還記得2024年那場讓全球玩家心碎的“工作室倒閉潮”嗎？

作為《惡靈附身》與《Hi-Fi Rush》的開發(fā)公司，Tango Gameworks在宣布關(guān)停后，奇跡般地被韓國廠商KRAFTON（藍洞）整體收購并復活。

近日，工作室四位核心骨干（系統(tǒng)、UI、角色藝術(shù)、動畫負責人）首次接受深度專訪，揭秘了這家由三上真司創(chuàng)立、如今重獲新生的神秘工作室，到底有著怎樣“奇葩”的開發(fā)文化。

“我們這里，設計師不需要看說明書”

在工業(yè)化大廠都在追求“流水線”作業(yè)時，Tango卻像個原始牧場。UI 負責人村岡透露，在加入 Tango 之前，他習慣了被規(guī)格說明書鎖死的開發(fā)模式，但在 Tango，UI 團隊甚至沒有說明書。

設計師們通常是直接做出 Demo，然后跑到導演面前問：“這個好玩嗎？”這種極大的創(chuàng)作自由，正是《Hi-Fi Rush》那種極具動感的界面誕生的原因。

程序員的“噩夢”，玩家的“驚喜”

系統(tǒng)編程負責人山崎爆料，由于公司推崇“誰有想法誰就提”的扁平文化，辦公室里到處都是站著討論的人。

有一次項目中，團隊突然覺得“要是能飛就太棒了”。雖然這個需求對系統(tǒng)負載極高，但為了“好玩”，程序員們最終還是硬生生地把這個功能實現(xiàn)了。

《Hi-Fi Rush》誕生初期，導演John Johanas因為太興奮，直接在UE4引擎里自己連藍圖、做 UI、甚至錄制臨時配音。

從“恐怖專業(yè)戶”到“節(jié)奏之王”

有趣的是，這群做了8年硬核恐怖游戲（《惡靈附身》系列）的藝術(shù)家，在接到《Hi-Fi Rush》時全員“畫風突變”。角色藝術(shù)負責人石川笑稱，自己做了太久血腥怪獸，突然轉(zhuǎn)去做美漫卡通風格時，甚至花了兩三個月重新學習。

Tango 的故事確實傳奇：從險些倒閉到被KRAFTON救火，再到如今堅持這種“自由隨性”的開發(fā)模式。有人認為這種“自由”是創(chuàng)作神作的土壤，就像《Hi-Fi Rush》那樣驚艷；也有人擔心，在追求效率的今天，這種作坊模式，是否還能在商業(yè)化的大潮中站穩(wěn)腳跟？

你是更看好這種“放養(yǎng)式”的創(chuàng)意工廠，還是覺得游戲開發(fā)更需要嚴謹?shù)墓I(yè)化流程？