近日，中央廣播電視總臺首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》在央視一套黃金檔，騰訊視頻熱播。這部以深圳發(fā)展歷程為背景的短劇集，憑借獨(dú)特的敘事視角、緊貼時代的故事劇情以及豐富的藝術(shù)表達(dá)，甫一播出便引發(fā)廣泛熱議。從播出的幾集看，該劇集每個故事都緊貼現(xiàn)實(shí)生活，緊扣時代發(fā)展脈搏，一個故事是一個主題，但又渾然一體，堪稱目前國產(chǎn)精品短劇標(biāo)桿之作。

15個故事拼出時代發(fā)展圖譜

當(dāng)一個小漁村蛻變?yōu)閲H創(chuàng)新之都，它的故事該怎樣講述？是宏大的數(shù)據(jù)圖表，還是輝煌的地標(biāo)剪影？總臺首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》給出了一個截然不同卻直抵人心的答案：通過15個普通人的奮斗故事，24集的情感濃度，以點(diǎn)帶面地勾勒出一座國際化大都市的血肉與靈魂。15個單元故事，如同15塊色彩、質(zhì)地各異的拼圖，從不同維度、不同年代，共同拼貼出中國式現(xiàn)代化的精神圖譜。

播出的《闖南關(guān)》與《牛牛》兩個單元，如同精心打磨的棱鏡，已經(jīng)折射出這部精品短劇集的獨(dú)特光芒——它摒棄了空洞的贊歌，轉(zhuǎn)而將鏡頭深情對準(zhǔn)了奇跡背后的創(chuàng)造者、參與者與見證者，用一個個鮮活的故事，詮釋何為“城市與人共生共榮”。

在《闖南關(guān)》中，退休戲曲演員范姐到深圳賽格大廈找兒子，卻發(fā)現(xiàn)其店鋪被封、面臨銀行催還貸款。為幫兒子一把，范姐決定在賽格大廈做一名“跑樓員”。從開始的困難重重到后來的游刃有余，范姐終于在“南方”大都市闖過了“難關(guān)”.她從迷茫無助的退休母親，蛻變成在深圳闖出一片天地的“數(shù)字游俠”。王姐、老周也闖過了難關(guān)，他們原來都是開公司的老板，創(chuàng)業(yè)失敗后通過跑樓咬牙挺了過來。這個故事的精妙之處在于，它將深圳電子信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展傳奇，內(nèi)化為無數(shù)個體在生存迷宮中“闖”出路徑的精神速度。這些外來務(wù)工者或許茫然，或許失敗過，但憑借他們的堅(jiān)韌、智慧與協(xié)作，每個人都能找到自己的坐標(biāo)，書寫屬于自己的人生“奇跡。

如果說《闖南關(guān)》聚焦于普通人的堅(jiān)強(qiáng)與拼搏，那么《牛?！穭t展現(xiàn)了區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展和共同富裕不只是經(jīng)濟(jì)援助，更是文化的交流、情感的融合。保險精英張招遠(yuǎn)從摩天大樓走向雪域高原，帶來的不僅是“牦牛保險”這項(xiàng)惠民政策，更是一場兩種生命節(jié)奏、兩種價值觀念的深刻碰撞與融合。張招遠(yuǎn)學(xué)會識別牛糞、理解牧民對自然的敬畏，最終在守護(hù)小牦牛“牛牛”的生死經(jīng)歷中，完成了自我升華。“拓荒?！薄叭孀优！本瘢诖双@得了跨越地域的共鳴與嶄新的詮釋：奇跡不僅是向外的開拓與創(chuàng)造，也包含了對不同風(fēng)俗文化的尊重、服務(wù)與擔(dān)當(dāng)。

除了《闖南關(guān)》《牛牛》，該劇接下來還有《深夜排檔》《第一次重逢》《紅樹流年》《微光》《開市》《城的琴》《戀曲1999》《叢林奇遇》等13個單元故事，聚焦智慧城市、深港融合、生態(tài)環(huán)保、文化出海等多元主題，劇情豐富，內(nèi)涵深遠(yuǎn)，非常值得期待。

