銀幕“正面戰(zhàn)場第一槍”
《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》創(chuàng)作始末

1965年7月20日，原國民黨代總統(tǒng)李宗仁自海外歸國抵達(dá)北京。當(dāng)晚，周恩來總理在人民大會(huì)堂設(shè)宴款待李宗仁夫婦。席間，周恩來將曾執(zhí)導(dǎo)影片《南征北戰(zhàn)》的著名導(dǎo)演成蔭引薦給李宗仁，并對(duì)成蔭說道：“今天李先生從海外回來，我看他有兩件事今后可以拍電影。一個(gè)是1938年李先生指揮國民黨雜牌軍在徐州會(huì)戰(zhàn)中的臺(tái)兒莊大捷，一個(gè)就是今天李先生歸根?！?/p>

李宗仁海外歸來，周恩來機(jī)場迎接

遺憾的是，周恩來和李宗仁在世之年卻未能見到這部影片的問世。這一憾事的成因，并非導(dǎo)演成蔭的疏失，而是受制于彼時(shí)之政治環(huán)境，加之隨后席卷而來的十年浩劫。1984年4月26日，成蔭因病離世。盡管改革開放后，成蔭曾執(zhí)導(dǎo)了反映國民黨進(jìn)步將領(lǐng)張學(xué)良、楊虎城的影片《西安事變》，但周總理當(dāng)年囑托的臺(tái)兒莊大捷題材影片，終究未能在他手中實(shí)現(xiàn)。

導(dǎo)演成蔭

然，導(dǎo)演成蔭未競的使命，冥冥之中卻“自有后來人”。1981年，在文化部供職的田軍利，偶然讀到了由李宗仁口述、唐德剛執(zhí)筆的《李宗仁回憶錄》。這部耗時(shí)三載完成的著作中，臺(tái)兒莊血戰(zhàn)的壯烈場景與中國軍民驚天地、泣鬼神的英雄壯舉，深深震撼并打動(dòng)了田軍利。一個(gè)念頭由此萌生：“一定要把這段歷史搬上銀幕?！?/p>

于是，田軍利找到自己的好友，也是此事的志同道合者，時(shí)任電子工業(yè)部電視錄像室編導(dǎo)的費(fèi)林軍。這兩位非專業(yè)編劇的年輕人志趣相投，一拍即合，隨即攜手開啟了電影劇本創(chuàng)作的歷程。時(shí)，田軍利28歲，費(fèi)林軍26歲。本文將從這兩位全然不知曉周恩來總理拍攝臺(tái)兒莊大捷影片夙愿的年輕人，投身《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇本講起，細(xì)述劇本創(chuàng)作所經(jīng)歷的日日夜夜，走過的溝溝坎坎……

田軍利與費(fèi)林軍

一、最初的劇本什么樣？

或許您有所不知，最初劇本的情節(jié)與最終搬上銀幕的故事可謂大相徑庭?；蛟S您難以想象，早期劇本的核心人物與敘事線索并非指揮臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁，而是其麾下、來自西北軍的第59軍軍長張自忠。至于蔣介石、李宗仁、白崇禧等更高層指揮官，在劇本中僅被提及姓名，并未安排實(shí)際出場。

張自忠

田軍利與費(fèi)林軍之所以作如此編排劇本情節(jié)，顯然是兩人的心存忌憚。這背后的緣由，在當(dāng)時(shí)看來似乎順理成章，但如今看來卻顯得荒誕不經(jīng)。似乎順理成章的是，如此處理無非是為了讓劇本更易通過審查。其一，張自忠將軍堪稱舉世公認(rèn)的抗日民族英雄，且未曾涉足與中共的內(nèi)戰(zhàn)。以他為主角，無疑將大大減少審查時(shí)遇到的阻力。其二，張自忠將軍的個(gè)人經(jīng)歷極富戲劇沖突，尤其是在臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中，他不計(jì)前嫌，救仇人龐炳勛于水火的那段高風(fēng)亮節(jié)，無疑將成為劇本的高潮。從歷史的視角審視，荒誕不經(jīng)的是，撇開李宗仁去講述臺(tái)兒莊大捷，無疑是喧賓奪主、本末倒置，完全罔顧歷史事實(shí)。臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的主帥是李宗仁，他才是這場戰(zhàn)役的核心人物。

