前言
在巴爾干半島的一個(gè)茨岡村落里，少年貝漢天生具備一種神秘的能力：他可以用意念操控小型金屬物體。這種奇幻的設(shè)定，拉開(kāi)了埃米爾·庫(kù)斯圖里卡1988年執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典之作《流浪者之歌》的序幕。影片榮獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，用荒誕的敘事方式，講述了一個(gè)關(guān)于純真與墮落、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的寓言。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

電影講述了吉普賽年輕人貝漢從純潔少年到墮落的全過(guò)程。影片開(kāi)場(chǎng)，貝漢與外婆、妹妹生活在巴爾干某城市邊緣的茨岡村落里。他有個(gè)特別的能力——能用意念移動(dòng)小鐵器。這個(gè)能力看似神奇，卻沒(méi)能改變他貧困的生活。

一開(kāi)始，他與慈愛(ài)的祖母、腿疾纏身的妹妹以及嗜賭成性的舅舅梅爾丹生活在一起。盡管擁有超自然的力量，貝漢的生活依舊困頓：妹妹的病需要錢，舅舅的賭債也需要錢，他鐘情的女孩阿茲拉也因家庭貧寒而遭拒婚。

這些現(xiàn)實(shí)的枷鎖，讓他內(nèi)心充滿無(wú)力與渴望。當(dāng)族長(zhǎng)阿赫梅德從意大利歸來(lái)，承諾帶妹妹出國(guó)治療時(shí)，貝漢看到了曙光。他跟隨阿赫梅德遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，卻很快發(fā)現(xiàn)對(duì)方并非善類，而是操控一群兒童從事偷竊和乞討的犯罪頭目。

起初，貝漢強(qiáng)烈反感這種行為，但貧困與誘惑漸漸侵蝕了他的意志。他掌握了斂財(cái)技巧，甚至取代阿赫梅德成為團(tuán)伙的核心，變得冷酷無(wú)情。

PART

02

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致富后，他返回故鄉(xiāng)，將阿茲拉帶到米蘭，卻在得知她懷孕時(shí)，竟提出要把孩子賣掉——此時(shí)的他，已完全蛻變?yōu)橐粋€(gè)被物質(zhì)吞噬的陌生人。

庫(kù)斯圖里卡巧妙地運(yùn)用魔幻元素，將吉普賽人的生存狀態(tài)與文化本質(zhì)融入敘事：佩爾漢的念力、祖母的巫術(shù)、空中懸浮的房屋，以及河流上那場(chǎng)狂野的婚禮儀式——火焰映照水面，女子在潮濕的裙擺中刻下愛(ài)人的名字。

這些超現(xiàn)實(shí)畫面，不僅營(yíng)造出夢(mèng)幻氛圍，也隱喻著吉普賽民族生活的動(dòng)蕩與脆弱，與現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的冷漠形成強(qiáng)烈反差。

PART

03

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《流浪者之歌》的英文片名“Dom za vesanje”直譯為“懸掛的房屋”，這一意象在電影中具象化。貝漢的舅舅在賭輸后，用拖車吊起了自家的木屋。

這一幕象征吉普賽人永無(wú)定所的命運(yùn)：懸浮于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，既無(wú)法徹底融入城市，又難以回歸純樸的根源。

本質(zhì)上，《流浪者之歌》是對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中人性異化的批判。通過(guò)貝漢的墮落，影片揭示貧困與貪欲如何悄無(wú)聲息地摧毀純真，傳統(tǒng)吉普賽價(jià)值觀在物欲洪流中土崩瓦解。

鄉(xiāng)村的活力與城市的冰冷、夢(mèng)想的破碎與現(xiàn)實(shí)的殘酷，形成鮮明對(duì)比。影片結(jié)尾，貝漢的悲劇似乎預(yù)示著一種無(wú)法擺脫的宿命。

結(jié)尾中“兒子拿掉貝漢尸體遮眼的金幣、躲入箱中冒雨逃跑”的鏡頭，暗示著父子命運(yùn)的輪回。這既是一種絕望，也蘊(yùn)含著某種希望——也許下一代能夠打破這種循環(huán)。

《流浪者之歌》1988

導(dǎo)演: 埃米爾·庫(kù)斯圖里察
編劇: 埃米爾·庫(kù)斯圖里察

主演: 達(dá)沃爾·杜伊莫維奇

豆瓣9.0IMDb8.1

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