創(chuàng)立于最艱難的2022年，成長于市場的“寒冬”，進(jìn)入第四屆的「魔燈當(dāng)代」，以自身實(shí)踐完成了一部博覽會(huì)的進(jìn)化史。12月18日13點(diǎn)，博覽會(huì)剛開展，一座10-12世紀(jì)高棉吳哥砂巖財(cái)富女神雕像，已經(jīng)在朔元展位售出。進(jìn)入第四屆的「魔燈當(dāng)代」，在參展商名單與展場規(guī)劃上持續(xù)升級(jí)，以持之以恒的動(dòng)力打造廣州博覽會(huì)新標(biāo)桿，成為推動(dòng)灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)建設(shè)的重要一環(huán)，也是助力廣州躋身一線城市當(dāng)代藝術(shù)序列的關(guān)鍵推手。

開展首日第一時(shí)間進(jìn)入2025年「魔燈當(dāng)代」藝術(shù)博覽會(huì)展場，看到的更多是驚喜。這種驚喜源自2022年以來持續(xù)追蹤博覽會(huì)的觀察者的感受，以“闖入者”身份進(jìn)入博覽會(huì)行業(yè)，一度引發(fā)“是否做得下去”的疑問，博覽會(huì)在這樣的境況中，進(jìn)入到第四屆。

2025年「魔燈當(dāng)代」藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場

流暢的展覽動(dòng)線，齊整的畫廊名單以及作品面貌，讓藝博會(huì)有了全新的景觀。12月18日至12月21日，「魔燈當(dāng)代」在廣州海珠國際會(huì)展中心L1展覽館舉辦，本屆與首屆“ARTGBA 灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)季”相結(jié)合，通過“香港聚焦”“Berlin3Cube”“影像視界”“新銳涌現(xiàn)”“臻景藝場”等特色單元，呈現(xiàn)繪畫、雕塑、裝置數(shù)字藝術(shù)等多元作品，深挖在地文化基因同時(shí)鏈接全球藝術(shù)資源。

新面孔，是本屆最大的亮點(diǎn)。千高原藝術(shù)空間、CLC畫廊、玉蘭堂、空白空間、言午畫廊等外地畫廊的首次參展，意味著他們對廣州當(dāng)代藝術(shù)收藏潛力的期許。這些來自北京、上海、成都的畫廊，不僅帶來精彩的作品，也有更具國際化視野的經(jīng)驗(yàn)。

空白空間展位

空白空間此次共展出13位藝術(shù)家的作品，包含繪畫、雕塑、裝置和影像等，較為全面地呈現(xiàn)了畫廊合作藝術(shù)家的整體面貌。

CLC畫廊同樣帶來多元藝術(shù)家陣容，不僅藝術(shù)家分布在海內(nèi)外，且代際差異明顯，為廣州藝術(shù)市場帶來新鮮觀感的同時(shí)，進(jìn)一步豐富了藝術(shù)生態(tài)的多元維度。

CLC畫廊展位

玖空間展位

2018年創(chuàng)立，位于上海M50藝術(shù)園區(qū)的玖空間也是首次參展。畫廊此前曾到廣州提前考察市場和生態(tài)，此次選擇集中呈現(xiàn)成熟藝術(shù)家們的群展。玖空間的參展是博覽會(huì)精準(zhǔn)化招商思路的體現(xiàn)，也是其深耕本土、輻射全國的成果。

津波社為更好地呈現(xiàn)藝術(shù)家的作品，搭建了一間獨(dú)特的房子；玉蘭堂特意做了一個(gè)天幕，與展出的雕塑作品相得益彰；來自杭州和維也納的三角洲，為展位貼滿了由藝術(shù)家繪制圖案的墻紙……這些獨(dú)具巧思的設(shè)計(jì)既承載了畫廊對廣州市場的期待，也是對博覽會(huì)平臺(tái)價(jià)值的肯定。

津波社展位

玉蘭堂展位

新氧藝O2art展位

2022年線上啟動(dòng)，2023年起啟動(dòng)線下展覽，本屆很多參展畫廊可謂是回歸。新氧藝O2art在2022年線上展后，持續(xù)關(guān)注博覽會(huì)，直至今年回歸到線下展。作為12月接連參加藝術(shù)深圳與「魔燈當(dāng)代」的畫廊，新氧藝O2art分別采用個(gè)展和群展策略，進(jìn)行差異化展示。

這一參展軌跡，既是對博覽會(huì)運(yùn)營成效的認(rèn)可，又印證了平臺(tái)在優(yōu)化參展服務(wù)、輔助優(yōu)質(zhì)機(jī)構(gòu)落地廣州等方面的工作成果顯著。穩(wěn)健中快速前行，填補(bǔ)了廣州缺乏聚合資源、持續(xù)發(fā)聲的博覽會(huì)平臺(tái)這一行業(yè)空白。

