舉辦至第二年的“海絲新空間戲劇孵化”，本周在泉州進(jìn)行了為期4天的展演。2025孵化計(jì)劃從今年8月正式啟動(dòng)，到12月中旬開啟展演。此次展演的5臺(tái)劇目經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的醞釀、孵化和創(chuàng)作，最終以古典戲曲的全新形態(tài)，在不同于劇場(chǎng)的全新空間亮相。

梨園戲《紅眠床》、花朝戲《這是我們降落的地方》、高甲戲《羅剎記》、泉州木偶戲《機(jī)靈偶遇》、非遺創(chuàng)新木偶劇《周記》，5臺(tái)風(fēng)格各異的作品，都融合了傳統(tǒng)非遺和現(xiàn)代表達(dá)，在泉州這座世遺之城的威遠(yuǎn)樓、伯勒小鎮(zhèn)、蟳埔、伯勒七星村、梨園古典劇院等多個(gè)場(chǎng)地分別上演。

高甲戲《羅剎記》

孵化計(jì)劃作品在泉州古城不同空間展演

“陪青年藝術(shù)家走得更遠(yuǎn)”，這是“海絲新空間戲劇孵化”從2024年誕生之初就有的期許。該計(jì)劃是由曾靜萍工作室和愛丁堡前沿劇展聯(lián)合發(fā)起，愷英網(wǎng)絡(luò)為2024/2025年度聯(lián)合發(fā)起方。旨在通過資金扶持、場(chǎng)地支持等方式，鼓勵(lì)戲曲創(chuàng)新與跨界融合，培育青年藝術(shù)家。2025年更是“從泉州出發(fā)”，實(shí)現(xiàn)“孵化+展演+走出去”的探索。

值得一提的是，孵化計(jì)劃在兩年時(shí)間內(nèi)已有不小收獲。此次預(yù)演的梨園戲《紅眠床》歷經(jīng)兩年孵化，已受邀在明年3月參與香港藝術(shù)節(jié)的演出。而另一部非遺創(chuàng)新木偶劇《周記》也已在澳門城市藝穗節(jié)上演。2024年孵化作品京劇《二丑》、融合戲劇《她的XY軸》也都分別登上國(guó)內(nèi)其他戲劇節(jié)的舞臺(tái)。

“海絲新空間戲劇孵化”旨在挖掘、培育、孵化創(chuàng)新形態(tài)的中國(guó)戲曲及跨界作品新人新作

從孵化計(jì)劃走向香港藝術(shù)節(jié)的梨園戲《紅眠床》

在此次展演中首度亮相的梨園戲《紅眠床》備受關(guān)注。就在兩個(gè)月前，香港藝術(shù)節(jié)公布了2026年劇目單，這部作品名列其中，將受邀于2026年3月21-22日在香港文化中心上演。此番也是這部作品的首次預(yù)演。

梨園戲《紅眠床》

有近九百年歷史的梨園戲，是中國(guó)現(xiàn)存最古老的戲曲劇種之一。《紅眠床》取材于經(jīng)典古本《陳三》，由梨園戲領(lǐng)軍人物曾靜萍擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，曾龍擔(dān)任導(dǎo)演，編劇謝子丑整理劇本大綱，香港戲曲創(chuàng)作人江駿杰擔(dān)任劇場(chǎng)構(gòu)作。

泉州和香港兩地的戲曲新世代共同創(chuàng)作，成為這部作品的一大亮點(diǎn)。青年創(chuàng)作者對(duì)經(jīng)典《陳三五娘》進(jìn)行當(dāng)代解讀，為經(jīng)典注入現(xiàn)代新氣息，也共同探索梨園戲當(dāng)代創(chuàng)作新思路。觀眾既能在這部作品中領(lǐng)略荔鏡笙簫的古典戲曲之美，又能感受戲曲新世代青春蓬勃的藝術(shù)創(chuàng)造力。

梨園戲《紅眠床》

事實(shí)上，《紅眠床》正是2023年“蛇口戲劇節(jié)孵化計(jì)劃”和2025年“海絲新空間戲劇孵化計(jì)劃”接力孵化的成果。該劇是在此前孵化作品《平行時(shí)空?陳三五娘》的基礎(chǔ)上進(jìn)行升級(jí)創(chuàng)作。此次的升級(jí)版本也是香港藝術(shù)節(jié)與福建省梨園戲傳承中心的聯(lián)合制作。

