如果說(shuō)“粵語(yǔ)世界”亦有堪稱精神領(lǐng)袖的存在，那么粵劇藝術(shù)巨匠紅線女必在其中。作為提起粵劇，便總會(huì)被首先想起的標(biāo)志性人物，曾被周恩來(lái)總理譽(yù)為“南國(guó)紅豆”的紅線女仿佛擁有魔力，也引領(lǐng)我們走進(jìn)粵語(yǔ)藝術(shù)的曼妙世界。

1925年12月25日，原籍開(kāi)平的紅線女在廣州西關(guān)出生，“南國(guó)紅豆”初種沃土。100年后，我們同在枝繁葉茂的紅豆樹(shù)下，再憶大師音容，紀(jì)念這個(gè)別具意義的一百周年。12月8日，“紅線女誕辰100周年座談會(huì)”及“永遠(yuǎn)的紅線女——紀(jì)念紅線女誕辰100周年專場(chǎng)”在廣州舉行。在社會(huì)各界紛紛緬懷巨匠之際，廣州博物館也在“粵語(yǔ)·粵物”展中以文博人自己的方式致敬大師。

表演藝術(shù)以及作為其媒介的語(yǔ)言均屬“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，正是在粵語(yǔ)的非遺屬性層面上，“粵語(yǔ)·粵物”展專門為粵劇粵曲、粵語(yǔ)電影辟出了獨(dú)特的展示空間。而在影、劇、曲三大領(lǐng)域均有卓絕貢獻(xiàn)的紅線女則如一根獨(dú)一無(wú)二的引線，在展覽中串連起一部粵語(yǔ)藝術(shù)小史。

跨界

就國(guó)內(nèi)而言，當(dāng)代明星“歌而優(yōu)則影”“影而優(yōu)則唱”的跨界行為并非新鮮事物，而是早在上世紀(jì)40年代起便在粵地流行的業(yè)態(tài)模式。當(dāng)時(shí)的粵劇演員不但活躍于戲曲表演舞臺(tái)，更深度參與電影拍攝，形成“伶影雙兼”的獨(dú)特現(xiàn)象。而20世紀(jì)70年代前，與粵曲小調(diào)聯(lián)系密切，且主要依附于粵語(yǔ)電影的早期粵語(yǔ)流行曲，也多由粵劇名伶或有粵曲演唱背景的歌手演繹，使得“伶影雙兼”背后，更隱含了跨界歌壇的意義。紅線女這顆藝壇明珠，正是在這一背景下成長(zhǎng)起來(lái)的，在粵語(yǔ)電影、粵劇、粵曲領(lǐng)域均取得卓絕成就。

影·水銀燈下

粵語(yǔ)殘片《秋》劇照

粵語(yǔ)殘片

《家家戶戶》劇照

1947年，紅線女主演首部電影《藕斷絲連》，其后直至50年代中期前，在粵劇舞臺(tái)越發(fā)走紅的她，銀壇片約紛至，創(chuàng)下“八年拍九十部電影”的紀(jì)錄。其中，《秋》《家家戶戶》《天長(zhǎng)地久》三部更入選“百部不可不看的香港電影”名錄。

“粵語(yǔ)·粵物”展致敬早期粵語(yǔ)電影的場(chǎng)景

粵語(yǔ)殘片《從心所欲》

中的紅線女

“粵語(yǔ)·粵物”展在聚焦粵語(yǔ)本體的同時(shí)，把對(duì)粵語(yǔ)藝術(shù)的理解與關(guān)注藏于展覽敘事的隱線之中。其中，“懷舊茶餐廳”場(chǎng)景便嵌入了致敬早期粵語(yǔ)電影的小心思：老舊的雪柜頂上，一臺(tái)黑白電視放映著一部讓人開(kāi)心捧腹的“粵語(yǔ)殘片”。這部經(jīng)典之作正是由紅線女與其首任丈夫、粵劇大師馬師曾，以及梁醒波、新馬師曾等一眾名伶主演的《從心所欲》。這一設(shè)置，既呼應(yīng)了“紀(jì)念紅線女誕辰一百周年”的年度主題，也透過(guò)以紅線女為代表的“群像”，展現(xiàn)“伶影雙兼”業(yè)態(tài)下粵語(yǔ)藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)性與影響力。

劇·紅氍毹上

“粵語(yǔ)·粵物”展“睇戲”部首半場(chǎng)景

1955年第3期

《中聯(lián)畫(huà)報(bào)》封面

展覽第四部分“睇戲”的部首利用空間有限的展廳角落，打造出充滿粵味的半場(chǎng)景——“粵劇化妝室”，更將紅線女的元素放在最醒目的位置，拉開(kāi)了章節(jié)的序幕，也引領(lǐng)觀眾走近紅氍毹上的一代宗師。

紅線女與入室弟子郭鳳女及一眾粵劇傳承人

（郭鳳女供圖）

1939年春節(jié)，紅線女以“小燕紅”的藝名初踏臺(tái)板，經(jīng)數(shù)年磨煉，于1943年7月首度擔(dān)任正印花旦，嶄露頭角。其后至1955年年底前，在縱橫粵劇電影、粵語(yǔ)電影等領(lǐng)域的同時(shí)，她呈獻(xiàn)了《刁蠻公主戇駙馬》《一代天驕》《昭君出塞》等舞臺(tái)粵劇佳作。1955年12月離開(kāi)香港定居廣州后，逐漸從跨界明星發(fā)展為專注粵劇研創(chuàng)及傳承發(fā)展的她不斷打磨表演藝術(shù)，成就“紅派”，更不忘培育英才，為大陸粵劇的蓬勃發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)！

