馮子建是一位專注于中國(guó)古代軍史題材創(chuàng)作的青年畫家，他畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院與安徽宿州學(xué)院油畫系，為云南省油畫學(xué)會(huì)、昆明市美術(shù)家協(xié)會(huì)、宿州市油畫學(xué)會(huì)會(huì)員。近年來(lái)，他通過實(shí)地考察、親身體驗(yàn)騎馬、射箭、甲胄制作等古代軍事技藝來(lái)確保作品的準(zhǔn)確性。其代表作包括《小商河之戰(zhàn)》《碧蹄館之戰(zhàn)》《料羅灣之戰(zhàn)》等，生動(dòng)再現(xiàn)了古代戰(zhàn)役的宏大場(chǎng)景。

青年畫家馮子建

　　馮子建自幼便展現(xiàn)出對(duì)繪畫的濃厚興趣與非凡天賦。2002年，他便在全國(guó)青少年書畫攝影大賽中憑借作品《古城》斬獲一等獎(jiǎng)。此后，他在各類賽事中佳績(jī)頻傳，2003年，作品《海航》獲安徽省青少年書畫大賽二等獎(jiǎng)；2009年，作品《枯木》獲中國(guó)大學(xué)生美術(shù)作品年鑒優(yōu)秀獎(jiǎng)；2012年，作品《孔子》入展第四屆安徽省美術(shù)大展雕塑；2016年，作品《明五軍營(yíng)重騎兵》入選市藍(lán)天和黃土的歌美術(shù)作品展；2017年，作品《鳳凰山》《練馬戲》入選市風(fēng)情油畫展；2018年，作品《皖風(fēng)》入選安徽省印象徽州欄目；2020年共同在東華大學(xué)學(xué)報(bào)發(fā)表論文《中國(guó)古代鎧甲的形制與復(fù)原研究》，并在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中承擔(dān)部分甲胄美術(shù)設(shè)計(jì)工作。

馮子建為《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》設(shè)計(jì)的甲胄

　　在藝術(shù)探索過程中，他敏銳地察覺到，相較于西方豐富的戰(zhàn)爭(zhēng)題材藝術(shù)作品，中國(guó)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)實(shí)性畫作相對(duì)匱乏，這點(diǎn)燃了他創(chuàng)作中國(guó)古代軍史畫的強(qiáng)烈愿望。在他的筆下，一幅幅軍史畫卷徐徐展開。

馮子建作品《碧蹄館之戰(zhàn)》

　　馮子建于2020年6月至8月創(chuàng)作的油畫作品《碧蹄館之戰(zhàn)》中，全面呈現(xiàn)了萬(wàn)歷朝鮮之役中一場(chǎng)戰(zhàn)役，1593年（萬(wàn)歷二十一年）正月二十六日，日軍企圖伏擊明軍，雙方在朝鮮國(guó)都西北的碧蹄館會(huì)戰(zhàn)，雪地之上，雙方騎兵激烈沖殺。明軍將士身著鎧甲，高舉旗幟，揮舞兵器，奮勇向前；日軍拼死抵抗，戰(zhàn)馬嘶鳴，兵器碰撞聲、喊殺聲震破天際。硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，盡顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與激烈。

馮子建作品《料羅灣海戰(zhàn)》

　　2024年7月到9月馮子建創(chuàng)作的油畫作品《料羅灣海戰(zhàn)》重現(xiàn)了著名的崇禎明荷海戰(zhàn)。1633年7月至10月，明朝投入150艘戰(zhàn)艦、數(shù)萬(wàn)士兵，與荷蘭9艘蓋倫帆船及劉香海盜聯(lián)軍，在金門料羅灣展開激戰(zhàn)。最終，鄭芝龍率領(lǐng)的明朝水師憑借優(yōu)勢(shì)兵力大敗敵軍。

馮子建作品《馬邑之圍》

　　2022年12月到2023年2月馮子建的油畫作品《馬邑之圍》將觀眾帶回公元前133年那場(chǎng)暗藏殺機(jī)的歷史時(shí)刻。畫面中，西漢士兵奮勇向前，有的手持兵器，目光如炬；有的緊握韁繩，戰(zhàn)馬昂首嘶鳴，沖鋒陷陣，生動(dòng)再現(xiàn)了西漢精心設(shè)伏，意圖一舉殲滅匈奴的宏大場(chǎng)景與緊張局勢(shì)。

