徐璐在《長安二十四計(jì)》中所塑造的白莞一角，與她在戲外被贊譽(yù)為“劇宣小品女王”的形象形成鮮明反差，而這反差之中實(shí)則蘊(yùn)含著耐人尋味的深度。戲外獲此稱號，恰恰彰顯出徐璐身為演員的別樣魅力。

“小品”，向來以短小精悍、輕松詼諧的表演風(fēng)格為人熟知。將其概念延伸至劇宣活動，意味著徐璐善于借助短視頻、直播、綜藝片段等簡短且活潑的互動形式，拉近與觀眾之間的距離。

這種“小品式”的宣傳方式，有別于正劇宣傳的嚴(yán)肅莊重，更能展現(xiàn)出演員真實(shí)可感、貼近生活的一面。比如，她在社交平臺分享的日常vlog以及直播互動，風(fēng)格輕松自在、妙趣橫生，與白莞初期內(nèi)斂文靜的形象形成了強(qiáng)烈對比，讓觀眾得以窺見角色之外演員本人的親和力與蓬勃生命力。

在劇宣過程中，徐璐常常以靈動俏皮、幽默風(fēng)趣的方式解讀角色或是重現(xiàn)劇情片段。這種看似輕松自如的表現(xiàn)背后，實(shí)則需要演員對角色有著深刻的理解與體悟，方能將角色的特質(zhì)生動地轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)。

劇中的白莞，外表宛如溫順的“小白兔”，實(shí)則內(nèi)心潛藏著強(qiáng)大的力量。這種反差正是角色塑造成功的關(guān)鍵所在。白莞表面上是溫婉嫻靜的宮廷畫師，可實(shí)際上卻背負(fù)著家族血仇，是謝淮安復(fù)仇聯(lián)盟中的“情報(bào)中樞”。

徐璐的表演精準(zhǔn)地捕捉到了白莞的雙重特質(zhì)。雪中場景里，她流露出的凄美與脆弱；面對危機(jī)時，眼神中透露出的機(jī)敏與冷靜，二者形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

白莞的強(qiáng)大并非體現(xiàn)在武力層面，而是源于她的智慧與堅(jiān)韌。她以畫筆為掩護(hù)傳遞情報(bào)，在關(guān)鍵時刻展現(xiàn)出驚人的果敢與魄力，例如當(dāng)機(jī)立斷與哥哥聯(lián)手應(yīng)對威脅，一舉打破了“美女只能是花瓶”的刻板印象。

白莞最終為了幫助兄長復(fù)仇而犧牲的結(jié)局，更為她“強(qiáng)大內(nèi)核”增添了一抹悲壯的色彩。

徐璐在告別長文中對角色“不說圓滿，卻說知足”的解讀，進(jìn)一步增強(qiáng)了這位亂世中溫柔堅(jiān)韌女性形象的感染力。白莞的“內(nèi)核強(qiáng)大”與徐璐戲外的“小品女王”形象，看似大相徑庭，實(shí)則有著內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。

無論是白莞在逆境中隱忍成長所展現(xiàn)出的韌性，還是徐璐在娛樂圈勇于嘗試不同發(fā)展路徑（如認(rèn)真投身直播電商領(lǐng)域）所體現(xiàn)出的適應(yīng)能力，都反映出一種“清楚自身所求，并能堅(jiān)定不移地走下去”的清醒認(rèn)知。

徐璐曾坦言自己的性格并非完全契合演員所需的外向特質(zhì)，但她依然努力調(diào)整、積極嘗試。這份對自我的清晰認(rèn)知以及不斷探索的勇氣，與白莞的成長軌跡有著微妙的契合之處。

戲外的活潑靈動，恰恰證明了徐璐作為演員的可塑性。她能夠跳出角色的框架，以輕松自在的狀態(tài)與觀眾交流互動，這恰恰說明她能夠很好地將自我與角色區(qū)分開來，這無疑是其專業(yè)性的體現(xiàn)。

徐璐通過塑造白莞這一角色以及生動有趣的劇宣互動，共同勾勒出一個立體豐滿的女性形象——女性可以同時擁有溫柔的外在、有趣的靈魂以及堅(jiān)韌的內(nèi)心。

實(shí)際上，真正的力量無需張揚(yáng)外露，它可以在安靜中悄然生長，并以一種舉重若輕、貼近生活的方式得以表達(dá)。