明明演戲一般卻靠年紀大被人吹捧為老戲骨。

人的眼睛都是雪亮的。

你能騙得了一時，但騙不了一世。

演技拉胯、弄虛作假、靠資歷來教育人，這幾位光長皺紋不漲演技的“老戲骨”。

在晚年統(tǒng)統(tǒng)現(xiàn)出了原形。

陳道明在《康熙王朝》中飾演的康熙帝確實堪稱經(jīng)典。

那場在朝堂上怒斥百官的戲份，他情緒飽滿，臺詞一氣呵成，將帝王的威嚴與恨鐵不成鋼的復(fù)雜心態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。

成功的角色反而成為他難以突破的桎梏。

此后，他演啥都仿佛帶著“皇帝”的影子。

在《流金歲月》中，他飾演的商界大佬本應(yīng)是八面玲瓏的企業(yè)家。

可劇中，他明顯帶著一種等著“群臣”附和、所有人都得圍著自己轉(zhuǎn)的架勢。

商業(yè)聚會被刁難時，他一言不發(fā)砸碎水杯的橋段，與《康熙王朝》里康熙怒斥群臣的神態(tài)如出一轍。

哪里是儒雅商人，分明是換了現(xiàn)代裝的皇帝。

從《我的前半生》中的人生導(dǎo)師型飯店老板，到《無間道》中拿腔拿調(diào)的黑幫大佬，陳道明的表演總給人一種高高在上、指點江山的感覺。

如今的他，早已不是在用心塑造角色，而是在機械地重復(fù)自己。

所謂的“老戲骨”光環(huán)，不過是靠過往經(jīng)典堆砌的假象。

演啥都是一個樣子，這樣的人，真的有演技嗎？

年輕的黃磊，堪稱驚為天人。

1999年在《人間四月月明》中飾演的徐志摩，書卷氣十足，成為無數(shù)觀眾心中的白月光。

作為北電表演系老師，海清、姚晨等都是他的學生，專業(yè)背景毋庸置疑。

可如今的黃磊，早已從“演員黃磊”變成了“綜藝人黃小廚”。

自從常駐《極限挑戰(zhàn)》《向往的生活》等綜藝后，他“神算子”“愛做飯”“碎嘴大叔”的形象深入人心。

以至于再出演影視劇時，觀眾根本無法代入角色。

他的表演也陷入了固定模式。他飾演的角色幾乎如出一轍：怕老婆、愛嘮叨、充滿煙火氣的中年父親。

表演套路化到極致——皺眉、嘆氣、說教式臺詞，每一個動作和表情都在重復(fù)，毫無新意。

更夸張的是，在《縣委大院》中，他飾演的縣委書記依舊擺脫不了“黃小廚”的影子，將家長里短的嘮叨感帶到了官場角色中，完全沒有展現(xiàn)出官員的沉穩(wěn)與擔當。

