《中國美術(shù)報》2025年12月15日 08版

編者按：12月8日下午，以“當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的時代主題與審美取向”為主題的“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽學(xué)術(shù)研討活動”在廣東畫院順利舉行。研討活動分五組進(jìn)行，分別由劉萬鳴和吳洪亮、王青云和?？苏\、董雷和謝曉紅、盧禹舜和許欽松、徐漣和陳明擔(dān)任小組召集人。

唐輝、江鵬、常朝暉、王發(fā)榮、江梅、劉珺、努爾買買提·俄力瑪洪、郭殿聲、石綱、李廷先、汪文斌（第一組），李傳真、鄭阿湃、周一新、范揚、張之軍、徐立銓、沈興、方李、朱平、陳明哲、拉巴次仁、左大寧（第二組），茹峰、潘聞丞、陳鵬、宋陸京、徐鋼、黃少牧、楊大名、陶宏、翁志承、耿齊、王志英、張海紅、徐琳、閆景陽、趙方方（第三組），賈廣健、陳孟昕、金雷、徐莉婭、紀(jì)連彬、何加林、石峰、管峻、屈菡、邢少臣、方向、謝小銓、王聰叢（第四組），鄭工、袁學(xué)軍、胡斌、吳楊波、呂曉、劉三齊、王艾、卜紹基、李輝武、王凱、賴志強、鄺以明（第五組）等來自全國省市畫院的負(fù)責(zé)人、藝術(shù)家代表及理論學(xué)者70余人，圍繞“新時代畫院的創(chuàng)作方向與實踐路徑”“主題性美術(shù)創(chuàng)作的難點與突破”“AI時代畫院創(chuàng)作的思考”等議題展開深入討論。

第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽學(xué)術(shù)研討活動（第四組）現(xiàn)場

劉萬鳴（中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：畫院平臺賦予畫家集體創(chuàng)作的力量與方向，使其超越個體職業(yè)身份，成為有組織、有使命的國家藝術(shù)力量。然而，當(dāng)前有“高原”、缺“高峰”的現(xiàn)象值得警醒：盡管技術(shù)條件優(yōu)越，卻難產(chǎn)傳世經(jīng)典，根源在于創(chuàng)作方法浮躁、情感投入不足。此外，畫院畫家易陷入封閉自足甚至盲目自大的狀態(tài)。對此，我有三點建議：一是加強與高校合作，鼓勵畫家走上講臺，在教學(xué)相長中反觀自身；二是強化畫院之間的橫向交流，互學(xué)互鑒；三是保持清醒認(rèn)知——平臺高度不等于個人水平，德藝雙馨方能贏得尊重。畫院畫家還應(yīng)具備學(xué)者意識，在學(xué)術(shù)問題上嚴(yán)謹(jǐn)發(fā)聲，履行引導(dǎo)公眾審美的責(zé)任。

盧禹舜（中國國家畫院原院長）：本屆展覽是歷屆中規(guī)格最高的一次，由文化和旅游部主辦，組織水平、管理標(biāo)準(zhǔn)、參展規(guī)模和整體質(zhì)量均達(dá)到新高度。本次展覽從4000余件報送作品中經(jīng)初評、復(fù)評嚴(yán)格遴選，最終展出的作品代表了當(dāng)前全國畫院系統(tǒng)專業(yè)創(chuàng)作的最高水平。展覽不僅集中展示了近年來畫院隊伍的整體實力，更推出了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作和優(yōu)秀人才，充分體現(xiàn)了專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作隊伍的引領(lǐng)性與示范性。在籌備過程中，組委會深入全國20余家畫院開展調(diào)研、指導(dǎo)和交流，全過程強調(diào)思想性、藝術(shù)性和創(chuàng)作本體的統(tǒng)一。最終呈現(xiàn)的作品緊扣時代主題、扎根人民生活，情感真摯，與新時代同頻共振，展現(xiàn)了強烈的使命意識和社會擔(dān)當(dāng)。展覽內(nèi)容豐富、形式多元、風(fēng)格多樣，體現(xiàn)出高度的包容性與創(chuàng)新活力，全面反映了當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的真實面貌。希望各位專家暢所欲言，為推動全國畫院事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策。

