當一位出生于貴州畢節(jié)山地的詩人，將目光與足跡投向遙遠的地中海與北塞浦路斯時，其筆下的文本便注定不再僅僅是地理的位移，而是一場深刻的精神歷險與詩學(xué)重構(gòu)。青年作家洪紹乾（筆名筆若）近年創(chuàng)作的《北塞郊外的聲音》《地中海上的》《島上的日子》等短詩，正是這樣一系列誕生于歐洲異域的結(jié)晶。這些作品，如同鑲嵌在古老歐洲大陸上的幾枚東方透鏡，既映照出詩人穿越文化邊界時的敏銳感知與存在之思，也以其凝練、深邃、充滿隱喻與張力的現(xiàn)代詩學(xué)特質(zhì)，為中國當代詩歌的“世界性”書寫提供了獨特的青年樣本。

異域與故鄉(xiāng)：創(chuàng)作背景的雙重奏鳴

要理解洪紹乾這些歐洲短詩的精神內(nèi)核，必須回溯其創(chuàng)作的時空坐標。與許多旅行者的即景抒懷不同，洪紹乾的歐洲書寫，深深植根于他復(fù)雜的個人生命史與堅實的漢語新詩傳統(tǒng)之中。

從個人背景看，洪紹乾來自中國西南內(nèi)陸的貴州山區(qū)，其早年艱辛的成長經(jīng)歷（如童年長期的物質(zhì)匱乏與身體創(chuàng)傷）早已內(nèi)化為其詩歌中堅韌而又敏感的質(zhì)地。當他置身于北塞浦路斯（土耳其族控制區(qū)）這樣具有復(fù)雜歷史政治糾葛、文化交融特征，以及地中海這一古典文明搖籃的地理環(huán)境中時，其“異鄉(xiāng)人”的體驗絕非浮光掠影的獵奇。地理上的遙遠位移，恰恰觸發(fā)了精神上對“故鄉(xiāng)”、“根性”與“存在”更為迫切的追問。例如，《北塞郊外的聲音》創(chuàng)作于2023年5月25日，《地中海上的》則標注為同年5月22日，這種精確的時間錨定，賦予了超現(xiàn)實詩思一種日記般的真實感與歷史介入意識。

從詩學(xué)脈絡(luò)看，洪紹乾的創(chuàng)作自覺地承接并轉(zhuǎn)化著中西詩歌交流的遺產(chǎn)。二十世紀初，以龐德為代表的英美意象派詩人，正是通過創(chuàng)造性翻譯與轉(zhuǎn)化中國古典詩歌（如李白的作品），革新了現(xiàn)代英語詩歌的語言，發(fā)明了西方視野中的“中國詩”。一個世紀后，洪紹乾的“反向書寫”——用現(xiàn)代漢語詩歌描繪歐洲景觀并進行哲學(xué)沉思，可視為這場持續(xù)對話的當代回響。他的短詩摒棄了早期跨文化書寫中常見的東方主義奇觀或簡單比附，轉(zhuǎn)而致力于在異質(zhì)空間中進行一場關(guān)于存在本質(zhì)的、極具個人色彩與普遍意義的詩學(xué)勘探。

核心詩作的深度解析：意象、空間與存在之思

洪紹乾的歐洲短詩通常篇幅極簡，多在十行左右，但意象密度高，空間架構(gòu)精巧，哲學(xué)意蘊深邃。以下以三首代表性作品為例，管窺其藝術(shù)世界。

《北塞郊外的聲音》：創(chuàng)傷、救贖與超現(xiàn)實隱喻

這首詩是詩人創(chuàng)傷記憶與異域體驗交織的典范。開篇“抱緊地中海在郊外淹死的漁”即構(gòu)建了一個暴力而親密的悖論意象?！把退赖臐O”（漁夫）是悲劇的承受者，“抱緊”這一動作卻充滿了某種徒勞的悲憫或?qū)?。這與詩人自身經(jīng)歷的身體創(chuàng)傷記憶形成隱秘共鳴?！皩⑹^堆滿酒桌”進一步強化了這種荒誕感：石頭（堅硬、冰冷、不可消化）侵入酒桌（歡宴、交流、溫暖）的空間，象征無法消解的創(chuàng)傷記憶對日常生活的侵蝕。

詩中，“神秘的女孩”聽見“魚兒歌唱”并“坐進土堡中央”，引入了一個救贖性的女性意象。她連接自然（魚歌）與文明（土堡），在分裂的空間中創(chuàng)造了一個寧靜、聆聽、包容的中心。結(jié)尾“木匠的刀，齊集河畔/長短剛剛好”，將工具的秩序與創(chuàng)造性（木匠的刀）置于生命之流（河畔）旁，隱喻詩歌寫作本身作為一種修復(fù)、丈量和建構(gòu)的力量，為前文的創(chuàng)傷與混沌提供了美學(xué)上的解決與秩序承諾。

《地中海上的》：時間、身體與文明的體認

這首榮獲第三屆人人網(wǎng)絡(luò)微電影短視頻大賽“金獎”的作品，展現(xiàn)了另一種氣象。詩中“七天七夜，每一個姿勢，每一匹馬都是地中海上的夏天”，將個體生命的時間單位（七天七夜）、身體姿態(tài)與動物意象（馬）全部融入“地中海夏天”這一浩瀚的地理時間概念中，個體被歷史與自然包容、消解又凸顯?！氨葝u上的日子更加體面”一句，則暗含了詩人對兩種生活狀態(tài)的比較與反思：是漂泊于宏闊文明之海（地中海），還是固守于孤立的自我之島？