第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁

正如后來影片導(dǎo)演翟俊杰所言，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》最初的劇本并非我們最終看到的模樣，而是以張自忠為線索展開。創(chuàng)作者選擇這條主線，也是為了規(guī)避潛在的審查風(fēng)險(xiǎn)。然，張自忠將軍參與的戰(zhàn)斗僅僅是臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的一部分，以李宗仁為主線來展現(xiàn)這場戰(zhàn)役，才是尊重歷史、還原真相的正確做法。

翟俊杰

二、拯救《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇本的“貴人”們

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇本雖幾經(jīng)易稿，但終在1982年定稿。同年，劇本發(fā)表在了八一廠刊物《八一電影》第4期上。然，世事難料。劇本發(fā)表之后，竟遭遇長達(dá)約三年的無人問津之尷尬境地。想起曾滿懷熱忱，將無數(shù)心血傾灑于《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的創(chuàng)作之上，如今竟落此結(jié)局，這令田軍利與費(fèi)林軍倍感沮喪和無望。難道這部凝聚著他們夢想與汗水之作，真的要在尚未問世便胎死腹中了？然，天無絕人之路，蒼天憐英才，貴人自然來。八一電影制片廠導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)和廣西電影制片廠文學(xué)部主任陳敦德，便是拯救劇本的貴人。他們的到來使田軍利與費(fèi)林軍瀕臨流產(chǎn)的劇本獲得了生機(jī)......

其實(shí)，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇本在《八一電影》上刊出不久，便被楊光遠(yuǎn)注意到了。曾擔(dān)任影片《地道戰(zhàn)》攝影的他，對(duì)拍攝戰(zhàn)爭題材影片可謂駕輕就熟。當(dāng)他看到劇本后，內(nèi)心深處涌起一股強(qiáng)烈的沖動(dòng)，渴望將這一遠(yuǎn)比《地道戰(zhàn)》更為宏大的戰(zhàn)爭題材搬上電影銀幕。豈料，當(dāng)他向廠領(lǐng)導(dǎo)提出這一想法后，卻遭到斷然拒絕。理由簡單亦直白：堂堂人民解放軍的制片廠，怎能拍攝國民黨反動(dòng)派打仗的電影呢？

《地道戰(zhàn)》攝制組部分成員合影

影片顧問工程兵副參謀長王耀南（左一）、八一廠副廠長夏川（左二）、導(dǎo)演任旭東（右二）、攝影楊光遠(yuǎn)（右一）

在抗戰(zhàn)勝利40周年的1985年，官媒已開始對(duì)抗戰(zhàn)期間國民黨軍正面戰(zhàn)場有所宣傳，《人民日?qǐng)?bào)》更是刊載了《臺(tái)兒莊光照人間》的文章。楊光遠(yuǎn)似感時(shí)機(jī)已到，再次找到了廠領(lǐng)導(dǎo)，重申自己拍攝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的想法。但八一廠卻難以逾越那個(gè)雷池一步。盡管屢次受挫，楊光遠(yuǎn)對(duì)拍攝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的癡心卻絲毫未改，心中的那份執(zhí)著未有半分磨滅。多少年后，當(dāng)回憶起當(dāng)時(shí)的心境，他感慨地說：“我要拍《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》也是想通過電影銀幕展現(xiàn)我們中華民族史詩般重大歷史事件，這是民族自強(qiáng)的需要，也是時(shí)代發(fā)展的需要?！?/p>

楊光遠(yuǎn)

