據(jù)新華社報道，近日，“南京博物院館藏明代仇英《江南春》圖卷現(xiàn)身拍賣市場”引發(fā)關注。圍繞國有博物館對捐贈品的認定與處置、文物捐贈人權益如何保護等焦點問題，記者對南京博物院負責同志、捐贈人代理律師以及業(yè)內(nèi)專家進行了追蹤采訪。

A celebrated painting from the Nanjing Museum's collection has surfaced at an auction, generating widespread attention in China and raising questions about key issues including the authentication and disposal of donations by State-owned museums as well as the protection of donors' rights.

是真跡還是偽作？

龐萊臣是晚清民國時期著名收藏家。

龐萊臣（1864-1949） 圖源：澎湃新聞

1959年，龐萊臣之孫龐增和攜家人向南京博物院無償捐贈龐萊臣“虛齋舊藏古畫”137件(套)。南京博物院后向龐增和先生出具了《捐贈文物資料收據(jù)》，及捐贈“虛齋舊藏古畫”137件(套)清冊等捐贈證明。其中，就包括仇英《江南春》圖卷。

Pang Laichen (1864-1949) was a distinguished collector in modern China. He was famous for his collection of ancient paintings for their exceptional quality and comprehensive scope.

In the 1950s, Pang's descendants donated numerous valuable ancient paintings and works of calligraphy to several State-owned cultural institutions, with the Nanjing Museum receiving the largest portion of 137 pieces. Some of these ancient masterpieces have become the centerpiece of these institutions.

Unexpectedly, a Ming Dynasty (1368-1644) painting,

Jiangnan Spring

龐萊臣后人捐給南京博物院的明代仇英 《江南春》圖卷（局部）圖源：澎湃新聞

龐增和之女龐叔令在接受媒體采訪時表示，她的曾祖父龐萊臣為近現(xiàn)代中國著名的收藏家。龐家多次捐贈的文物現(xiàn)存于故宮博物院、南京博物院、上海博物館、蘇州博物館，并有不少文物為各家博物館鎮(zhèn)館之寶。“我父親與我于1959年向南京博物院捐贈的文物，都是珍品，不存在偽作，但南京博物院擅自認定五件藏品系偽作的行為，嚴重損害了我曾祖父及父親的聲譽。”

1961年11月，張珩、韓慎先、謝稚柳三位專家鑒定后意見：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，后面題跋完全不對，偽做得很好，原龐家是當真的藏的”。（受訪者供圖）

南博向記者出示了專家鑒定記錄及有關流程證據(jù)：第一次是1961年11月，原文化部組織以張珩（張蔥玉）為主的全國書畫鑒定專家組到南博進行書畫鑒定，張珩、韓慎先、謝稚柳三位專家鑒定后認為：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，后面題跋完全不對，偽做得很好，原龐家是當真的藏的”。第二次是1964年6月，王敦化、徐沄秋、許莘農(nóng)三位專家再次鑒定，認為“仇英江南春圖卷，假”。

The five disputed paintings mentioned in the report were identified as forgeries by an expert panel in 1961, and again as fakes by another panel of experts in 1964.

是“無名消失”

還是“劃撥、調(diào)劑”？

2025年6月底，龐叔令與其代理律師尹志軍前往南博發(fā)現(xiàn)，龐增和捐贈的137幅書畫，其中132幅仍在南博庫房保管，但少了包括仇英的《江南春》圖卷在內(nèi)的5幅作品。查驗結束后不久，南博以書面形式對龐叔令予以答復：另外5幅畫被認定為“偽作”，已從藏品序列中“剔除”，并進行了“劃撥、調(diào)劑”處理。

2025年11月20日，龐叔令狀告南京博物院案正式在南京市玄武區(qū)人民法院開庭。庭審中，龐叔令的核心訴求是要求南京博物院說明在南博“消失”的明代仇英《江南春》圖卷等5幅畫作被“劃撥、調(diào)劑”的具體流向（該訴請已當庭撤回并表示將另行申請強制執(zhí)行），并最終將其返還。

Pang Shuling, Pang's great-granddaughter, filed a lawsuit against the Nanjing Museum, questioning how the donated painting ended up in the art market and demanding the return of

Jiangnan Spring

On Tuesday, Pang Shuling formally requested the court to compel the Nanjing Museum to provide detailed records of the whereabouts of the Ming Dynasty paintings donated by the Pang family.