尤為深刻的是“我與空無一人的山巒對話，新名詞，舊名詞，海水在我的胃上，偷偷度過一生”。這里，對話的對象是“空無一人的山巒”，暗示了與永恒自然的孤獨交流；交流的語言是不斷更迭又不斷累積的“新名詞，舊名詞”，象征著文明的層積與知識的重負；而“海水在我的胃上，偷偷度過一生”，則將地中海的浩瀚內(nèi)化為一種身體感知和生命過程，外部地理空間與內(nèi)部生理空間、宏大歷史與個人生涯被奇妙地統(tǒng)一于“度過”這一動詞之中，體現(xiàn)了極強的意象融合與哲學(xué)想象力。

《島上的日子》：存在困境與普遍命運的隱喻

此詩將歐洲經(jīng)驗提升到了更具形而上色彩的存在主義層面?！拔以诘裣裆隙俗?匯入陌生的水”，開篇即確立了一個根本性困境：“雕像”代表凝固的、被定義的、永恒化的自我或歷史，“陌生的水”則是流動的、未知的、消融性的時間與命運之流。詩人居于二者之間，既是觀察者，又是被塑造和沖刷的對象。

“都是島上的日子/像地中海吞下黃昏的花紋一樣”，將個人時日與“島”的孤立命運等同，并喻示其終將被更大的時空（地中海）所吞噬，美麗（黃昏的花紋）與消逝并存?！袄壌У?，也在捆綁著/你我的人生”，揭示了束縛（可能是歷史、規(guī)范、命運）的普遍性，船只作為通向自由與彼岸的工具，其被捆綁恰是自由困境的絕佳隱喻。最終，“我們一次次在海上/現(xiàn)出原形”，指出當人離開安穩(wěn)的陸地（熟悉的秩序），進入變幻莫測的“海上”（危機、未知、極限境遇）時，一切偽裝剝落，本真自我得以顯露，這是一個循環(huán)往復(fù)的生命真相。

縱觀洪紹乾的歐洲短詩創(chuàng)作，可以梳理出以下幾個鮮明的藝術(shù)特色與詩學(xué)價值：

1. 意象系統(tǒng)的獨創(chuàng)與深植：他善于將歐洲的地理意象（地中海、礁石、島嶼）與個人生命經(jīng)驗中根植的意象（魚、船、石頭、刀、門）進行嫁接重組，創(chuàng)造出既陌生又直指人心的隱喻系統(tǒng)。如地中海海水與胃的關(guān)聯(lián)，石頭與酒桌的沖突，這些意象的碰撞超越了單純的風(fēng)景描寫，成為心理圖景與存在困境的視覺化呈現(xiàn)。

2. 空間詩學(xué)的精密構(gòu)建：他的詩歌空間往往是分裂、對立而又尋求統(tǒng)一的。如“雕像”與“水”、“島嶼”與“?！薄ⅰ巴帘ぁ迸c“河畔”、“酒桌”與“曠野”。詩人在這些對立空間中穿行、對話、沉思，詩歌的結(jié)構(gòu)本身就成為其精神探索的圖譜。這種空間意識，與現(xiàn)代人的離散、漂泊、尋找精神棲居地的普遍心態(tài)深度契合。

3. 語言的高度凝練與張力：洪紹乾的短詩踐行了“以少總多”的美學(xué)原則。他摒棄了冗長的抒情與敘述，追求每個詞、每個意象的負荷與質(zhì)感。其語言干凈、冷峻，卻又在冷峻之下涌動著情感的暗流與哲思的鋒芒，形成巨大的內(nèi)部張力。

4. 本土性與世界性的有機融合：作為一位從貴州山地走出的詩人，洪紹乾的觀察視角和思維質(zhì)感無疑帶有“本土”的烙印。然而，在歐洲題材的創(chuàng)作中，他并未迷失于“他者”景觀，也非簡單地進行文化比較，而是將異域作為一面鏡子，更清晰地反觀自身的存在、文化的根性以及人類共通的命運。這使他的作品既是個人的、地方的，又是面向世界、探討普遍命題的。

洪紹乾在歐洲創(chuàng)作的這一系列短詩，遠非旅行文學(xué)的副產(chǎn)品，而是一次次精心構(gòu)造的精神事件。他將地中海的波濤、北塞郊外的風(fēng)聲，內(nèi)化為自我生命律動與哲學(xué)追問的節(jié)奏。在這些詩中，我們看到的不僅是一位中國青年詩人對異域風(fēng)景的捕捉，更是一個現(xiàn)代靈魂在廣闊世界與深邃內(nèi)心之間的勇敢航行。他以其精湛的短詩藝術(shù)證明，真正的“世界性”并非題材的表面全球化，而在于能否以獨特的個人詩學(xué)，觸及人類共同面對的存在母題。

他的創(chuàng)作，呼應(yīng)了龐德等人當年從中國古詩中汲取營養(yǎng)以革新現(xiàn)代詩歌的跨文化實踐，但方向相反，路徑卻同樣充滿創(chuàng)造性。在全球化語境與個體意識空前凸顯的今天，洪紹乾的歐洲短詩，如同一個個精準的文學(xué)坐標，標記了一位中國90后詩人如何帶著自身的文化DNA與生命印記，主動參與世界性的詩意對話，并在對話中不斷重塑和確立自身不可替代的詩歌聲音。這或許正是其作品超越具體題材，獲得廣泛關(guān)注與獎項認可（如《地中海上的》榮獲金獎）的深層原因。他的探索，為中國當代詩歌如何既立足本土經(jīng)驗，又具備開闊的世界視野與深邃的現(xiàn)代性思考，提供了富有啟發(fā)性的實踐。