文｜13

穩(wěn)定上新的短國(guó)，最近又出現(xiàn)了新爆款。

新上線的短劇《金屋藏嬌》，又是一款新瓶裝舊酒的姐狗故事：高冷女霸總和黃毛開(kāi)朗年下弟弟，契約戀愛(ài)后假戲成真，雙向奔赴。故事套路不新，但吳添豪演的黃毛男主，憑借“對(duì)姐綠茶小狗、對(duì)外毒舌護(hù)姐狂魔”的反差人設(shè)和極致情緒價(jià)值，成為了新的短劇男主人設(shè)天花板。

當(dāng)然，觀眾們真正為之上頭的，并不是“小狗”“年下”這些標(biāo)簽，而是這些設(shè)定背后指向的更具體可感的情緒體驗(yàn)，即被堅(jiān)定選擇、被優(yōu)先守護(hù)、被無(wú)限呵護(hù)的感覺(jué)，也就是男友力?？梢哉f(shuō)，在一部以戀愛(ài)為主線的短劇里，男主的男友力上限便是這部短劇的熱度上限。

在短劇精品化趨勢(shì)下，如今女頻短劇男主的男友力正在以更細(xì)分、更現(xiàn)實(shí)的方式被拆解和呈現(xiàn)；男頻男主不需要過(guò)多呈現(xiàn)男友力，但他們也有自己的道要悟，那就是逐步告別無(wú)腦爽文邏輯，向更強(qiáng)調(diào)智識(shí)、格局與成長(zhǎng)路徑的男主力靠攏。

男子力的集中顯現(xiàn)，標(biāo)志著短劇正在從情緒快消品邁向人物驅(qū)動(dòng)型內(nèi)容，女頻的男友力升級(jí)與男頻的男主力進(jìn)化，正是這一變化在不同賽道上的具體呈現(xiàn)。

女頻短劇男友力升級(jí)

短劇剛興起的時(shí)期，女頻賽道的男主幾乎被霸道總裁單一模板壟斷，演員們也多以高冷外形和程序化的強(qiáng)制寵溺來(lái)支撐人設(shè)。但當(dāng)下，女頻短劇的男友力塑造已徹底脫離傳統(tǒng)霸總的單一模板，形成多元類型體系，男主們以差異化的偏愛(ài)表達(dá)，精準(zhǔn)契合當(dāng)代女性對(duì)理想親密關(guān)系的訴求。

從人設(shè)來(lái)看，今年的短劇男主實(shí)現(xiàn)了從扁平符號(hào)到多元立體的升級(jí)。過(guò)去短劇男主人設(shè)缺乏層次，標(biāo)簽化大于立體感，而今年的幾部爆款短劇，男主的身份和性格都有了更豐富的體現(xiàn)。

如《家里家外》的男主陳海清（王道鐵 飾）即是在時(shí)代浪潮下扛起家庭責(zé)任的普通人，對(duì)女主的呵護(hù)體現(xiàn)在柴米油鹽的共擔(dān)中；《雙面權(quán)臣愛(ài)上我》的男主謝沉淵（陳添祥 飾），朝堂上是殺伐果斷的冷面閻王，私下是純情別扭的暗戀者，人格反差制造強(qiáng)烈張力；《念念有詞》的封硯（何聰睿 飾）則是沉默治愈型，童年創(chuàng)傷失語(yǔ)的設(shè)定讓他成為獨(dú)具特色的啞巴老公。

在男女主情感關(guān)系的表達(dá)上，短劇也完成了從男主單向“投喂”女主到二人雙向成就的迭代。傳統(tǒng)霸總的男友力核心是以財(cái)富、權(quán)力為女主解決所有問(wèn)題，本質(zhì)是俯視式寵愛(ài)。而當(dāng)下的短劇男友力表達(dá)，平等尊重是基礎(chǔ)，托舉引導(dǎo)是潮流。比如小孩叔劉蕭旭的《盛夏芬德拉》，周晟安以放手等候、主動(dòng)護(hù)航詮釋尊重邊界；柯淳在《好一個(gè)乖乖女》中飾演的暗脈少主段休冥，甘心被女主利用，清醒著成為其復(fù)仇路上的棋子，助力她的成長(zhǎng)。