記者經(jīng)采訪得到了《江南春》圖卷從劃撥、調(diào)劑、退藏、銷售的相關史料。1986年6月，原文化部制定出臺《博物館藏品管理辦法》。之后，南京博物院依照此辦法，由原江蘇省文物出境鑒定組及南博鑒定人員對一批建議剔除的書畫作品進行再次審核，確認不宜入藏。1997年4月15日，南京博物院向原江蘇省文化廳提交《關于處理不夠館藏標準文物的報告》，請求“將不夠館藏標準的文物（即博物館的處理品）進行調(diào)劑，價撥給省文物總店處理”。原江蘇省文化廳于1997年4月21日同意調(diào)劑。1997年5月8日，被專家認定為贗品的《江南春》圖卷撥交給原江蘇省文物總店，于2001年4月16日被“顧客”以6800元價格購買，銷售清單明示為《仿仇英山水卷》。

According to Xinhua, Jiangnan Spring was "transferred" out of the permanent collection in the 1990s in accordance with the Museum Collection Management Regulations. Records indicate the painting was sold by the Jiangsu Provincial Cultural Relics Store in 2001 for 6,800 yuan.

1997年5月8日，被認定為贗品的《江南春》圖卷退出南京博物院館藏記錄(受訪者供圖)

原江蘇省文物總店銷售發(fā)票顯示，《仿仇英山水卷》于2001年4月16日被“顧客”以6800元價格購買。（受訪者供圖）

捐贈物被鑒偽后

是否應歸還捐贈人？

從20世紀60年代鑒定為“偽作”到20世紀90年代決定劃撥、調(diào)劑，直至2001年銷售，跨越了三四十年，其間龐家人毫不知情。尹志軍認為，龐叔令作為捐贈方的后人，有權知道捐贈品是否被妥善保存、被鑒定為“偽作”的5件書畫具體流向何方。南博在作出“劃撥、調(diào)劑”決定時更應當主動告知，如果確需處置藏品，也應當優(yōu)先考慮讓原捐贈人收回。

Pang's lawyer argued that the donor's descendants should be informed about the storage and status of donations, especially before any disposal. If deaccession is necessary, the original donor's family should have priority in reclaiming the items.

南博代理律師張涵認為，該批藏品所有權自交付時已依法轉移至國家，捐贈人也未在捐贈時保留返還權利?！吨腥A人民共和國民法典》自2021年1月1日起施行，現(xiàn)行法律亦未規(guī)定受贈人負有向捐贈人或者其繼承人返還已交付捐贈物的義務。因此，龐叔令女士要求返還爭議畫作的主張缺乏事實和法律依據(jù)。

The Nanjing Museum's counsel said that ownership transferred to the State upon donation, with no return right reserved. They cited the absence of a legal obligation in current law, including the Civil Code, to return donated property to heirs, dismissing the claim as unfounded.

“捐贈時所有權已經(jīng)屬于博物館了，就算退也是退給博物館，所以博物館有權處置?！北本┡馁u界的一位資深收藏顧問表示，根據(jù)拍賣法規(guī)定，“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|的，不承擔瑕疵擔保責任”，由于古書畫鑒定難度極大，一般約定拍賣行不承擔畫作真?zhèn)蔚呢熑危I家可在預展環(huán)節(jié)自行鑒定。

業(yè)內(nèi)人士表示，此次事件的一大焦點就是藝術品市場應關注拍品來源是否正規(guī)。南京博物院必須有清晰證據(jù)證明這幅畫作出庫時合規(guī)合法，否則這幅畫不僅不可以在市場上流通，而且應當依法追回。

Insiders stressed that the legitimacy of the painting's market circulation depends entirely on the museum providing clear, lawful evidence for its deaccession. Without such proof, they asserted the work should not be tradable and must be recovered.

記者最新獲悉，該事件已引起有關部門重視，將成立調(diào)查組開展調(diào)查。

來源：新華社 中國日報網(wǎng)

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