意蘊(yùn)。

作品先后被人民大會(huì)堂，中南海，國家大劇院，全國政協(xié)，民族文化宮，中央黨校，聯(lián)合國教科文組織，英國大英博物館，英國皇家藝術(shù)學(xué)院，法國盧浮宮，意大利米蘭中國文化中心等機(jī)構(gòu)收藏。部分作品作為國禮贈(zèng)送出訪國家，″在那遙遠(yuǎn)的地方"一李毅，王淵中國畫巡展在北京，法國，意大利米蘭成功舉辦。在北京，蘭州，西安，合肥，濟(jì)南，鄭州，廣州，深圳等城市舉辦大型個(gè)展，在聯(lián)合國，美國，英國大英博物館，比利時(shí)，德國，法國，意大利，日本，韓國，捷克，斯洛伐克，烏克蘭等國舉辦聯(lián)展，多次參加國內(nèi)外重大藝術(shù)交流活動(dòng)。

第三屆亞洲美術(shù)雙年展尼泊爾特展金獎(jiǎng)作品《哈薩克少女》

第三屆亞洲美術(shù)雙年展尼泊爾特展頒獎(jiǎng)現(xiàn)場

第三屆亞洲美術(shù)雙年展尼泊爾特展金獎(jiǎng)證書

智慧的畫家,執(zhí)著的探索-我看李毅的人物畫

作者:邵大箴

李毅是一位杰出的人物畫家,他自幼酷愛藝術(shù),自學(xué)成材,后來又拜著名畫家李寶峰先生為師得到親切的指導(dǎo),并在中國國家畫院首屆高研班杜滋齡工作室進(jìn)修,完善他的技藝.人物畫家需要嚴(yán)格的造型功力,靠自學(xué)需要付出艱巨的勞動(dòng).憑著自己的毅力和勤奮,長期觀摩和臨摹名家作品,李毅掌握了刻畫人物的基本造型技巧,又通過堅(jiān)持不懈的寫生,培養(yǎng)了自己塑造形象的能力.對(duì)他藝術(shù)成長影響最大的是李寶峰和黃胄先生.他從黃胄的人物畫中認(rèn)識(shí)到深入生活、觀察和體驗(yàn)客觀對(duì)象以及寫生的重要性。而李寶峰吸取了黃胄的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在個(gè)人筆墨風(fēng)格上有所建樹，也使李毅受益匪淺，使他更清楚地領(lǐng)悟到筆墨語言的要旨，驅(qū)使他在提煉筆墨表現(xiàn)力上狠下苦功。在杜滋齡工作室的學(xué)習(xí)，更拓寬了他的藝術(shù)視野和豐富了藝術(shù)修養(yǎng)。

李毅曾經(jīng)生活在大西北，這段經(jīng)歷給他留下深刻的印象。他深愛那片熱土，深愛那里感情質(zhì)樸的勞動(dòng)人民，也為他們多資多彩的生活所吸引。出自于他內(nèi)心一直涌動(dòng)著用畫筆描寫他們的激情，他的作品大都以這里的少數(shù)民族人物為題材。他筆下的人物多以當(dāng)?shù)氐淖匀缓腿宋娘L(fēng)情為背景，可以稱之為少數(shù)民族風(fēng)情畫。這類畫的難度在于不緊要恰當(dāng)?shù)靥幚懋嬅娴那楣?jié)性，還要使人物形象與環(huán)境的描寫和諧統(tǒng)一。而少數(shù)民族風(fēng)情成分的描寫也要適度，過多了會(huì)導(dǎo)致人物形象的削弱，造成“獵奇”的效果。李毅深諳此理，他畫面上人物的穿戴、裝飾以及周圍的車、馬、驢、狗，描寫的很精彩，但不奪人物形象。畫面上最令人關(guān)注的是富有生活朝氣的人物，人物塑造以形寫神，形神兼?zhèn)�。李毅用純熟的寫生技巧描寫人物的�?dòng)態(tài)、表情，有鮮明的直接來自生活的生動(dòng)性。沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀察、體會(huì)和對(duì)人物的深入了解，是很難達(dá)到如此水平的。

中國畫人物塑造中筆墨的品質(zhì)很重要，筆墨有共同的規(guī)范和法則，也應(yīng)有自己的個(gè)人體會(huì)和心得，以至個(gè)性。不論筆墨的共同規(guī)范還是個(gè)性特色，都主要是為形象塑造和畫面服務(wù)。筆墨本身也有相對(duì)獨(dú)立的審美意義，可以自覺地去探尋。對(duì)畫家來說，不要刻意去做“個(gè)性化”的筆墨符號(hào)，而要在長期錘煉的基礎(chǔ)上使自己的修改自然地流露于筆端。李毅不追逐筆墨的個(gè)性化，不求筆墨的華麗，而是潛心于用自己理解的筆墨塑造形象和組織畫面。他追求筆墨的力度和質(zhì)美，追求畫面品格的純正和質(zhì)樸。

李毅是一們智慧的藝術(shù)家，他敏感于生活，從生活中發(fā)現(xiàn)美，從前輩藝術(shù)家的作品中借鑒創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不斷錘煉筆墨，提高藝術(shù)修養(yǎng)。我相信，只要持之有恒地繼續(xù)探索和創(chuàng)造，他的藝術(shù)才能將會(huì)得到進(jìn)一步發(fā)揮，他的筆墨品質(zhì)和藝術(shù)個(gè)性化面貌也將會(huì)更加鮮明.