短劇演員們的演技進(jìn)化也讓男友力的呈現(xiàn)有了更多可能。早期男友力的情感表達(dá)依賴強(qiáng)吻、壁咚、強(qiáng)制占有等狗血橋段，演員表演流于表面。而演技升級(jí)后，男友力的情感表達(dá)從工業(yè)糖精變成天然甜，既避免了油膩與壓迫感，又讓觀眾能共情到被重視、被理解的核心情緒。《盛夏芬德拉》中劉蕭旭及憑借細(xì)膩的微表情處理和精準(zhǔn)的肢體語(yǔ)言塑造了諸多細(xì)糠名場(chǎng)面。

在視覺(jué)層面，短國(guó)男主的男友力也在不斷提升。單論顏值，如今的大多數(shù)短國(guó)男主尚且無(wú)法和長(zhǎng)劇男主們相提并論，但是他們的身高卻通常不含水分，在身材上可以實(shí)現(xiàn)彎道超車，再配合上短劇一系列強(qiáng)化男友力的經(jīng)典視覺(jué)符號(hào)，如短劇抱女主已經(jīng)從早期的公主抱強(qiáng)化到如今的單手抱等，以此來(lái)充分凸顯男主的保護(hù)欲和力量感。

不得不提的一點(diǎn)是，目前長(zhǎng)劇男主體現(xiàn)出了去雄化趨勢(shì)，部分男主甚至有和女主比美的架勢(shì)。這樣的創(chuàng)新探索固然滿足了部分觀眾對(duì)打破性別刻板印象的需求，但也弱化了性別張力。而短劇以傳統(tǒng)而直白的方式強(qiáng)化男友力，帶給了觀眾們久違的踏實(shí)感，填補(bǔ)了長(zhǎng)劇市場(chǎng)的缺口。

總的來(lái)看，女頻短劇男友力升級(jí)的核心是圍繞女性訴求，對(duì)男性力量進(jìn)行現(xiàn)代化重構(gòu)，讓男主的力量感服務(wù)于守護(hù)女主與促進(jìn)女主成長(zhǎng)，而非壓迫與掌控，同時(shí)保留性別張力。這正是當(dāng)代觀眾真正認(rèn)可的理想男友力，自然能引發(fā)廣泛的情感共鳴與市場(chǎng)認(rèn)可。

男頻短劇男主力升級(jí)

在女頻賽道男友力升級(jí)的同時(shí)，男頻賽道的男主力也有了質(zhì)的飛躍。

早期男頻短劇幾乎被無(wú)腦爽文模板壟斷，核心看點(diǎn)就是男主一路碾壓、無(wú)腦打臉的表層爽感，男主角其實(shí)只是打怪升級(jí)、虐渣打臉的工具人。人設(shè)也在廢柴逆襲、戰(zhàn)神歸來(lái)、龍王贅婿等套路無(wú)限循環(huán)，全程靠金手指推動(dòng)劇情。前一秒還是任人欺凌的廢柴，后一秒就能憑借外掛碾壓強(qiáng)敵，所謂的強(qiáng)大始終懸浮且空洞。

如今，這一局面已被顛覆，今年的爆款男頻短劇《老千》《一品布衣》《冒姓瑯琊》等，都跳出了傳統(tǒng)莽夫式逆襲的單一框架，男主的人設(shè)更為豐滿立體，精品質(zhì)感強(qiáng)烈。它們對(duì)男主成長(zhǎng)線和智識(shí)層面的刻畫(huà)，讓男主力有了核心升級(jí)。

如《一品布衣》的男主，開(kāi)局是底層棍夫，從安身立命護(hù)小家到對(duì)抗惡霸守護(hù)鄉(xiāng)鄰再到奔赴邊關(guān)護(hù)國(guó)一步步進(jìn)階；《冒姓瑯琊》的男主，憑借自現(xiàn)代帶來(lái)的深厚文史功底，以文智突圍，從底層書(shū)生直抵權(quán)力中心，過(guò)程刻畫(huà)都較為詳盡落地。

男主們的成長(zhǎng)源于才干，逆襲邏輯更加具體可信，契合觀眾對(duì)真實(shí)強(qiáng)者的期待；同時(shí)，他們的智謀背后藏著底線與格局，不再是為爽而爽的工具人，角色層次更為豐富。而從觀眾層面來(lái)說(shuō)，更具深度的人物形象和爽感制造，則讓他們獲得了更持久的情緒滿足。

這種升級(jí)也重構(gòu)了男頻的關(guān)系模式。傳統(tǒng)男頻短劇的男主力核心，是以絕對(duì)力量掌控一切，兄弟是附庸、女主是花瓶、反派是臉譜化的墊腳石，本質(zhì)上是工具人男主的工具人。而當(dāng)下的男頻男主力表達(dá)則明顯更具溫度。