然，楊光遠(yuǎn)并不知曉，還有一個(gè)名叫陳敦德的，也在關(guān)注著《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》這個(gè)劇本。盡管他看到劇本的時(shí)間遠(yuǎn)晚于楊光遠(yuǎn)，但其行動(dòng)力卻更快、更果決。當(dāng)他第一次看到劇本時(shí)，便想起1982年在北京電影學(xué)院進(jìn)修時(shí)，導(dǎo)演成蔭曾對(duì)他說過的那番話：“李宗仁先生是廣西人，臺(tái)兒莊戰(zhàn)役時(shí)他是第五戰(zhàn)區(qū)司令長官，希望你將來回廣西電影制片廠后，能配合我進(jìn)行這部戲的拍攝?！?遺憾的是，兩年后，成蔭便離世，陳敦德未能等到與這位大導(dǎo)演合作的那一天。

陳敦德

1984年底，陳敦德將劇本推薦給了時(shí)任廣西電影制片廠第一副廠長、作曲家楊少毅。兩人仔細(xì)研讀后一致認(rèn)為：“黨的十一屆三中全會(huì)所堅(jiān)持的路線，不僅僅是國家命運(yùn)變化的新起點(diǎn)，也必然成為電影事業(yè)發(fā)展變化的新起點(diǎn)。很重要的一條，就是不能只搞“小橋流水人家”，或者只搞那些拳打腳踢的警匪、功夫影片，而是需要搞些“大江東去”的作品?！?《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》就是這個(gè)“大江東去”的作品。

楊少毅

于是乎，這個(gè)被八一廠拒之門外的活兒，廣西廠接了。1985年3月初，陳敦德懷揣著3000元人民幣，從廣西千里迢迢趕到了北京，從田軍利、費(fèi)林軍手上買到了劇本版權(quán)。3000元在那個(gè)年代絕對(duì)是高價(jià)了。3月8日，買下劇本的陳敦德直奔八一廠找到了楊光遠(yuǎn)。一方面，邀請(qǐng)八一廠導(dǎo)演及技術(shù)團(tuán)隊(duì)參加拍攝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》這部電影。另一方面，告知廣西廠放棄投資影片《落山風(fēng)》，把兩百萬資金轉(zhuǎn)投這部當(dāng)時(shí)頗具風(fēng)險(xiǎn)和爭議的影片上的決定。即《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的拍攝是“小廠扛旗，大廠支援”的合作。廣西廠作為項(xiàng)目的發(fā)起方和主要出資方，在八一廠的專業(yè)力量支持下，共同完成了這部影片。

廣西電影制片廠

三、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇本是怎樣煉成的？

影片拍攝的大局已定，這項(xiàng)大業(yè)的起點(diǎn)又回到劇本了。不言而喻，無論是在導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)的眼里，還是在文學(xué)部主任陳敦德的心目中，田軍利與費(fèi)林軍在《八一電影》上刊登的那個(gè)劇本能叫響的只有那個(gè)《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》這個(gè)名字了，因?yàn)槿粽姘凑者@個(gè)本子拍出來的電影是沒法看的。換言之，這個(gè)本子必須脫胎換骨地改變模樣。

首先，在陳敦德要求下，故事的主線必須從張自忠改為李宗仁。也就是把劇本改為以第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁為主線，并且把寫人物的命運(yùn)改變?yōu)楸憩F(xiàn)整個(gè)臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的背景、過程與結(jié)果的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，按照歷史事實(shí)來寫，使影片具有一個(gè)宏大的歷史感。這無疑是一個(gè)顛覆性的改動(dòng)。楊光遠(yuǎn)對(duì)作者提出了影片不用閃回、要按時(shí)間順序前進(jìn)的要求。其用意是突出歷史的真實(shí)性，強(qiáng)調(diào)影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，通過事件本身的生動(dòng)、感人、真實(shí)，來增強(qiáng)銀幕的沖擊力量。這個(gè)構(gòu)想，對(duì)于未來影片的基調(diào)產(chǎn)生了重大的影響。。

