南京博物館最近因為一幅明代仇英的《江南春》引爆輿論，熱搜持續(xù)不下。這幅畫標價八千八百萬元，被醒目地掛在某拍賣會展柜中央。走過展廳的龐叔令愣住了，她盯著畫上熟悉的收藏印記，幾乎不敢相信自己的眼睛。家族在六十多年前無償捐給國家的傳家寶，怎么會變成待售商品？她第一時間舉報，拍賣行火速將畫撤下，戰(zhàn)火就此而起。

追溯時間到1959年，“虛齋”龐萊臣的后人龐增和將家中珍藏的137件古畫捐給南京博物院。那批作品在收藏圈分量極重，仇英的《江南春》就是其中之一。當年捐贈被當作文化善舉，龐家希望把幾代人的收藏心血交到國家手里保存。然而六十多年過去，捐贈的初衷卻被現(xiàn)實撕開了口子。

龐叔令帶著疑惑趕到南京博物院查閱檔案，想確認當年的移交記錄。結(jié)果讓她目瞪口呆，不是只有《江南春》不見了，整個捐贈清單里多達五件古畫消失不見。這意味著不僅僅是一幅畫的去向成謎，而是一串鏈條斷了。公眾的情緒隨之點燃，質(zhì)問聲紛紛指向南博：捐給國家的文物到底跑哪去了？

南博的回應(yīng)讓爭議再次升級。官方解釋稱，這五件作品在上世紀六十年代分別經(jīng)過兩次鑒定，被判定為“贗品”，隨后依照“規(guī)定”被劃撥、調(diào)劑處理。換句話說，博物院認定它們不是正品，所以可以不再作為藏品保存?？蓡栴}來了，誰說贗品就能隨意處置？更關(guān)鍵的是，捐贈人當年沒有收到任何通知。如果博物院認為是假畫，為什么不退還？如果無權(quán)退還，又是誰授權(quán)將它們弄出體系？這些疑問像釘子一樣扎在人們心里。

真正刺痛公眾的是“價格對比”。媒體查到1997年的一份撥交單，《江南春》從博物院庫房轉(zhuǎn)到了江蘇省文物總店。四年后，它被以六千八百元的價格賣掉。那時南京一碗牛肉面三五塊，這個價格撐死買兩千碗面?？啥嗄旰?，這幅畫堂而皇之地出現(xiàn)在拍賣會，標價八千八百萬。一幅“偽作”能漲一萬多倍，這讓人怎么信服？

更敏感的節(jié)點在處理鏈條上出現(xiàn)。1997年的撥交憑證上，“院領(lǐng)導審批”位置寫著“徐湖平”三個字。老人如今八十多歲，他對媒體解釋說自己的身體不好，退休后完全不問世事，“這個事沒經(jīng)我手”。然而白紙黑字的簽名，讓這樣的表態(tài)顯得避重就輕。更吊詭的是，當年他不僅是南博副院長，還是江蘇省文物總店的法人代表。一只手批準剔除，一只手負責接收，這種身份疊加讓許多網(wǎng)友直呼怎么能不懷疑？

兩次鑒定也成為爭議核心。1961年第一次鑒定據(jù)說請來了張珩、韓慎先、謝稚柳這樣的書畫大家，但收藏愛好者去翻三人的紙質(zhì)檔案，愣是找不到關(guān)于《江南春》的任何記錄。第二次鑒定更說不通，參與者大多是南博內(nèi)部工作人員，其中還有負責文物征集的人員。一個負責收購的職能人員，卻能對國寶級文物生殺予奪，這種流程難以讓公眾信任。更令人疑惑的是，南博提交法院的材料里，把關(guān)鍵信息打上馬賽克，只留下“仇英《江南春圖》假”幾個字。敢定性，卻不敢公布證據(jù)，公眾怎么可能買賬？

隨著事件持續(xù)發(fā)酵，人們發(fā)現(xiàn)類似的情況可能不止一件。龐家捐贈的另一件古畫北宋趙光輔《雙馬圖》也曾被認定為“贗品”，后來卻在拍場賣到了兩百三十萬元。網(wǎng)友的情緒水漲船高，大呼：“真假的事另說，但起碼要讓捐的人知道吧?！薄安还苷婕伲瑖也荒苣脛e人的捐贈當私產(chǎn)。”有人更憤懣：“六十年前捐出去，六十年后在拍場上看到，這換誰能忍？”

專業(yè)人士也插話了。收藏界的人說，就算某些作品確實不是原作，也不能掉以輕心。能騙過龐萊臣眼睛的仿品，本身就有極高的文獻價值，怎么能用六千塊當廢畫處理？歷史不只是真假兩條線，有些“仿品”也是研究線索，是文化史的一部分。

眼下，這件事已不只是一個家族的權(quán)力糾紛。江蘇省文旅廳成立調(diào)查組，法院也在推進執(zhí)行申請，輿論的監(jiān)督聲不斷。大家關(guān)心的不僅是一幅畫，而是捐贈制度的底線、公共博物館的責任和誠信。如果今天允許畫作“以假為名”低價流出，明天還有多少文化遺產(chǎn)躺在未知的角落？如果連家屬六十年后都無從追索，公眾又怎么敢繼續(xù)把家族傳承交給國家？

事情到這還有待后續(xù)進展，那么大家對此又是怎么看呢？歡迎留言評論。