許欽松（廣東省文聯(lián)原主席、廣東畫院原院長）：“全國畫院美術(shù)作品展覽”已連續(xù)舉辦九屆，廣東是第三次承辦。這得益于廣東省委、省政府長期以來對文化建設(shè)的高度重視和大力投入，白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心、廣州藝術(shù)博物院、廣東畫院新址等重大文化設(shè)施相繼建成，為高水平展覽提供了硬件保障。早在21世紀(jì)初，廣東就率先推進(jìn)畫院改革，實施“簽約畫家制度”，打破體制限制，面向全省選拔優(yōu)秀人才；同時成立“廣東青年畫院”，構(gòu)建青年藝術(shù)人才培養(yǎng)體系，為創(chuàng)作隊伍注入持續(xù)活力，通過建立“1薦1——廣東省美術(shù)名家薦才行動”這樣由藝術(shù)名家直接推薦人才的機制，為廣東培養(yǎng)并輸送了多位活躍在一線的優(yōu)秀創(chuàng)作人才。本屆展覽是歷屆中規(guī)格最高、規(guī)模最大、水平最高的一次，集中展現(xiàn)了全國畫院系統(tǒng)專業(yè)創(chuàng)作的整體實力，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的中青年畫家。與面向全社會征稿的“全國美術(shù)作品展覽”不同，畫院展以各專業(yè)畫院的職業(yè)畫家為主體，代表國家級專業(yè)創(chuàng)作力量，更應(yīng)突出其專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和探索性。目前，展覽在前兩方面已有較好體現(xiàn)，但在“探索性”上仍有提升空間。建議今后強化策展意識，由專業(yè)學(xué)術(shù)團(tuán)隊圍繞每屆主題設(shè)定明確的學(xué)術(shù)方向和策展重點，避免僅作為成果匯演。唯有如此，才能更好發(fā)揮畫院展在美術(shù)理論研究和創(chuàng)作導(dǎo)向上的引領(lǐng)作用。

紀(jì)連彬（中國國家畫院原副院長）：此次展覽是近年來全國畫院系統(tǒng)創(chuàng)作成果的集中展示，整體水平顯著提升。本屆展覽由文化和旅游部主辦，規(guī)格更高、權(quán)威性更強，體現(xiàn)國家對畫院體系的高度重視。參展作品數(shù)量為歷屆最多，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑等多個門類，除了各省市級畫院，許多專業(yè)機構(gòu)也首次參與，形成覆蓋全國的綜合性國家級美術(shù)展。青年藝術(shù)家大量涌現(xiàn)，創(chuàng)作活躍、語言新穎，成為展覽主力，多地畫院完成新老交替，在職與聘任畫家共同參與，全面呈現(xiàn)當(dāng)前中國美術(shù)發(fā)展面貌。老中青三代藝術(shù)家均積極求變，老一輩持續(xù)探索，中青年在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新技法與表達(dá)，整體展現(xiàn)傳承與創(chuàng)新并重的時代特征。面向未來，畫院需深化對傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，以個人語言重新詮釋中華美學(xué)精神；同時應(yīng)主動應(yīng)對AI等新技術(shù)挑戰(zhàn)，推動跨媒介、跨領(lǐng)域探索，實現(xiàn)中國美術(shù)的真正創(chuàng)新發(fā)展。

陳孟昕（中國工筆畫學(xué)會會長）：“全國畫院美術(shù)作品展覽”不僅規(guī)格高、規(guī)模大，而且是一個純粹專業(yè)畫家參與的展覽；展覽不僅提供了交流、交互和互鑒的平臺，同時也是對全國專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作隊伍狀態(tài)與創(chuàng)作水平的全面檢閱。本屆展覽呈現(xiàn)出幾個鮮明特點：一是呈現(xiàn)盛世的宏大氣象，展覽整體面貌積極向上，反映出新時代中國社會安定繁榮的時代特征；二是彰顯鮮活生活性，作品普遍展現(xiàn)出深入生活的創(chuàng)作取向；三是體現(xiàn)多元探索，展覽風(fēng)格多樣、題材豐富，尤其可貴的是避免了嚴(yán)重的同質(zhì)化傾向；四是青年力量崛起，大量青年畫家參展并嶄露頭角，展現(xiàn)出良好的專業(yè)素養(yǎng)和創(chuàng)新意識。

關(guān)于畫院未來的發(fā)展，有以下幾點值得重視：第一，在創(chuàng)作研究、人才培養(yǎng)、交流合作等方面，畫院已形成良好機制，學(xué)術(shù)活動導(dǎo)向明確、內(nèi)涵扎實，對全國美術(shù)發(fā)展具有重要引領(lǐng)作用。第二，評審標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)體現(xiàn)畫院的專業(yè)定位。第三，面對未來挑戰(zhàn)，正視人工智能發(fā)展趨勢，加強前瞻研究，主動探索人機協(xié)同的新路徑。