半場(chǎng)景選取以紅線女為封面的1955年第3期《中聯(lián)畫(huà)報(bào)》作為主視覺(jué)元素，觀眾抬頭便可見(jiàn)戲裝之外那個(gè)風(fēng)姿綽約的“她”，思緒亦隨留聲機(jī)中播放的“紅腔”妙韻飄入多彩的粵劇世界。一幅幅仍未褪色的清代通草畫(huà)展現(xiàn)了粵劇的源流或雛形，而《蒙古王子》等粵劇劇本、“太上劇團(tuán)”戲橋、50年代《舞臺(tái)與觀眾》雜志、《廣州粵劇工作團(tuán)演出特刊》等一系列珍貴文物則展現(xiàn)了“紅派藝術(shù)”生成的沃土及那個(gè)百花齊放、大師輩出的璀璨時(shí)代。

曲·紅腔流芳

發(fā)展至今的粵曲，包括獨(dú)立撰寫的單曲，以及選自粵劇的名段，它與粵劇擁有基本一致的音樂(lè)體系，并以唱片、磁帶及私伙局傳唱等更為多元的方式，突破舞臺(tái)，網(wǎng)羅更多觀眾，收獲更多掌聲。大多粵劇名伶都會(huì)將其名劇唱段灌入唱片，更兼演唱粵曲單品，成為“曲劇雙兼”者，紅線女亦在此列。作為粵劇粵曲首屈一指的子喉唱家，紅線女的“唱”，永遠(yuǎn)是“紅派藝術(shù)”最得意的標(biāo)桿！

在眾多的粵曲演唱流派中，“紅腔”以其高超的演唱技巧獨(dú)樹(shù)一幟，憑借極高的影響力成為大陸粵劇院校子喉教育的流派基礎(chǔ)，對(duì)大陸專業(yè)院團(tuán)的演唱風(fēng)格產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?！洞蛏瘛贰冻跤鲈V情》《一代天驕》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等粵劇名段與《荔枝頌》《鵝潭夜月》等粵曲單品，匯成“紅腔”斑斕多彩的世界……

展覽中的紅線女粵曲黑膠唱片《怨婦悲歌》

展覽首次展出了館藏紅線女黑膠唱片專輯，吸引大批粵曲愛(ài)好者駐足。該專輯由廣東粵劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)伴奏，中國(guó)唱片廠出品，收錄了“紅派”名劇《桂枝寫狀》經(jīng)典唱段及“紅腔”名曲《怨婦悲歌》，同時(shí)展現(xiàn)了“紅腔”在粵劇及粵曲中的雙重魅力。其中，《怨婦悲歌》為著名編劇大師陳冠卿所撰粵劇《情醉嫂蠻腰》主題曲，紅線女在曲中以精湛唱功將控訴封建禮教的女性形象刻畫(huà)得入木三分，使其以粵曲單品的形式流行。展覽通過(guò)對(duì)此類唱片的展示，將“紅腔”的曲藝性進(jìn)一步立體化。

無(wú)論是哪一時(shí)期的單首作品，都不能概括“紅腔”的藝術(shù)全貌。如何在展覽有限的視聽(tīng)篇幅中，精煉地展示“紅腔”魅力？展覽特意選取1951年香港普長(zhǎng)春劇團(tuán)首演粵劇《搖紅燭化佛前燈》主題曲《紅燭淚》進(jìn)行播放，讓觀眾在這段充滿黑膠質(zhì)感的音頻中感受大師風(fēng)采。該曲由鬼才編劇唐滌生作詞，粵樂(lè)大師王粵生因詞譜曲，憑借優(yōu)秀旋律及紅線女精湛的演繹迅速流行，讓世人初睹“紅腔”魅力，在紅線女的藝術(shù)生涯中獨(dú)具開(kāi)創(chuàng)性意義。該曲源自粵劇，卻作為粵曲小調(diào)行之于世，成為粵劇、粵曲、粵樂(lè)的固定曲牌，其名“紅燭淚”，又與紅線女燃燒自我，作育英才，推動(dòng)粵劇事業(yè)發(fā)展的一生巧妙呼應(yīng)，在大師誕辰一百周年之際再品，別有意味。

“粵語(yǔ)·粵物”展以獨(dú)特的方式致敬大師，希望通過(guò)文物、場(chǎng)景、影像、音頻和文字，讓觀眾看見(jiàn)紅線女，看見(jiàn)她的一生所串連起的粵語(yǔ)藝術(shù)史，也看見(jiàn)成就她的時(shí)代與眾星；看見(jiàn)一個(gè)深耕傳統(tǒng)又引領(lǐng)時(shí)尚的跨界全能巨匠，也看見(jiàn)粵語(yǔ)世界那靈活開(kāi)放、屢創(chuàng)先河的先鋒特質(zhì)。

（文中部分圖片由紅線女入室弟子郭鳳女及其弟子雄標(biāo)提供，特此鳴謝！）

“紅線女誕辰100周年”紀(jì)念活動(dòng)資訊：

1、“中國(guó)戲曲的女兒——紅線女藝術(shù)生平基本陳列展”開(kāi)幕暨紅線女藝術(shù)工程結(jié)項(xiàng)活動(dòng)

時(shí)間：2025年12月25日下午2:00-2:05

地點(diǎn)：紅線女藝術(shù)中心小劇場(chǎng)（廣州市天河區(qū)海安路363號(hào)）

2、紀(jì)錄電影《她是紅線女》紀(jì)錄電影首映禮

時(shí)間：2025年12月25日下午3:00-3:30

地點(diǎn)：紅線女大劇院（廣州市天河區(qū)海安路363號(hào)）

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撰稿：宋哲文

美編：謝佳璇

校對(duì)：鄧穎瑜

審校：鄧玉梅

審核：曾玲玲