《天下第一紈绔》的男主精準(zhǔn)識(shí)人、集結(jié)盟友，與兄弟形成智謀和武力的互補(bǔ)陣營(yíng)，靠信任與默契實(shí)現(xiàn)逆襲；《老千》用很多細(xì)節(jié)營(yíng)造了一個(gè)立體復(fù)雜的賭場(chǎng)群像江湖；《冒姓瑯琊》的女主女配不像尋常男頻一樣均被男主納入后宮，而是有了更細(xì)膩現(xiàn)實(shí)的情愫描寫(xiě)。

這些劇中的反派們也不再是臉譜化的蠢壞，都有自己的動(dòng)機(jī)、邏輯與能力，他們的強(qiáng)大倒逼男主不斷成長(zhǎng)，讓男主的逆襲更有難度、更有說(shuō)服力。立體共生的群像與多維關(guān)系刻畫(huà)，使得男主力擺脫了工具感，多了人情味，更能引發(fā)觀眾共情。

另外，如今的爆款男頻也同時(shí)以家國(guó)情懷、正義伸張等為精神底色，讓成功和強(qiáng)大不再是單純的個(gè)人碾壓，而是更有擔(dān)當(dāng)?shù)膬r(jià)值實(shí)現(xiàn)，讓男主的強(qiáng)大從個(gè)人層面上升到社會(huì)家國(guó)層面，賦予男主力更厚重的價(jià)值內(nèi)涵。

告別流量依賴，走向質(zhì)感競(jìng)爭(zhēng)

短劇男子力的集中爆發(fā)，不僅是男主形象的升級(jí)，更折射出行業(yè)的深層變革。當(dāng)市場(chǎng)規(guī)模突破臨界點(diǎn)，精品化成為趨勢(shì)，男子力的爆發(fā)正是短劇從流量驅(qū)動(dòng)向質(zhì)感驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志。

這種轉(zhuǎn)型的底層邏輯，是市場(chǎng)與觀眾的雙向倒逼。早期短劇憑借短平快的節(jié)奏、強(qiáng)刺激的爽點(diǎn)，快速搶占下沉市場(chǎng)。但隨著受眾圈層的擴(kuò)大，觀眾審美持續(xù)升級(jí)：女頻觀眾不再滿足于霸總強(qiáng)制愛(ài)的懸浮幻想，而是渴望尊重與共成長(zhǎng)的理想親密關(guān)系；男頻觀眾也擺脫了無(wú)腦打臉的淺層訴求，追求深層共鳴。觀眾們都在渴望更符合當(dāng)下需求的男子力表達(dá)。

從創(chuàng)作端來(lái)看，男子力的升級(jí)更是行業(yè)主動(dòng)求變的結(jié)果。為了擺脫低質(zhì)化標(biāo)簽，短劇創(chuàng)作者開(kāi)始在劇本打磨、演技提升、視覺(jué)呈現(xiàn)上深耕細(xì)作，最終讓男子力從表層爽感符號(hào)升級(jí)為有邏輯、有溫度、有價(jià)值的內(nèi)容核心，這不僅推動(dòng)了男主形象的升級(jí)，也讓短劇逐步擺脫了低質(zhì)化標(biāo)簽。

總的來(lái)說(shuō)，短劇男子力的爆發(fā)，本質(zhì)是內(nèi)容創(chuàng)作對(duì)受眾需求的精準(zhǔn)回應(yīng)與雙向奔赴。當(dāng)觀眾厭倦了懸浮的套路與空洞的顏值，兼具質(zhì)感與情緒價(jià)值的男子力自然成為破圈密碼。而這場(chǎng)爆發(fā)，也讓短劇市場(chǎng)看到了更多可能性：它不僅能成為嗑糖陣地，也能承載格局與情懷；不僅能吸引女性受眾，也能撬動(dòng)男性市場(chǎng)。

未來(lái)，隨著創(chuàng)作的不斷成熟，男子力或許會(huì)有更多元的表達(dá)，但不變的是，扎實(shí)的角色塑造、優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)作，才是所有爆發(fā)的根本前提。2025 年短劇的男子力爆發(fā)，或許只是一個(gè)開(kāi)始，一個(gè)短劇行業(yè)走向更成熟、更多元的開(kāi)始。