當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

水墨寫(xiě)荷，向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)之經(jīng)典母題，自八大之冷逸、白石之樸拙，歷代方家各出機(jī)杼。今觀杜華筆下墨荷，不泥古格，不逐時(shí)風(fēng)，以“心象”融“物象”，于水墨氤氳間別開(kāi)疏淡蒼莽之境，堪稱當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)之新聲。

《荷塘系列之一》69cm×139cm

傳統(tǒng)荷畫(huà)，或重形神兼?zhèn)?，或尚筆墨趣味，而杜華之荷，首在“破形”。其作中荷葉不循圓整之態(tài)，或如流云散縷，或似殘?jiān)珨啾冢徟畈痪邔?shí)相，化作疏枝間的墨點(diǎn)與虛痕——此非荷之“物形”，實(shí)為荷之“心象”。她以“舍形取神”為基，卻不墮“抽象”之空泛：墨色濃淡間，荷葉的枯榮之態(tài)隱現(xiàn)，焦墨荷葉如老衲之衣，淡墨背景若池面煙嵐；線條斜欹處，荷莖的欹側(cè)之姿暗合，折線如骨，曲線如脈，交錯(cuò)成池上風(fēng)雨之姿。這種“似與不似”，是對(duì)傳統(tǒng)“寫(xiě)意”的拓展：既保留荷之“意趣”，又以當(dāng)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)重構(gòu)其“形態(tài)”，使墨荷跳出“案頭清供”的范式，成天地間荒寒、疏闊之精神載體。

《荷塘系列之二》68cm×138cm

杜華之筆墨，最見(jiàn)“水”之性情。傳統(tǒng)水墨尚“墨分五色”，她則更重“水破墨”“墨破水”的氤氳之妙，以水為脈，引墨成韻。觀其荷葉，多以“潑墨”立骨，復(fù)以“積墨”顯質(zhì)：先以飽筆潑出墨塊，任水分自然暈染，形成邊緣的虛散之態(tài)，如霧中團(tuán)云；待墨色半干，再以焦墨、渴筆皴擦，于濃淡間見(jiàn)肌理，其皴點(diǎn)如枯苔覆石。其墨色層次，非刻意堆疊，而如自然暈化——淡墨若氣，濃墨若質(zhì)，焦墨若骨，水痕若氣脈流動(dòng)，恰合“元?dú)饬芾煺溪q濕”之古意，卻又多了幾分現(xiàn)代藝術(shù)的“肌理感”。線條之用，亦見(jiàn)匠心。她棄傳統(tǒng)荷畫(huà)的“中鋒圓勁”，多以側(cè)鋒、散鋒出之：荷莖如折鐵，筆線生澀而有張力；枝蔓如亂絲，看似隨意卻暗合疏密之律。這種“粗服亂頭”的線條，與氤氳墨色相襯，成“蒼莽”與“空靈”的對(duì)沖，恰如古人所謂“屋漏痕”“錐畫(huà)沙”，于不經(jīng)意間見(jiàn)筆法筋骨。

《荷塘系列之三》68cm×140cm

杜華之荷，無(wú)姹紫嫣紅之艷，無(wú)蜂蝶嬉游之鬧，獨(dú)守一片疏淡空明。其畫(huà)面多“留白”，卻非虛處，實(shí)為“氣”之往來(lái)：淡墨暈染的背景，是池上之霧；大片素紙，是荷間之風(fēng)。這種“虛境”，恰是其精神之所在——不執(zhí)著于荷之“形”，而直追荷之“氣”，乃至天地之“氣”。觀其《荷塘系列》，墨色蒼莽如丘壑，線條交錯(cuò)如林泉，荷之形已隱于水墨煙云間，轉(zhuǎn)而成山水之境。這種“以花入山水”的筆法，暗合傳統(tǒng)“一花一世界”的哲思，卻以當(dāng)代水墨語(yǔ)言重構(gòu)：墨荷不再是“花鳥(niǎo)”之屬，而成“心象山水”，承載著荒寒、孤寂、遼遠(yuǎn)的精神氣象，恰如倪瓚之枯木竹石，于極簡(jiǎn)中見(jiàn)大千。

《荷塘系列之四》68cm×140cm

杜華以墨寫(xiě)荷，是對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)意的傳承，更是對(duì)當(dāng)代精神的回應(yīng)。她以水為魂，以墨為骨，破荷之形而立心之象，于疏淡蒼莽間，開(kāi)顯出水墨荷畫(huà)的新境。其作無(wú)甜俗之態(tài)，有蒼勁之姿；無(wú)小巧之趣，有大千之象——這正是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)應(yīng)有的品格：于傳統(tǒng)中尋根，于當(dāng)代中開(kāi)新，以筆墨為語(yǔ)，以心象為境，寫(xiě)盡天地間的精神與氣象。若謂古人寫(xiě)荷，是“觀物”；杜華寫(xiě)荷，則是“觀心”。心之所向，墨之所往，于是墨荷不再是池中之物，而成心象中的大千世界，疏影橫斜處，自有氣象萬(wàn)千。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《荷塘系列之五》138cm×69cm

《荷塘系列之六》180cm×110cm

《荷塘系列之七》110cm×180cm

《荷塘系列之八》100cmx76cm

《荷塘系列之九》88cm×100cm

《荷塘系列之十》69cm×69cm

《荷塘系列之十一》68cm×68cm

《荷塘系列之十二》60cm×45cm

《荷塘系列之十三》60cmx60cm

《荷塘系列之十四》69cm×69cm

《荷塘系列之十五》139cm×69cm

《荷塘系列之十六》139cm×69cm

《荷塘系列之十七》139cm×69cm

《荷塘系列之十八》139cm×69cm

《荷塘系列之十九》139cm×69cm

《荷塘系列之二十》138cmx69cm

《荷塘系列之二十一》138cmx34cm

《扇面系列之一》20cmx58cm

《扇面系列之二》20cmx58cm

《扇面系列之三》20cmx58cm

《扇面系列之四》20cm×60cm

《扇面系列之五》20cmx58cm

《扇面系列之六》20cmx58cm

《扇面系列之七》20cm×58cm

《扇面系列之八》20cm×58cm

《扇面系列之九》20cmx58cm

《扇面系列之十》25cmx30cm

《扇面系列之十一》25cmx30cm

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

杜華，一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，曾任第七、八屆中國(guó)美協(xié)理事，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，濟(jì)南美術(shù)館館長(zhǎng)，濟(jì)南畫(huà)院院長(zhǎng)。