全國人大常委會(huì)副委員長程思遠(yuǎn)（左二）與廣西廠副廠長楊少毅（右二）、編輯部主任陳敦德（左一），編劇田軍利（左三）、費(fèi)林軍（右一）一起討論劇本

其次，八一廠參與執(zhí)導(dǎo)拍攝的另一位導(dǎo)演翟俊杰，將陳敦德與楊光遠(yuǎn)對(duì)于劇本修改的要求進(jìn)一步細(xì)化落實(shí)。他匠心獨(dú)運(yùn)地把臺(tái)兒莊戰(zhàn)役在影片中凝練為三個(gè)經(jīng)典場面：其一，臨沂增援戰(zhàn)，表現(xiàn)的突出人物就是張自忠將軍；其二，滕縣保衛(wèi)戰(zhàn)，突出人物就是122師師長王銘章；其三，臺(tái)兒莊保衛(wèi)戰(zhàn)，突出人物是30軍31師師長池峰城。他還為劇本定下了“真實(shí)再現(xiàn)”的原則。即“從總指揮李宗仁到下面的營長，所有重要人物都是真實(shí)的，只有部分小人物虛構(gòu)。”

第三，兩位導(dǎo)演和陳敦德強(qiáng)調(diào)，劇本里呈現(xiàn)的故事情節(jié)，盡可能取自臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中真實(shí)發(fā)生的事件。為此，除了大量采訪了像鄭洞國、李仙洲等當(dāng)年參加臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的國民黨高級(jí)將領(lǐng)外，還從荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演尤里斯·伊文思于1938年攝制的知名紀(jì)錄片《四萬萬人民》中萃取了海量素材。如影片中“人梯渡橋”“運(yùn)河鏖戰(zhàn)”等諸多感人至深的場景，皆取材于這部紀(jì)錄片。又如影片中蔣介石參加王銘章葬禮時(shí)遭遇敵軍空襲，他卻臨危不亂，泰然自若地發(fā)表講話的那場戲，并非憑空虛構(gòu)，而是完全依據(jù)真實(shí)的歷史檔案資料記載拍攝而成。

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇照：蔣介石參加王銘章葬禮

1985年11月1日，文化部電影局局長石方禹在北京京西賓館主持召開《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇本座談會(huì)，從政策層面為劇本定調(diào)、把關(guān)，給予明確支持。至此，該劇本已歷經(jīng)多達(dá)十七次重大修改。當(dāng)劇本通過審查，會(huì)議結(jié)束前，當(dāng)年李宗仁的秘書，時(shí)任全國政協(xié)副主席程思遠(yuǎn)，意味深長的一番話發(fā)人深?。骸拔磥淼倪@部影片，將拍出兩個(gè)形象：一是在銀幕上拍出當(dāng)年國民黨官兵抗戰(zhàn)的形象；二是在銀幕之后，拍出中國共產(chǎn)黨人胸懷博大、高瞻遠(yuǎn)矚、實(shí)事求是的形象。”

臺(tái)兒莊戰(zhàn)役期間的程思遠(yuǎn)

1986年3月25日，電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》攝制組于山東正式開機(jī)。從開機(jī)直至殺青，影片的拍攝歷程歷時(shí)約半年之久。作為一部鴻篇巨制的戰(zhàn)爭影片，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，這樣的拍攝周期堪稱高效率。1987年，該影片于全國范圍內(nèi)上映。

影片拍攝現(xiàn)場

時(shí)，正值“七七事變”50周年和臺(tái)兒莊大捷49周年，此片的上映因而具備了舉足輕重的紀(jì)念意義。它被譽(yù)為中國大陸銀幕上“正面戰(zhàn)場第一槍”，乃是首部生動(dòng)描繪國民黨軍隊(duì)抗戰(zhàn)正面戰(zhàn)場的影片，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了巨大的社會(huì)反響。特別是在兩岸關(guān)系的發(fā)展進(jìn)程中，它產(chǎn)生了不可估量的深遠(yuǎn)影響。

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