點(diǎn)此親啟

2025年「魔燈當(dāng)代」藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場

從2023年的45家參展機(jī)構(gòu)，擴(kuò)充至2025年80余家的體量，「魔燈當(dāng)代」逐步培養(yǎng)起藝術(shù)界年末赴穗看展的習(xí)慣。這讓身處灣區(qū)，長期被香港和深圳這兩個(gè)當(dāng)代藝術(shù)起步較早的城市“夾擊”的廣州，有了自己的藝術(shù)孵化平臺(tái)。

博覽會(huì)是否成功，關(guān)鍵還是看作品。知名畫廊參展意味著口味在一定基準(zhǔn)線之上，也為博覽會(huì)帶來更具吸引力的藝術(shù)作品。

亞洲藝術(shù)中心展位

KennaXu畫廊展位

亞洲藝術(shù)中心、白石畫廊、麥勒畫廊、KennaXu畫廊等連續(xù)多年參展，形成穩(wěn)定的“核心對話群體”。今年亞洲藝術(shù)中心帶來陳琦、陳淑霞、王紹強(qiáng)、鄭在東、王劼音、朱銘、李真等藝術(shù)家的作品，為灣區(qū)藏家拓寬收藏視野的同時(shí)，進(jìn)一步推動(dòng)高品質(zhì)藝術(shù)作品與本土市場的深度對接。為什么持續(xù)參展？“戰(zhàn)略的眼光、務(wù)實(shí)的心態(tài)、持續(xù)地投入，這是亞洲藝術(shù)中心選擇連續(xù)參展的原因?！?/p>

更多海外藝術(shù)家作品，更多綜合媒材、大型裝置的展示，更符合灣區(qū)融匯海內(nèi)外資源的屬性以及眾多留學(xué)歸國藏家的藝術(shù)口味。從此前的跨界融合，到現(xiàn)如今的多元融合，進(jìn)入第四屆的「魔燈當(dāng)代」，漸漸有了更為清晰的路線和目標(biāo)。

2025年「魔燈當(dāng)代」藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場

朔元展位

打通古代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的疆界，這在國外的博覽會(huì)中已有成功案例。開幕之時(shí)便有銷售的朔元，這是一家來自深圳的集世界古代藝術(shù)收藏、交流、展覽、學(xué)術(shù)研究及社群運(yùn)營于一體的綜合品牌，此次將古代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合展出。

不斷嘗試新的形式，讓博覽會(huì)快速成長。捕捉到廣州是“一個(gè)嵌入更廣闊環(huán)境中的城市，通過陸地和水域與城墻外的世界相連”這一城市特質(zhì)，進(jìn)而錨定“講好廣州故事”的核心敘事：以藝術(shù)為媒，對話世界。在穩(wěn)健的系統(tǒng)中為日益蓬勃的灣區(qū)藝術(shù)市場打造高效、溫暖且具特色的聚合場域，建立起超越商業(yè)利益的文明共情，讓當(dāng)代藝術(shù)成為跨越地域的通用語言。

“香港聚焦”單元展位

推出獨(dú)具特色的“香港聚焦”單元，這是博覽會(huì)聚焦灣區(qū)的核心戰(zhàn)略。策展人萬豐以檔案為鑰，借藝術(shù)家個(gè)案、影像集合與機(jī)構(gòu)實(shí)踐，綜合呈現(xiàn)了美術(shù)館、機(jī)構(gòu)、畫廊、藝術(shù)家等綜合維度，為觀者打開香港藝術(shù)生態(tài)的獨(dú)特景觀。

這也是「魔燈當(dāng)代」不同于別的博覽會(huì)的鮮明特點(diǎn)——作為一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)，在全球視野下，要怎么討論廣州？香港與廣州一衣帶水，是談?wù)摓硡^(qū)藝術(shù)不可避開的一環(huán)。這種自發(fā)性和有機(jī)性的發(fā)展，正是身處區(qū)域城市群中藝術(shù)社群團(tuán)結(jié)協(xié)作的寫照。

2025年「魔燈當(dāng)代」藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場

四年時(shí)間，就像一罐小火慢燉的老火靚湯，博覽會(huì)慢慢熬出屬于自己的滋味。國際機(jī)構(gòu)從最初的試探性參與到本次設(shè)立特色單元，本土藏家從關(guān)注繪畫到多元收藏，展會(huì)從規(guī)模擴(kuò)張到細(xì)分深耕。不追逐參展機(jī)構(gòu)的數(shù)字，更為聚焦不同藝術(shù)領(lǐng)域和群體，以多元性契合大灣區(qū)產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)，又滿足了不同藏家與觀眾的需求，提升了博覽會(huì)的專業(yè)深度與差異化競爭力。

2026年，「魔燈當(dāng)代」進(jìn)入第五年，屆時(shí)還會(huì)有什么變化？我們拭目以待。

文字｜Cecilia

圖片｜「魔燈當(dāng)代」藝術(shù)博覽會(huì)