再過(guò)不久，2026年的馬年春晚就要來(lái)了，就在前兩天，央視還官宣了新的主題，但消息一出，網(wǎng)上的水花并不在“期待”二字上，反而激起了一片唏噓。

原本承載著全民歡笑與期待的幾位演員，如今卻慘遭觀眾抵制，從“煽情狂魔”到17年口頭禪，劇情固化、瘋狂煽情，其口碑一路滑坡，觀眾不滿聲刷屏。

遭眾人抵制的春晚“混子”都有誰(shuí)？面對(duì)質(zhì)疑，他們會(huì)聽取意見并改變嗎？

20年套路不變

不知道從什么時(shí)候起，老百姓那頓必須要吃的“年夜飯”，變得越來(lái)越讓人難以下咽。

大家都說(shuō)眾口難調(diào)，但這鍋“飯”的質(zhì)量下滑，真不僅僅是口味問(wèn)題，更是“廚子”出了問(wèn)題。有些面孔，年年除夕夜都能見到，仿佛成了春晚的固定資產(chǎn)。

如果說(shuō)他們能拿出讓人耳目一新的手藝也就罷了，可偏偏是這幾位“老熟人”，把這一方本該爭(zhēng)奇斗艷的舞臺(tái)，變成了“混日子”的舒適圈，甚至硬生生把觀眾的期待磨成了反感。

這一屆觀眾最怕的是什么？怕的不是不好笑，而是明明是除夕夜，非要在電視機(jī)前被演員按著頭“受教育”。這股不正之風(fēng)里，首當(dāng)其沖的就是那些沉迷于“強(qiáng)行升華”的小品演員。

你看那賈冰，倒退回2018年，他剛在《風(fēng)雪餃子情》里露面的時(shí)候，那個(gè)有著反差萌的暖心老板形象確實(shí)讓人眼前一亮。

那時(shí)候他和辣目洋子合作，笑點(diǎn)也是密集的，煽情也是點(diǎn)到為止，大家都說(shuō)他是春晚的一股清流，是喜劇的新希望，可這份希望就像煙花，散得太快。

現(xiàn)在的賈冰，似乎陷入了一種死循環(huán)的表演模版：

一定要演個(gè)有點(diǎn)地位的老板或者領(lǐng)導(dǎo)，前半截在那裝腔作勢(shì)，靠著大喊大叫的嘶吼臺(tái)詞和夸張得不像正常人的肢體動(dòng)作硬撓觀眾胳肢窩。

到了后半截，畫風(fēng)必定突變，背景音樂(lè)一響，喜劇立馬變悲劇，為了煽情而煽情，邏輯通不通不重要，重要的是要在最后一分鐘把觀眾弄哭。

好好一個(gè)喜劇，非要弄成“催淚大會(huì)”，那種不僅不感人反而讓人如坐針氈的尷尬，真的只有在電視機(jī)前的我們能體會(huì)。

這種“家庭倫理劇”式的說(shuō)教，也是郭冬臨現(xiàn)在最大的槽點(diǎn)。要論資排輩，郭冬臨絕對(duì)是老資格，從1993年第一次登臺(tái)算起，他在這個(gè)舞臺(tái)上竟然連續(xù)站了二十多年。

我們這代人誰(shuí)沒被他早年那憨厚怕老婆的形象逗樂(lè)過(guò)？《一句話的事兒》那時(shí)候多經(jīng)典，臺(tái)詞都能火遍大街小巷。

但這幾年你在央視春晚上再看他，不論換什么搭檔，劇本就像是一個(gè)模子里刻出來(lái)的：

永遠(yuǎn)是家里那點(diǎn)雞毛蒜皮，夫妻有了誤會(huì)，鄰居鬧了矛盾，然后他依然是那副看似受了委屈又要強(qiáng)行樂(lè)觀的樣子。

整個(gè)劇情平淡得像白開水，最后的解決方式永遠(yuǎn)是他在那講一通“心靈雞湯”，所有人不管有多大仇瞬間和解，強(qiáng)行大團(tuán)圓。

這種脫離現(xiàn)實(shí)生活的“樣板戲”，除了讓人覺得假，真的再難有當(dāng)年的感動(dòng)，同樣掉進(jìn)這個(gè)坑里的還有孫濤。

劇情永遠(yuǎn)“包餃子”