梨園戲《紅棉床》

早在2023年，梨園戲新生代以尊重傳統(tǒng)并創(chuàng)新的精神，將別具一格的“平行時(shí)空《陳三五娘》”首度亮相蛇口戲劇節(jié)，就成為當(dāng)年最受矚目作品。受邀現(xiàn)場(chǎng)觀演的倫敦國(guó)際默劇節(jié)總監(jiān)海倫?蘭納漢（HelenLannaghan）對(duì)此劇表達(dá)了由衷贊美，認(rèn)為作品所體現(xiàn)的東方美學(xué)和精致表演都令她感到震撼與感動(dòng)。

而同在現(xiàn)場(chǎng)的香港藝術(shù)節(jié)節(jié)目總監(jiān)蘇國(guó)云也是在當(dāng)時(shí)就萌發(fā)了將作品邀請(qǐng)至香港藝術(shù)節(jié)的想法，并認(rèn)為這部作品是將傳統(tǒng)積淀程式之美和新空間探索相結(jié)合的成功實(shí)驗(yàn)。兩年后，經(jīng)歷“海絲新空間戲劇孵化計(jì)劃”的“接力”打磨，這部作品最終將登上亞洲最具影響力藝術(shù)盛會(huì)之一的香港藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。

梨園戲《紅眠床》

陪伴青年藝術(shù)家走得更遠(yuǎn)

“海絲新空間戲劇孵化展演”的另一部作品《周記》，也是前不久剛剛結(jié)束了在澳門城市藝穗節(jié)上演。

非遺創(chuàng)新偶劇《周記》

這部創(chuàng)新木偶劇講述了一個(gè)關(guān)于母愛、傳承與創(chuàng)新的故事，主創(chuàng)袁一豪與蔡佳捷通過對(duì)泉州提線木偶這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)新運(yùn)用，展示了在現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展中這些傳統(tǒng)技藝往往面臨著觀眾流失、傳承困難的挑戰(zhàn)。該劇此前在承載歷史文化記憶的澳門茶文化館進(jìn)行演出，劇中的“茶館”與現(xiàn)實(shí)中的“茶文化館”巧妙進(jìn)行了融合。

《周記》在澳門茶文化館空間演出

另一部偶劇《機(jī)靈偶遇》由泉州提線木偶戲傳承保護(hù)中心創(chuàng)排，是一部植根傳統(tǒng)、擁抱未來的非遺創(chuàng)新之作。提線木偶猴展現(xiàn)著傳統(tǒng)技藝的細(xì)膩與生動(dòng)，而機(jī)械狗則踏著科技的韻律，一動(dòng)一靜、一古一新，不僅是技藝的融合，也是兩種時(shí)代精神的握手。

偶劇《機(jī)靈偶遇》

泉州市高甲戲傳承中心的《羅剎記》，重新解讀了經(jīng)典文學(xué)作品《聊齋志異·羅剎海市》，融合高甲戲劇種的丑行、武戲和閩南民間雜耍等傳統(tǒng)表演特色，在當(dāng)?shù)匚穆玫貥?biāo)建筑威遠(yuǎn)樓的空間演出，別具觀劇魅力。

高甲戲《羅剎國(guó)》

新編“花朝戲”《這是我們降落的地方》，同樣是一部由海絲新空間戲劇孵化計(jì)劃與蛇口戲劇節(jié)聯(lián)合孵化的作品。三位年輕演員，帶著這個(gè)來自廣東河源的獨(dú)特地方劇種，在一個(gè)露臺(tái)空間帶領(lǐng)觀眾一起進(jìn)入客家花朝戲的排練場(chǎng)。

花朝戲《我們降落的地方》

在今年展演期間，作為孵化計(jì)劃的評(píng)委會(huì)成員，京劇表演藝術(shù)家王珮瑜等也都來到泉州現(xiàn)場(chǎng)觀劇并提出創(chuàng)作建議。孵化計(jì)劃發(fā)起人、梨園戲表演藝術(shù)家曾靜萍曾在啟動(dòng)之初就表示，“希望通過這個(gè)戲劇孵化計(jì)劃促進(jìn)青年對(duì)于戲曲的感知與發(fā)展，讓青年創(chuàng)作者能夠避免我們?cè)?jīng)走的一些彎路。”