好好的春晚官宣，硬生生變成了大型抵制現(xiàn)場(chǎng)，這場(chǎng)景真讓人想不到。

現(xiàn)在大家的抵制聲這么強(qiáng)烈，問(wèn)題根源就出在這五位演員的表演上。

官方早就強(qiáng)調(diào)過(guò)，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目要“好笑、貼生活、有啟迪”，這和觀眾的期待完全契合。

這場(chǎng)輿論風(fēng)暴，本質(zhì)就是優(yōu)質(zhì)供給和觀眾需求的錯(cuò)位。

更讓人無(wú)奈的是，這種抵制不是針對(duì)老演員本身，而是對(duì)敷衍創(chuàng)作的失望。畢竟這幾位，曾經(jīng)都是春晚舞臺(tái)上的“功臣”，給無(wú)數(shù)人留下過(guò)難忘的歡樂(lè)記憶。

郭冬臨當(dāng)年第一次上春晚，演的小人物接地氣到骨子里?！兑痪湓?huà)的事兒》里那句經(jīng)典臺(tái)詞，火到連菜市場(chǎng)的攤主都在念叨，老實(shí)巴交的好男人形象圈粉無(wú)數(shù)。

蔡明1996年和郭達(dá)合作的《機(jī)器人趣話(huà)》，至今都是很多人的春晚回憶殺。機(jī)器人的靈動(dòng)反差感被她演活了，全場(chǎng)笑點(diǎn)密集，根本不用靠煽情撐場(chǎng)面。

賈冰剛登上春晚時(shí)，更是讓觀眾眼前一亮。2018年那個(gè)硬朗憨厚的駕校教練，臺(tái)詞有節(jié)奏，幽默不刻意，當(dāng)時(shí)大家都覺(jué)得春晚喜劇終于有了新希望。

孫濤的“我驕傲”，當(dāng)年可是現(xiàn)象級(jí)熱詞。2009年春晚過(guò)后，不管是校園還是職場(chǎng)，到處都能聽(tīng)到這句口號(hào)，他塑造的基層小人物鮮活又真實(shí)。

岳云鵬早年也憑實(shí)力圈粉，《我忍不了》里的“我的天哪”，讓全國(guó)觀眾都記住了這個(gè)“賤兮兮”的相聲演員，他和孫越的合作也曾是春晚的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。

可不知從什么時(shí)候起，這些曾經(jīng)的好演員，慢慢變成了觀眾眼里的“混子”。他們的表演越來(lái)越套路，創(chuàng)作態(tài)度越來(lái)越敷衍，口碑一步步跌到了谷底。

最讓觀眾受不了的是劇情模板化，翻來(lái)覆去就那幾套。郭冬臨后來(lái)的作品，永遠(yuǎn)是夫妻誤會(huì)、鄰里糾紛，結(jié)尾必是強(qiáng)行和解，看開(kāi)頭就知道結(jié)尾。

孫濤更夸張，連續(xù)十八年上春晚，把他的作品打亂重播，沒(méi)人能分清年份。永遠(yuǎn)是基層小人物遇到問(wèn)題，最后靠喊口號(hào)收尾，不是包餃子就是說(shuō)“家和萬(wàn)事興”。

賈冰則把“煽情公式”焊死在作品里，不管什么題材，前半段靠夸張表演制造沖突，后半段突然放慢語(yǔ)速上價(jià)值。觀眾早就摸透了：只要他聲音一沉，煽情就來(lái)了。

蔡明被“毒舌老太”的人設(shè)綁死，近幾年和誰(shuí)搭檔都是尖酸刻薄的樣子。尤其是和潘長(zhǎng)江合作時(shí)，總拿對(duì)方身高開(kāi)涮，2022年那句“買(mǎi)火車(chē)票能省一半錢(qián)”，讓很多觀眾覺(jué)得不適又尷尬。

岳云鵬的相聲越來(lái)越?jīng)]內(nèi)涵，全是網(wǎng)絡(luò)段子的拼湊。2025年春晚更夸張，七分鐘里說(shuō)了五次“我的天哪”，像完成KPI一樣，被專(zhuān)業(yè)人士批評(píng)“丟了相聲的根”。