那位曾憑一句“我驕傲”讓全國(guó)觀眾記住的保安，如今也是連續(xù)17年沒缺席過(guò)春晚，但他現(xiàn)在的角色似乎永遠(yuǎn)也跳不出那個(gè)框：

先是展示各種家庭瑣事、夫妻吵架，然后一番折騰后，必須要用一種極不自然的方式解決問(wèn)題，最后一家人快快樂(lè)樂(lè)包餃子。

那種為了營(yíng)造節(jié)日氛圍而強(qiáng)行把劇情掰彎的操作，配上他并不算多高明的陳年老梗，實(shí)在是讓人有些審美疲勞。

如果說(shuō)上面這幾位是想教我們做人，那另一波“釘子戶”則是徹底在吃老本，而且這老本是越吃越餿，連那點(diǎn)童年濾鏡都快被消耗光了。

那句曾讓無(wú)數(shù)人覺得親切的“我想死你們了”，如今竟成了觀眾最怕聽到的套話？

馮鞏老師當(dāng)年的《點(diǎn)子公司》是何等的前衛(wèi)，諷刺得那叫一個(gè)辛辣，是絕對(duì)的喜劇標(biāo)桿，可現(xiàn)在呢？

每一年出來(lái)，依舊是那張熟悉的長(zhǎng)臉，標(biāo)志性的開場(chǎng)白，可劇本里塞滿了幾十年前的社會(huì)話題，包袱也是隔夜的冷飯。

那種跟不上時(shí)代的陳舊感，讓人覺得他不是在表演，而是在“打卡”，所謂的親切問(wèn)候，變成了一種毫無(wú)誠(chéng)意的流程敷衍，觀眾也被反復(fù)按在回憶里摩擦。

同樣的“晚節(jié)不?！币舶l(fā)生在了蔡明身上，從1991年的“機(jī)器人”到現(xiàn)在，蔡明曾經(jīng)多變靈動(dòng)，但不知道從哪一年起，她就把自己鎖死在了“毒舌老太太”的人設(shè)里。

尤其是跟潘長(zhǎng)江湊一對(duì)的時(shí)候，必定是一個(gè)欺負(fù)人，一個(gè)受氣包，這種毫無(wú)新意的搭配還沒完，她那張近年來(lái)腫脹得愈發(fā)明顯的“科技臉”，在高清鏡頭和舞臺(tái)燈光下顯得格格不入。

那種僵硬感直接沖淡了角色的可信度，讓人看著實(shí)在是出戲，而潘長(zhǎng)江，這幾年他的口碑更是崩盤得厲害。

不僅在小品里常年拿自己的身高這種生理特征當(dāng)笑料，一次兩次還好，年年如此就顯得既刻意又缺乏高級(jí)感，就像現(xiàn)在網(wǎng)紅扮丑博流量一樣廉價(jià)。

更別提他在臺(tái)下的那些糟心事，直播帶貨賣假酒的風(fēng)波，讓他那本來(lái)德藝雙馨的老藝術(shù)家濾鏡碎了一地，此時(shí)再看那些并不好笑的身高梗，只會(huì)讓人覺得反感和多余。

“相聲不是靠裝傻充愣”

還有一種讓人難以接受的“混子”，就是既沒有硬實(shí)力還要硬占著茅坑不拉屎的，這種表演者，甚至都懶得裝出努力的樣子。

岳云鵬，當(dāng)年憑著那股子賤萌勁兒和一句“我的天吶”確實(shí)火了，那時(shí)候他哪怕站在臺(tái)上不說(shuō)話都有人想笑，這算是老天爺賞飯吃。