馮子建作品《明朝邊軍》

　　2022年9月至10月馮子建創(chuàng)作的油畫《明朝邊軍》中，生動(dòng)刻畫了明朝邊軍精銳形象。畫面中，邊軍將士身披鎧甲，手持利刃，騎于戰(zhàn)馬之上，眼神堅(jiān)毅，盡顯威武之姿。明朝建國(guó)后設(shè)九邊重鎮(zhèn)，邊軍作為邊防主力，常年戍守邊境，與各方勢(shì)力征戰(zhàn)，訓(xùn)練有素、作戰(zhàn)勇猛。此作品不僅展現(xiàn)了邊軍的颯爽英姿，更讓我們感受到他們?cè)谑刈o(hù)邊疆、維護(hù)國(guó)家安定中所展現(xiàn)出的忠誠(chéng)與擔(dān)當(dāng)。

馮子建作品《小商河之戰(zhàn)》

　　馮子建2022年7月至9月創(chuàng)作的油畫《小商河之戰(zhàn)》，將我們帶至南宋那場(chǎng)激烈戰(zhàn)場(chǎng)。畫面中，旌旗飄揚(yáng)，岳家軍將士身著戰(zhàn)甲，騎于戰(zhàn)馬之上，神情堅(jiān)毅，高舉兵器，奮勇殺敵。此役雖令岳家軍痛失楊再興等良將，卻重創(chuàng)金軍，迫使金兀術(shù)放棄原計(jì)劃撤離臨潁，張憲趁勢(shì)進(jìn)擊，終以岳家軍勝利告終。

馮子建作品《塔兒灣之戰(zhàn)》

　　2020年5月至6月，馮子建完成油畫作品《塔兒灣之戰(zhàn)》。畫面中，常遇春?jiǎn)悟T突入蒙軍陣中，左沖右突，如入無(wú)人之境，引得蒙軍陣腳大亂；徐達(dá)趁此良機(jī)，率三千多騎兵如猛虎下山般沖向四萬(wàn)蒙軍。一時(shí)間，戰(zhàn)馬奔騰，塵土飛揚(yáng)，蒙軍內(nèi)外交困、混亂不堪，明軍則士氣高昂，以“不可勝而勝”之姿取得大捷，為北伐勝利奠定基礎(chǔ)。

馮子建作品《平壤之戰(zhàn)》

　　2020年6月到8月創(chuàng)作的《平壤之戰(zhàn)》以雄渾筆觸重現(xiàn)萬(wàn)歷年間那場(chǎng)關(guān)鍵戰(zhàn)役。畫面中，明軍將士身著鎧甲，于硝煙彌漫的平壤城下奮勇拼殺，戰(zhàn)馬嘶鳴，刀光劍影。三面圍攻的戰(zhàn)術(shù)布局隱約可見。色彩渲染出戰(zhàn)火紛飛的殘酷，人物神態(tài)盡顯無(wú)畏勇氣。此役重創(chuàng)日軍，扭轉(zhuǎn)朝鮮戰(zhàn)局，畫作生動(dòng)定格了這一歷史輝煌瞬間，令人仿若置身戰(zhàn)場(chǎng)，感受往昔金戈鐵馬的豪邁與悲壯。

馮子建《神武后軍（岳家軍）》系列漢風(fēng)畫作

　　2022年2月至4月，馮子建創(chuàng)作《神武后軍（岳家軍）》系列漢風(fēng)畫作，以獨(dú)特視角展現(xiàn)岳家軍風(fēng)采。岳飛父子并肩，將士們舍生忘死令人心生敬仰，張憲、王貴、王經(jīng)、李道、姚政等諸將形象鮮明?；蝰Y騁戰(zhàn)場(chǎng)，或嚴(yán)陣以待，人物神態(tài)、服飾、動(dòng)作皆刻畫入微。畫作借傳統(tǒng)漢風(fēng)，生動(dòng)再現(xiàn)岳家軍的英勇豪邁與忠義氣節(jié)，系列形象畫作將那段金戈鐵馬的歷史娓娓道來(lái)。