文案|一十三

編輯|蘇打水

不忍心看卻舍不得停。

這是不少觀眾追更《反人類暴行》這部劇最真實的反應。

不忍心看到百姓在侵略者的鐵蹄踐踏下，經歷慘絕人寰的苦難。

但是，又忍不住想要透過熒幕，窺見這段歷史背后的真相，牢牢刻在腦海中。

這部劇豆瓣評分上漲到8.6分，觀眾在評論區(qū)打出了不少的五星好評，認為這部劇“整體都很有電影的感覺”、“如果結尾結的好值得9分”。

這部《反人類暴行》為什么后勁這么大？

01畫面“留白”的殺傷力

《反人類暴行》的劇情，聚焦于731部隊的暴行，與電影《731》相比，這部劇的尺度并不算太大。

但是，如果說電影給人的是最直觀的視覺沖擊，那么這部劇，則是用充滿隱喻的視聽語言，讓人在色彩冷峻的畫面中，感到頭皮發(fā)麻。

在第一集的第一個畫面，白茫茫的雪地上滾落一個蘋果，鮮紅的蘋果象征著生機，白色的雪地卻是了無生氣。

蘋果看起來似乎也變得易碎。

而同樣的紅、白色彩對比，還出現在了佟長富（江奇霖飾）的夢境中。

他看到了馬倒在自己的身邊，特寫鏡頭對準了馬的眼睛，它流下了一滴淚。

在敵人的暴行下，普通百姓的生命被他們殘忍的抹殺，更何況是一匹馬。

接下來的畫面看得我一身冷汗。

馬驟然被拖行，佟長富緊緊抱著馬，逐漸靠近一片血池。畫面給到他的第一視角，那種未知的恐懼已經從心底開始蔓延，直到他們一同墜入池中。

不論是代入主角的視角，還是作為觀眾在屏幕外旁觀，那種對已經知道他命運的無力感，都讓人感到驚恐、痛苦。

導演在這部劇中靈活的運用了色彩、聲音，結合劇情，用意識流的畫面給了觀眾聯(lián)想到真實的空間。

這才是真正的細思極恐。

除此之外，代表著純真的童謠《紅蜻蜓》，在充斥著滔天罪惡的731高墻內響起，極盡諷刺。

還有走廊中鏡頭掃過的標本，活體解剖時發(fā)出的聲音，鏡頭沒有直接給到這些畫面，但卻讓人感受到了透骨的寒意。

這些極盡克制的鏡頭，將暴行的殘酷，轉變成了強烈的內心沖擊。

02小人物視角的投射

這部劇分成了兩條時間線展開，其一是1940年，佟長富、荒川良平（章宇飾）、小島幸夫（尹正飾）等人的故事。

劇中幾個主要角色都有主視角，在各自的篇章中平行展開，最終交匯。

佟長富趕著馬車，載著蘋果，被攔下，叫做二條的馬被帶走了。

當它再次出現時，是被佟長富從土里挖出來，它已經變成了一具尸體。

這中間經歷了什么，可想而知。

然而，攜帶病毒的馬卻被挖出來吃掉了，疫病感染，佟長富的妹妹佟玉蘭（蘭西雅飾）也被感染。

從尋馬到埋馬，再到疫病感染的過程，佟長富逐漸靠近了真相。

而在繪圖師荒川良平的視角中，觀眾跟著他一起看到了731內部，放置標本的走廊、傷口潰爛的凍傷、下水道中撈出的眼球，甚至是見證一場解剖，侵略者反人類暴行令人發(fā)指。

荒川良平從最初的迷茫探究，逐漸認識到自己所處環(huán)境的本能的恐懼，出現幻覺等反應，都是以他的角度展現731部隊的泯滅人性。

劇中的第二條時間線則是在1990年，陳列館館長金成銘（蔣奇明飾）跨國追索日軍731部隊的罪證。

金成銘從老平房居民處收集到了當年731部隊使用過的器皿，這些東西也是鐵證。

他輾轉追蹤線索的過程，也同樣令人揪心。

劇情的結構像是紀錄片，親歷者、加害者、見證者、挖掘者，他們在各自的時間線上，由淺入深的逐漸看到殘忍的真相。

在1940年的時間線上，被抓走的百姓無人生還，他們的故事隨著劇情的展開走向絕望。

但是在1990年的時間線上，金成銘的努力，則是跨越時間，打撈那些塵封記憶、讓真相展露在陽光之下。

03結語

所以現在能夠回答最初的問題。

這部《反人類暴行》之所以后勁大，還原了真實的歷史是最主要的原因，真實帶給觀眾的震撼無以復加。

其次，主創(chuàng)對于這部劇的敘事相當有耐心，劇情從平民的視角切入，

跟隨著人物視角娓娓道來的故事，建立起了觀眾與角色的情感共鳴。隨著他們的深入，感受那段歷史的殘酷。

真實的歷史遠比我們想象的更加慘烈，而留白的畫面沒有限制觀眾了解與想象的空間。

當每一集片尾，沙沙的錄音聲響起，伯力審判戰(zhàn)犯的原聲出現，都是在提醒每一個人，這是一段永遠不容忘卻的歷史。