風(fēng)格各異，國內(nèi)短劇創(chuàng)作新標(biāo)桿

央地共創(chuàng)，圍繞一座城市講述15個故事，已然是一種電視劇創(chuàng)作機(jī)制上的創(chuàng)新。更讓人贊嘆的是，《奇跡》在藝術(shù)表達(dá)方面，也呈現(xiàn)出富有創(chuàng)新性的探索與嘗試。

該劇集摒棄傳統(tǒng)的單一線性敘事，采用了單元劇的靈活形式，且每個單元故事風(fēng)格各異，涵蓋懷舊、青春、喜劇、懸疑、奇幻、愛情等多種類型。不得不說，主創(chuàng)組非常大膽和富有想象力。如果用美食來形容這部劇的話，這無疑是一桌菜肴精美、口味多樣的滿漢全席。

可以看出，該劇每一個單元故事都呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！蛾J南關(guān)》在有限的時間內(nèi)，融入了懸疑、喜劇、職場等多個戲劇元素，閆妮飾演的范姐在劇中出現(xiàn)多次戲曲扮相，英姿颯爽，十分驚艷。而更令人拍案叫絕的是，她還利用刀馬旦的功底將大廈結(jié)構(gòu)編成京劇念白，方便送外賣時迅速找到各公司的位置，這個橋段設(shè)計(jì)既有喜感，又符合人物的身份。而結(jié)局的反轉(zhuǎn)則是畫龍點(diǎn)睛之筆，讓整個故事層次立顯，觀賞性瞬間提升。

《牛牛》則在自然主義風(fēng)格中注入詩意隱喻。廣袤的高原景觀不僅是故事背景，更成為人物心理的外化——張招遠(yuǎn)初到時的窒息感、逐漸融入時的開闊感、生死關(guān)頭的孤寂感，都與高原的天光云影形成微妙呼應(yīng)。牦?！芭Ｅ！迸c主人公女兒“妞妞”遙相互映，人牛之情、父女之情交織在一起，有力增強(qiáng)了故事的情感深度。

還有一點(diǎn)值得稱道的是，該劇在敘事上的平民視角、平民內(nèi)核?！捌孥E”并非少數(shù)精英的專利，而是由每一位認(rèn)真生活的普通人——無論是送外賣的退休阿姨、高原上的保險員，還是大排檔的老板、建設(shè)工地的工人——用汗水、智慧與溫情共同鑄就。這種敘事，極大地增強(qiáng)了城市的親和力與認(rèn)同感，它告訴所有人：只要你努力，你就可以過得更好，就能創(chuàng)造“奇跡”。正如《牛?！分兄魅斯珡堈羞h(yuǎn)說的：“這座城市是一個連空氣都在奔跑的地方，你必須努力，不然就會掉隊(duì)?！倍蛾J南關(guān)》中幾位“跑樓員”的奮斗信念則是“自己的難關(guān)自己闖”。

從社會意義上說，《奇跡》所著力展現(xiàn)的，是對整個中國時代發(fā)展變遷的一次深情回望，講述的是所有熱愛生活、奮斗的人們的中國故事，折射出的是向上向前的中國發(fā)展氣象。從國際影響看，該劇的播出，無疑是一次向世界生動講述中國發(fā)展故事、闡釋中國發(fā)展理念、展現(xiàn)中國城市形象的重要契機(jī)。

總之，無論是從內(nèi)容還是形式，《奇跡》都為國內(nèi)短劇創(chuàng)作樹立了一個標(biāo)桿，它的成功表明，短劇也可以大屏，短劇也可以做得精致，短劇也可以做得內(nèi)涵深刻。

《奇跡》用十五個普通人的故事，點(diǎn)亮了中國發(fā)展之路，讓我們領(lǐng)略了短劇創(chuàng)作的更多可能性。我們期待后續(xù)的單元故事，繼續(xù)帶領(lǐng)我們穿越城市的經(jīng)緯，在個體的奮斗歷程中，見證時代的壯闊，以及那些由普通人創(chuàng)造的一個個中國“奇跡”。（文/永超）