石峰（中國國家博物館書畫院主題創(chuàng)作研究所所長）：結(jié)合觀展體會，我的主要感受有三點：一是整體創(chuàng)作水平高，藝術(shù)語言多樣，體現(xiàn)出鮮明的時代特征。本次展覽題材豐富、形式新穎，尤其山水畫中的寫意作品明顯增多。二是地域特色鮮明，由于作品按地區(qū)排序陳列，各地區(qū)作品各具風(fēng)貌，共同構(gòu)成了中國美術(shù)根植本土、多元共存的生動圖景。這種差異性正是畫院體系的優(yōu)勢所在，也為各地相互學(xué)習(xí)、取長補短提供了可能。三是此次展覽部分作品嘗試運用綜合材料，突破傳統(tǒng)媒介限制，展現(xiàn)出強烈的創(chuàng)新意識。我們應(yīng)持開放態(tài)度，守正創(chuàng)新，“新”就要有出處、有依據(jù)、有道理。無論形式如何變化，作品仍需體現(xiàn)每個畫種特有的審美精神和文化品格，與其他畫種保持清晰的邊界?？傊?，本屆展覽既展示了成果，也啟示方向。

邢少臣（中國國家畫院藝術(shù)家）：“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”不僅全面展現(xiàn)了全國畫院系統(tǒng)的創(chuàng)作實力與學(xué)術(shù)高度，更鮮明體現(xiàn)出畫院畫家群體在新時代語境下的文化自覺與使命擔(dān)當(dāng)。從參展作品中可以清晰看到，畫院藝術(shù)家始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，他們深入生活、扎根人民，緊扣時代脈搏，將對社會現(xiàn)實的觀察、對民族精神的體悟、對山河大地的深情，轉(zhuǎn)化為具有思想深度與藝術(shù)溫度的視覺表達(dá)。無論是重大主題的宏大敘事，還是日常生活的詩意捕捉，都彰顯出一種沉靜而堅定的“在場感”。尤為可貴的是，畫家們并未止步于題材的選擇，而是在各自深耕的學(xué)術(shù)領(lǐng)域持續(xù)探索：有的致力于傳統(tǒng)筆墨語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，有的嘗試跨媒介融合與形式創(chuàng)新，有的則在寫意精神與現(xiàn)代構(gòu)成之間尋找新的平衡。這種多元而深入的學(xué)術(shù)追求，體現(xiàn)出畫院系統(tǒng)對藝術(shù)本體規(guī)律的尊重與前瞻性思考。同時，展覽也充分展現(xiàn)出畫院畫家弘揚主旋律、傳播正能量的文化立場。這種“主旋律”并非口號式的圖解，而是建立在深厚學(xué)養(yǎng)、審美判斷與藝術(shù)真誠之上的價值表達(dá)，是技術(shù)、思想與情懷的高度統(tǒng)一?？梢哉f，“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”是一次高水準(zhǔn)、高站位、高凝聚力的藝術(shù)盛會。它之所以越辦越好，離不開文化和旅游部的高度重視，也得益于全國各畫院之間的緊密協(xié)作與資源共享。這一平臺不僅檢閱了成果，更凝聚了共識、激發(fā)了創(chuàng)造，正日益成為中國美術(shù)高質(zhì)量發(fā)展的核心引擎與學(xué)術(shù)高地。

方向（中國國家畫院山水畫所所長）：本次展覽規(guī)格高、規(guī)模大、發(fā)動廣泛、組織嚴(yán)謹(jǐn)，展現(xiàn)出國家級美術(shù)工程應(yīng)有的專業(yè)水準(zhǔn)，既集中檢驗了全國畫院的學(xué)術(shù)成果，也促進(jìn)了各地畫院間的交流。展覽內(nèi)容較往屆更豐富，形式更多樣，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀青年畫家，整體創(chuàng)作水平穩(wěn)步提升。作為與“全國美術(shù)作品展覽”并列的重要展事，“全國畫院美術(shù)作品展覽”應(yīng)更加突出學(xué)術(shù)引領(lǐng)性，在藝術(shù)探索、實踐前沿和審美標(biāo)準(zhǔn)上提出更高要求，彰顯專業(yè)品格。建議推行策展人制度，明確學(xué)術(shù)責(zé)任，設(shè)定每屆主題與研究方向，避免“大而全”的平庸化傾向，推動在特定領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)深度突破。當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作存在同質(zhì)化現(xiàn)象，“全國畫院美術(shù)作品展覽”應(yīng)發(fā)揮導(dǎo)向作用，鼓勵藝術(shù)多樣性，保護(hù)地域文化特色，倡導(dǎo)有思想、有格調(diào)的創(chuàng)作表達(dá)。在展陳方面，目前方式仍較傳統(tǒng)，未來可引入新型展陳技術(shù)手段，增強作品表現(xiàn)力與觀眾互動性，吸引年輕群體，提升公眾參與度，使展覽更具時代感和傳播力。