除了劇情套路，創(chuàng)作態(tài)度的敷衍更讓人心寒。為了迎合年輕人，孫濤在春晚舞臺(tái)上用山東口音說(shuō)“yyds”，尷尬得觀眾腳趾摳地；2024年又硬凹“家人們誰(shuí)懂啊”，完全是生搬硬套網(wǎng)絡(luò)熱梗。

郭冬臨之前還因?yàn)榈赜蚱缫暸_(tái)詞栽過(guò)跟頭，《取錢(qián)》里那句“十個(gè)河南九個(gè)騙”引發(fā)軒然大波，被河南律師起訴，之后連續(xù)多年缺席春晚。可復(fù)出后的作品，還是靠老梗撐場(chǎng)面，絲毫沒(méi)見(jiàn)改進(jìn)。

岳云鵬的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)也備受質(zhì)疑，不止一次在春晚舞臺(tái)上忘詞、笑場(chǎng)。作為語(yǔ)言類(lèi)演員，頻繁出現(xiàn)這些問(wèn)題，被觀眾吐槽“對(duì)舞臺(tái)不尊重”。

更讓人反感的是他的態(tài)度，被批評(píng)后還嘴硬“觀眾就喜歡我這樣”。

其實(shí)這些演員的表演，早就違背了春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的官方要求。

央視一直明確，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目要“好笑、追熱點(diǎn)、傳正能量”，還設(shè)置了“三不用”底線(xiàn)，格調(diào)不高、低俗媚俗的節(jié)目堅(jiān)決不用。

馮小剛早年當(dāng)春晚總導(dǎo)演時(shí)就說(shuō)過(guò)，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目要帶點(diǎn)鋒芒，要能反映現(xiàn)實(shí)，而不是搞不痛不癢的套路。

現(xiàn)在這些演員的作品，全是流水線(xiàn)式的煽情和老梗，毫無(wú)現(xiàn)實(shí)意義。

春晚官方也承認(rèn)，喜劇創(chuàng)作需要扎實(shí)的劇本和專(zhuān)業(yè)的功底，要捕捉社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行藝術(shù)提煉，拒絕“快餐式笑料”。這些套路化的表演，顯然不符合這樣的創(chuàng)作規(guī)律。

有人說(shuō)觀眾太挑剔，可真不是這樣。大家抵制的從來(lái)不是老演員，而是敷衍的創(chuàng)作態(tài)度。近幾年很多新人的作品，比如《八十一難》《越獄的夏天》，笑點(diǎn)自然、劇情新穎，就很受觀眾認(rèn)可。

觀眾想要的很簡(jiǎn)單，就是在春晚舞臺(tái)上看到真誠(chéng)的作品。

不是要求演員永遠(yuǎn)年輕，也不是不允許犯錯(cuò)，而是希望他們能用心打磨劇本，而不是靠老套路混時(shí)間。

現(xiàn)在娛樂(lè)方式越來(lái)越多，觀眾的審美也在不斷提升。大家不再滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的煽情和老梗，而是想要有創(chuàng)意、有內(nèi)涵、能真正帶來(lái)歡樂(lè)的節(jié)目。

春晚作為億萬(wàn)華人的“年夜飯”，承載著太多人的期待。

如果繼續(xù)讓這些套路化的演員霸占舞臺(tái)，只會(huì)慢慢消耗觀眾的情懷，讓收視率越來(lái)越低。

值得欣慰的是，2026年春晚官方提出了“開(kāi)門(mén)辦春晚”的理念，公開(kāi)向全社會(huì)征集優(yōu)質(zhì)節(jié)目。

這說(shuō)明官方已經(jīng)注意到了觀眾的訴求，正在積極嘗試改變。

希望這次春晚能真正推陳出新，把舞臺(tái)留給那些有實(shí)力、有誠(chéng)意的演員。

讓那些愿意打磨劇本、用心創(chuàng)作的人得到機(jī)會(huì)，而不是讓“混子”們繼續(xù)敷衍觀眾。

畢竟觀眾的眼睛是雪亮的，敷衍的表演遲早會(huì)被淘汰。

春晚要想留住觀眾，靠的不是老面孔的情懷，而是高質(zhì)量的作品。

希望2026年的春晚，能讓大家重新找回守在電視機(jī)前的期待，而不是看到熟悉的面孔就想換臺(tái)。

真正的好演員，應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)、不斷突破，而不是躺在過(guò)去的功勞簿上吃老本。