談及董其昌，很多噴子、外行認為，他的水平偏低，風貌平和淡麗，個性不足，而且“民抄董宦”的傳聞，也令后世不喜，絲毫比不過文征明、唐伯虎，實際上，董其昌才是“明朝書法第一人”。

董其昌18歲時，參加松江府會考，因字跡丑陋，屈居第2名，自此以后，董其昌搜集名帖，勤勉練字，還入“大藏家”項元汴的府內，任職館師，得見古人真跡，眼界開闊，筆法提升。

他曾說“學書不從臨古入，必墮惡道”，董其昌崇尚古法，融諸家精髓，卻又不困于其中，在基礎穩(wěn)固后，他摸索自我風格，把“二王”筆法和氣韻，與禪宗氣息融合，獨創(chuàng)“生秀淡墨”。

通過“生澀”“淡麗”這2點，突出書法的古樸、虛靈之美，乍一看平平無奇，實則像是微火慢烹的一壺清茶，清新雅致，歷久彌香，境界十分高深。

而且董其昌的筆法，也融合篆隸、“顏體”風貌，能寫大字，彌補王羲之的不足，比如近期臺北故宮博物院，就展出一幅罕見的大字草書——《草書長詩冊》。

此帖乃是晚年時期，抄錄的4首詩歌，即《華清宮》《晚泊潯陽望廬山》《春中田園作》和《黃鶴樓》，全卷共有36頁，縱約26厘米，橫約17.8厘米，合計240余字，單字7厘米左右。

根據(jù)上文數(shù)據(jù)，便可知曉，字體十分寬闊、舒展，中鋒運筆，氣力沉著、洞達，搭配明朗勢態(tài)，略有大氣磅礴之象，當然虛和、清雅的氣韻，也在時而干涸的筆畫中呈現(xiàn)，通篇剛柔盡備，古樸而活潑，意態(tài)十分生動、高級。

清朝時期，康熙十分癡迷“董字”，認為他的書法“其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也”，何三畏也贊：“龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也”，總的來說，達到空前絕后之境。

近代的啟功先生，也時常臨摹他的法帖，但是參透50年，最終盡得皮毛，可見“董字”之精悍，此作凝其精髓，還是稀有、優(yōu)美的大字草書真跡，可時常臨摹，感受古法和大字技巧，日后無論入古，還是創(chuàng)新，均有法可循。

而今，我們對董其昌《草書長詩冊》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。