謝小銓【中國國家畫院書法篆刻所副所長（主持工作）】：畫院體系的專業(yè)藝術(shù)家屬于“國家隊”，“全國畫院美術(shù)作品展覽”應(yīng)與以中國美術(shù)家協(xié)會為主體的“全國美術(shù)作品展覽”拉開距離，在專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)上提出更高要求。本次展覽無論從組織規(guī)模、評審嚴(yán)謹(jǐn)度，還是整體藝術(shù)水平來看，都是多年來最高的一次，充分展現(xiàn)了中國當(dāng)代美術(shù)與書法創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，也反映出各地對畫院平臺重要性的普遍認(rèn)同。本次展覽的評審機制也更加科學(xué)公正，兼顧畫院、美協(xié)、高校等不同體系的專業(yè)力量，避免單一審美取向主導(dǎo)，確保評審結(jié)果更具代表性和公信力。但展覽中的書法類作品，同質(zhì)化現(xiàn)象依然存在，尤其在隸書、行書、楷書等書體中，創(chuàng)新性表達(dá)仍顯不足。未來，“全國畫院美術(shù)作品展覽”應(yīng)在堅持高標(biāo)準(zhǔn)的同時，進(jìn)一步增強學(xué)術(shù)引導(dǎo)、提升策展意識、優(yōu)化評審機制，推動中國美術(shù)與書法創(chuàng)作在守正創(chuàng)新中實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

屈菡（《中國文化報》周刊中心主任）：作為媒體人，我想分享三點看法：第一，媒體宣傳希望呈現(xiàn)既反映時代風(fēng)貌又體現(xiàn)創(chuàng)作者個性的作品，這類作品應(yīng)是鮮活的，但目前這樣的優(yōu)秀創(chuàng)作仍較少，挖掘起來有一定難度；第二，在藝術(shù)研究與評論方面，除了美術(shù)史研究，也迫切需要針對當(dāng)下美術(shù)現(xiàn)象的深入分析和批評聲音，但當(dāng)前藝術(shù)評論整體力量薄弱，真正有深度、有建設(shè)性的批評仍顯不足；第三，關(guān)于青年人才培養(yǎng)，希望為青年藝術(shù)家提供更多展示平臺，但在選題上缺乏系統(tǒng)性，常顯得零散。建議媒體與畫院合作，共同設(shè)立專欄，由畫院院長推薦有潛力的青年人才，以此持續(xù)推出優(yōu)秀青年藝術(shù)家。

王聰叢（中國國家畫院理論研究所副研究員）：本次展覽規(guī)格高、導(dǎo)向性強，是貫徹落實黨的二十屆四中全會精神，特別是“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”的重要實踐。結(jié)合本次展覽，有三點反思：一是要有全局意識。中國的畫院體制在全球范圍內(nèi)具有獨特性，畫院應(yīng)更加注重提煉藝術(shù)特色，增強與全球文化的對話能力。這要求理論研究更要具備跨文化的宏觀視野。二是要有深入意識。在策展實踐中，理論工作者嘗試通過文獻(xiàn)展形式，深入揭示藝術(shù)家成長的規(guī)律，使其創(chuàng)作不僅是作品展示，更是思想歷程的呈現(xiàn)。這種將理論融入策展、深入創(chuàng)作過程的方式，是理論實踐的重要方向，值得年輕學(xué)者積極參與。三是要有服務(wù)意識。畫院以創(chuàng)作為中心，不同于高?；蜓芯克ㄎ?，理論工作應(yīng)與創(chuàng)作緊密結(jié)合，把握“辯證統(tǒng)一”的關(guān)系，服務(wù)于藝術(shù)整體發(fā)展大局?！?/p>

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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