如今的黃磊，早已失去了演員的初心，不再打磨演技，而是靠著綜藝積累的人氣接拍同質(zhì)化的生活劇。

演技不但沒有進步，反而倒退到“只會演自己”的地步。

2015年，39歲的靳東憑借《偽裝者》中的明樓一角爆紅。

他將成熟老練、城府深厚的大哥形象演繹得活靈活現(xiàn)，從此開啟事業(yè)巔峰期。

然而成功帶來的卻是戲路的固化。

他接演的角色大多都是精英人士。

無論是《外科風云》里的莊恕，還是《精英律師》中的羅檳，表演方式都如出一轍。

他總是帶著一種高高在上的“精英味”，說話的語氣、做事的神態(tài)都千篇一律。

筆挺的西裝、金絲眼鏡、大背頭更是標配。

生氣時兩眼一瞪，小臉一板，連肢體動作都相差無幾。

盡管沒有看過電視劇，但只要是靳東站在那里，就知道誰職位高，誰有錢了。

這也難怪，金星曾直言對靳東失望，認為他陷入了固定表演的窠臼。

所以面對他這般一直在原地踏步的演技，很難想到底為何敢稱為是“老戲骨”。

作為國寶級的演員，李雪健這一生拿獎無數(shù)，40年拿下33座影帝桂冠，是無數(shù)演員難以企及的高峰。

在《焦裕祿》中，他為了演好這個角色，一個月暴瘦20斤，將焦裕祿的樸實、善良、無私以及對人民的深情都刻畫得入木三分。

憑借這個角色，他拿下了金雞獎和百花獎雙料影帝。

98版《水滸傳》中，他將宋江的矛盾與無奈演到了骨子里，甚至因演得太逼真，被觀眾堵在樓下罵“叛徒”，能讓觀眾如此入戲，足以見得他當時的演技功力。

但就是這樣的演員，卻在自己的晚年開始“糟?！弊约旱暮妹?。

2023年《封神》面世，李雪健被人議論。

因為年紀大，身體出現(xiàn)問題，李雪健自曝曾患上鼻咽癌。

由于放療化療嚴重損傷了他的聲帶和聽力，導(dǎo)致他的聲帶出現(xiàn)問題。

在影片中的臺詞含混不清，很多觀眾表示聽不清他在說什么。

演技固然不錯，但自己聲帶問題，并不是觀眾買單的理由。

除此之外，李雪健的角色類型也逐漸固化，多以忠厚長者為主。

從《嘿，老頭！》中的阿爾茨海默癥患者，到《流浪地球2》中的聯(lián)合政府高官，再到《少帥》中的張作霖。

雖然角色身份不同，但核心都是“沉穩(wěn)、正直”的形象，缺乏突破性的演繹。

如今的李雪健更像是在“吃老本”，靠敬業(yè)人設(shè)維持口碑，演技上的進步幾乎為零。

所謂的“老戲骨”稱號，漸漸淪為一種情懷加持。

張譯曾是觀眾心中“演技派”的代名詞。

《士兵突擊》中的史今班長，一句“許三多，你別再混日子了，日子也會混了你”，讓無數(shù)觀眾破防。

隨后的《雞毛飛上天》中，他飾演的陳江河更是跨度極大，從青年到老年，將角色的奮斗與堅守刻畫得入木三分。

憑借這一角色，他斬獲金雞、白玉蘭等多項大獎，“老戲骨”的稱號似乎實至名歸。

可近年來，張譯的戲路越來越窄，徹底淪為“憋屈底層英雄專業(yè)戶”。

從《狂飆》中的安欣，到《無名》中的宗大偉，再到《他是誰》中的衛(wèi)國平，他飾演的角色幾乎都是同一類：

苦大仇深、隱忍憋屈、默默付出的底層人物，表演模式也高度固化——眉頭緊鎖、眼神凝重、說話聲音低沉，仿佛所有角色都是同一個人的不同故事背景。

這句話足以見得他角色同質(zhì)化的嚴重程度。

作為拿下多項大獎的影帝，張譯本有能力挑戰(zhàn)更多類型的角色，可他卻偏偏陷入了舒適區(qū)無法自拔。

無論是現(xiàn)代劇還是年代劇，他都執(zhí)著于“憋屈”人設(shè)，缺乏突破自我的勇氣。

如今的他，演技雖然依舊在線，但重復(fù)的角色早已讓觀眾審美疲勞。

曾經(jīng)的“演技派”濾鏡逐漸破碎，所謂的“老戲骨”，也成了“戲路狹窄”的代名詞。

吳剛的爆紅，源于《人民的名義》中的李達康書記。

劇中的他，眉頭緊鎖、眼神堅定，一句“別問我，問GDP”成了全網(wǎng)熱梗，他將達康書記的正直、執(zhí)拗與擔當演繹得恰到好處。

尤其是對“光明區(qū)信訪窗口”問題的較真態(tài)度，讓他圈粉無數(shù)，“達康書記”的表情包傳遍全網(wǎng)，他也因此被捧為“老戲骨”。

早年間的《潛伏》中，他飾演的陸橋山雖然戲份不多，但精湛的演技也讓觀眾印象深刻。

可爆紅之后，吳剛便陷入了“達康書記”的表演套路中，“瞪眼、皺眉、斬釘截鐵”成了他的表演三件套。

無論飾演什么角色，都能看到達康書記的影子。

在《破冰行動》中，他飾演的李維民，全程眉頭緊鎖、眼神犀利，與達康書記的表演模式如出一轍，讓觀眾跳戲嚴重。

到了《狂飆》中，他飾演的徐忠更是將“瞪眼式演技”發(fā)揮到了極致，情緒激動時只會瞪大雙眼、提高音量，完全沒有細膩的情感表達，被觀眾吐槽“演技油膩”。

更讓人失望的是，吳剛近年來頻繁接拍質(zhì)量堪憂的劇本，為了流量和熱度放棄了對角色的篩選。

無論是古偶劇還是爛俗的都市劇，都能看到他的身影，而他的表演卻始終如一的僵化，早已沒有了當年的靈氣。

如今的吳剛，早已不是靠演技打動觀眾的演員，而是靠“達康書記”的表情包消耗口碑，所謂的“老戲骨”稱號，也成了一種諷刺。

當年在超經(jīng)典的《大明王朝1566》里，46歲的倪大紅挑戰(zhàn)出演80歲的嚴嵩。

他把嚴嵩這個老狐貍的深謀遠慮和老謀深算，演繹得那叫一個出神入化。

觀眾們看得那叫一個過癮，紛紛拍手叫好，簡直就是他演藝生涯里的一座里程碑。

可這“面癱式演技”呢，成也它，敗也它。

在后續(xù)的作品里，像《北平無戰(zhàn)事》里的謝培東、《正陽門下》的關(guān)大爺，還有《狂飆》中的泰叔，這些角色身份千差萬別。

可倪大紅的表演方式卻好像有點“偷懶”，表情和動作都透著那么一股相似勁兒，觀眾們一眼就能瞧出來。

而且啊，在獎項這一塊，倪大紅好像有點“運氣欠佳”。

像金雞獎這種超有分量的獎項，他基本就沒怎么染指過。

這也從側(cè)面說明，他的演技或許還有那么一點點可以提升的小空間。

再看看和他同齡的惠英紅，那可真是演藝圈的“拼命三娘”。

不斷挑戰(zhàn)各種完全不同的角色，演啥像啥，妥妥的“多變影后”。

這含金量，那可是杠杠的！

演技不是年份酒，該翻車時別拿資歷當擋箭牌。

觀眾已經(jīng)覺醒，只有那些持續(xù)打磨演技、勇于突破自我的演員，才能在這場大浪淘沙中站穩(wěn)腳跟。

你印象中認為的老戲骨是誰？

這幾位能算的上老戲骨嗎？