可這幾年呢？除了那幾個(gè)固定的表情包，他和孫越的相聲越來(lái)越像是在聊天湊時(shí)長(zhǎng)，你在他的作品里聽不到什么結(jié)構(gòu)精巧的包袱，全是一些網(wǎng)上爛大街的段子。

前兩年更離譜，身為一個(gè)靠嘴皮子吃飯的專業(yè)演員，在春晚這么重要的直播舞臺(tái)上竟然忘詞、笑場(chǎng)，還要靠孫越給提詞，最后甚至用唱歌這種“作弊”手段來(lái)糊弄過(guò)去。

搭檔孫越也沒好到哪去，甚至開始出現(xiàn)嘴瓢這種低級(jí)失誤，兩人就在那你說(shuō)一句我也說(shuō)一句，動(dòng)不動(dòng)拿體重和那首《五環(huán)之歌》出來(lái)反復(fù)嚼，這哪里是對(duì)得起觀眾的態(tài)度？

同樣被觀眾質(zhì)疑“憑什么年年都在”的還有邵峰，從2007年到現(xiàn)在，他連續(xù)十幾年在那給郭冬臨、蔡明他們當(dāng)配角，永遠(yuǎn)是個(gè)沒棱沒角的工具人。

臺(tái)詞平淡如水，表演沒有記憶點(diǎn)，就像是一塊為了填補(bǔ)舞臺(tái)空白而存在的背景板，這種“毫無(wú)存在感”卻又穩(wěn)坐釣魚臺(tái)的現(xiàn)象，才是最讓人感到無(wú)奈的。

難道這么大的中國(guó)，就選不出幾個(gè)鮮活生動(dòng)的喜劇演員來(lái)替換掉這樣平庸的流水線產(chǎn)品嗎？

再看那試圖回歸的曹云金，本來(lái)也是有底子的人，2013年講打工人的辛酸還能引起不少共鳴，可這幾年，大概是把精力都花在別處了。

作品質(zhì)量斷崖式下跌，面對(duì)觀眾批評(píng)他沒新意、全是網(wǎng)絡(luò)段子堆砌，他還振振有詞，說(shuō)什么“用網(wǎng)絡(luò)素材是對(duì)網(wǎng)友智慧的尊重”，甚至把這些沒營(yíng)養(yǎng)的東西稱作“延年的包袱”。

臺(tái)上那種油膩的勁兒，只有俏皮話沒有真功夫，再加上他場(chǎng)外那一屁股沒擦干凈的爛賬，口碑怎么可能好得起來(lái)。

我們這些普通觀眾，要求真的不高。

大家不過(guò)是想在辛苦忙碌了一整年后，全家人圍坐在一起，看幾個(gè)真正用心打磨的好節(jié)目，哪怕它不完美，只要夠真誠(chéng)、夠新鮮、夠接地氣就行。

而不是像現(xiàn)在這樣，打開電視，滿屏都是算計(jì)和敷衍……

筆者觀點(diǎn)

春晚這個(gè)舞臺(tái)，本應(yīng)該是那個(gè)年度最優(yōu)秀作品的競(jìng)技場(chǎng)，是“優(yōu)中選優(yōu)”的金字塔尖，而不是某些所謂大腕的自留地。

觀眾的遙控器是誠(chéng)實(shí)的，現(xiàn)在的娛樂(lè)選擇這么多，精彩的網(wǎng)綜、真誠(chéng)的新人層出不窮，如果春晚還是靠這些演啥啥不行的“老面孔”，用這種糊弄事的態(tài)度來(lái)對(duì)待，那除夕夜的那臺(tái)電視機(jī)，恐怕真的就要淪為無(wú)人問(wèn)津的背景音了。

這不僅僅是某個(gè)演員的悲哀，更是一個(gè)文化品牌的遺憾。希望這2026年的馬年春晚，別再讓我們只能在吐槽里過(guò)年了。

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