16年前，詹姆斯·卡梅隆以開拓性的想象力打造出潘多拉星球——這片物種獨(dú)特、風(fēng)光綺麗的奇幻疆域，憑借前沿3D與動(dòng)作捕捉技術(shù)，成為載入影史的視覺盛宴，納美人的冒險(xiǎn)仿佛擁有無限可能。誰能想到，這個(gè)系列會(huì)陷入創(chuàng)意枯竭。

遺憾的是，系列第三部《阿凡達(dá)3：火與燼》大面積照搬前兩部敘事框架，讓人大失所望。對于2029年、2031年的已定兩部檔續(xù)作，除非卡梅隆能突破固有模式、探索宇宙新維度，否則實(shí)在難言期待。

《阿凡達(dá)》系列的創(chuàng)作節(jié)奏本是優(yōu)勢：首部2009年引爆市場后，卡梅隆沉潛13年打磨《阿凡達(dá)2：水之道》，不僅實(shí)現(xiàn)視覺特效飛躍，更將場景從雨林轉(zhuǎn)向碧海，注入全新生命力。但僅僅時(shí)隔三年，《阿凡達(dá)3》便陷入“似曾相識(shí)”的困境，敘事套路化之余，連標(biāo)志性的突破性視覺亮點(diǎn)也寥寥無幾。

影片承接《阿凡達(dá)2》一年后的劇情：杰克·薩利與奈蒂莉仍未走出喪子之痛，前者埋首照料琪莉、洛阿克等子女，后者則被哀慟壓垮。值得一提的是，系列多年來始終存在角色辨識(shí)度低的硬傷——即便三部過后，多數(shù)配角仍難以讓人記住，而騎乘魅影翼龍的動(dòng)作戲也陷入同質(zhì)化，讓人難分三部之別。

劇本雖暗藏角色成長線索，但這些亮點(diǎn)都被糟糕的敘事結(jié)構(gòu)掩蓋。尤其夸里奇上校這一臉譜化反派，再次擠占薩利一家的戲份，兩人的對決淪為乏味的“貓鼠追逃”，其復(fù)仇線早已黔驢技窮，理應(yīng)被舍棄。

不可否認(rèn)，卡梅隆的世界觀構(gòu)建與畫面呈現(xiàn)依舊頂尖，三小時(shí)的潘多拉漫游仍算得上合格的大片體驗(yàn)。但劇本創(chuàng)意與視覺特效嚴(yán)重脫節(jié)：新反派烏朗與奈蒂莉的對手戲缺乏鋪墊，整體敘事結(jié)構(gòu)更是與《阿凡達(dá)2》高度雷同，連海洋巨獸的登場都讓人誤以為在重看前作。