臨近除夕，春晚的氣息漸濃，但今年不少網(wǎng)友的討論里，少了往年的“期待清單”，多了對(duì)“熟面孔”的微妙情緒——不是抵觸，是那種“又要見(jiàn)到了？”的疲憊感。這種情緒不是突然冒出來(lái)的，是多年來(lái)春晚舞臺(tái)上某些重復(fù)出現(xiàn)的表達(dá)，慢慢磨掉了觀眾的新鮮感。

早些年，春晚是全家圍坐的“必備節(jié)目”，守著電視等包袱，連廣告都不敢錯(cuò)過(guò)?？珊髞?lái)，它慢慢從“焦點(diǎn)”變成“背景音”，再到開(kāi)播前就忍不住擔(dān)心：會(huì)不會(huì)又是老套路？會(huì)不會(huì)剛演幾分鐘就猜到結(jié)局？

這種擔(dān)心背后，藏著觀眾對(duì)“表達(dá)惰性”的不滿?？纯茨切┍环磸?fù)提及的演員，不是沒(méi)高光時(shí)刻：有人早年靠樸實(shí)形象圈粉，包袱穩(wěn)、節(jié)奏準(zhǔn)；有人初登春晚時(shí)帶著鮮活勁，能量感十足；有人的口頭禪曾是加分項(xiàng)……但后來(lái)都陷入了“重復(fù)循環(huán)”。

比如有的作品，像套著固定公式：固定的人物關(guān)系， predictable的劇情轉(zhuǎn)折，哪怕?lián)Q了場(chǎng)景，核心還是“小矛盾→吵幾句→強(qiáng)行講大道理”。觀眾閉著眼能接出臺(tái)詞，笑點(diǎn)自然成了“冷飯”，說(shuō)教一多，喜劇就沒(méi)了靈魂。

有的演員則走向“情緒過(guò)載”：原本靠真誠(chéng)打動(dòng)人，上了春晚卻把“催淚”當(dāng)成硬指標(biāo)，情緒層層加碼到聲嘶力竭，動(dòng)作夸張到搶?xiě)颍罴?xì)節(jié)反而被蓋過(guò)。觀眾沒(méi)被感動(dòng)，只覺(jué)得“喘不過(guò)氣”——當(dāng)表演痕跡蓋過(guò)內(nèi)容本身，就離觀眾遠(yuǎn)了。

還有的陷入“符號(hào)綁架”：個(gè)人標(biāo)簽被用到極致，比如一句標(biāo)志性臺(tái)詞成了唯一記憶點(diǎn)，劇情繞來(lái)繞去都是為了等那句“點(diǎn)睛之句”，人物徹底成了“符號(hào)”，沒(méi)了鮮活感。觀眾看的不是故事，是“打卡臺(tái)詞”，自然提不起勁。

甚至有的演員，風(fēng)格多年不變，段子依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)熱梗拼接，傳統(tǒng)的鋪墊和結(jié)構(gòu)被壓縮，偶爾的舞臺(tái)失誤也被放大——大年三十，觀眾最怕的不是失誤，是感覺(jué)演員沒(méi)把這件事當(dāng)回事，沒(méi)花心思打磨內(nèi)容。

觀眾反感的從來(lái)不是“老面孔”，是“被預(yù)判”：春晚的舞臺(tái)很大，一次成功能被記住很久，但一次重復(fù)敷衍也會(huì)被放大。當(dāng)演員把觀眾當(dāng)成“一定會(huì)買(mǎi)賬”的群體，不更新表達(dá)、不打磨內(nèi)容，“安心感”就變成了“預(yù)知感”，舞臺(tái)的驚喜感就沒(méi)了。

春晚的意義，從來(lái)不是“湊齊老熟人”，而是用新鮮的表達(dá)、扎實(shí)的內(nèi)容，給觀眾帶來(lái)溫暖和笑聲。畢竟，觀眾要的不是“每年都見(jiàn)你”，是“每次見(jiàn)你都有新感覺(jué)”。